Министерство высшего и среднего специального образования республики

текущей 
действительности, 
фундаментальной задачей романтического искусства было освоение 
реальности
. 
Романтиков 
интересует в первую очередь 
факт
, и формы втор-жения его в литературный текст 
многочисленны – авторские отступления, полемические выпады, аллюзии.
2.Важнейшие черты романтического художественного сознания
В 1730–1740-е годы складывается 
романтический социальный роман
(Ж. Санд, Э. Сю, В. Гюго). 
Символизм, почти мифологическая обобщенность образа и историзм – важнейшие черты 
романтического художественного сознания. Романтическая историография и вместе с ней 
исторический роман разрабатывали идею истории цивилизации как сменяющихся эпох, 
ставящих и разрешающих свои задачи. Романтики стремились воспроизвести не только внешние 
приметы, так называемый «местный колорит», но и дух различных эпох и национальных культур: 
особенности понятий, чувств, верований и поведения людей. При этом они опирались на все 
доступные науке того времени данные, смело дополняя их воображением.
На первых порах романтизм обращается к иным культурам: для де Сталь романтизм – это 
германский дух и германское искусство; для Шлегелей – это испанское искусство и Шекспир; для 
первых испанских теоретиков романтизм – это миросозерцание народов Северной Европы. 
Вживаясь в чужой художественный мир, романтики создали и «своего» Шекспира, «своего» 
Сервантеса, «своих» Данте и Тассо. Способность воссоздания целостного образа иной культуры 
характерна для романтизма.
В сознании многих поколений читателей отпечатались романтический эллинизм, романтический 
ориентализм, романтическое средневековье и т. п. Историческое повествование помогало 
укреплению национального самосознания, что было особенно важно для народов, ведущих или 
только завершавших освободительную антинаполеоновскую войну (Испания, Португалия), 
добивавшихся национального объединения (Италия) или государственной независимости 
(Норвегия).
Исключительно велико в этой сфере значение