|
Adabiyotdagi peyzaj turlari
M.N. Epshteynning fikriga ko‘ra, landshaft komplekslarini ajratish vazifasi tabiatning she’riyat qonuniyatlarini tushunish uchun muhimdir va adabiy peyzajlar tasnifining to‘rt turini aniqlaydi:
mavsumiy va landshaft (vaqt yoki mintaqa turi bo‘yicha - qish, bahor, dasht va boshqalar);
miqyosi bo‘yicha, tematik umumiylik (mahalliy, ekzotik, milliy, sayyoraviy, kosmik);
janr tarzida (ulug‘vor yoki zerikarli, bo‘ronli yoki jim, sirli yoki sahroda).
Maxsus guruhda u hayoliy va ideal manzara bilan ajralib turadi7.
Shuni ta’kidlash kerakki, Epstein o‘z tasnifini yaratish uchun she’riyatga tayangan.
Peyzaj turli adabiy janrlarda o‘rganilmoqda (N.K. Arsenyev “Zamonaviy rus romanidagi manzara”, A.V. Barmin “XIX asr davridagi peyzajning o‘ziga xosligi”). Adabiyotshunoslar peyzajni badiiy asarning muhim tarkibiy qismi, asarning badiiy olamining ajralmas qismi va grafika san’ati elementi deb bilishadi. Peyzajlarning xilma-xilligi va ularning funksiyalari qayd etilgan. Ammo aksariyat olimlar yozuvchining individual mualliflik uslubiga xos xususiyatlarga ko‘proq e’tibor berishadi.
Tadqiqotchilar peyzaj tavsiflarini lingvistik tashkil etish xususiyatlarini ta’kidladilar. Ta’riflarning sintaksisi jumlalar, sonli shakl va intonatsiya o’rtasida parallel bog’liqlik mavjudligini anglatadi. Ta’rif o’tmish, hozirgi va kelajak zamon shaklida bo’lishi mumkin. Badiiy tavsiflar ko’pincha o’tmishdagi zamon shaklida bo’ladi. Lug‘at darajasida peyzaj tavsiflari nominatsiyalarning o’ziga xos turi, “mahalliy ko'rsatkichlar” - toponimlarni, geografik atamalarni, etnonimlarni, tabiiy hodisalarning nomlarini, mahalliy ma’noga ega dialektlarni va ekzotizmni o’z ichiga olgan so’zlar guruhlari bilan tavsiflanadi. Ob’ektiv tavsiflar mavjud bo’lib, ularning og’zaki tashkil etilishi ob’ektiv dominant bilan tavsiflanadi, sub’ektiv esa sifatli dominant bilan tavsiflanadi. Badiiy nutq ikkinchi turdagi tasvirlashga ko’proq xarakterlidir.
B.E.Galanov peyzaj tarixi, uning funksiyasini kuzatadi. Usul bo’yicha u klassizm, sentimentalizm va realizm manzarasini aniqlaydi. Shunday qilib, klassikizm, uning fikricha, peyzaj rasmlariga simmetriya prinsipini kiritadi. Sentimentalizm tabiatda insonning his-tuyg’ularini uning qiyofasida aniqlash, aniqlashning ajoyib usulini topadi - bu holda landshaftning mavzu chizig’i, uning haqiqiy idroki noaniq bo’lishi mumkin, xususiyatlar - loyqa, tafsilotlar - tarqoq. Romantik xayol tabiatning ekzotik konturlari, uning sirlari va odatdagi vulgar dunyodan uzilib qolishi bilan belgilanadi. B. Galanov nuqtai nazaridan rus badiiy fikrining eng katta yutug’i realizm edi, buning natijasida dunyo haqida ilmiy bilimlarga ega bo’lgan yangi davr odamining tabiat tuyg’usi aniq aniqlandi.
B.E. Galanovning ta’kidlashicha: “Hikoyalarni tasvirlashning umumiy harakatida peyzaj turli xil rol o‘ynaydi: vaqt va joyni belgilash, ma’lum bir kayfiyatni yaratish, insonning ruhiy hayotida va uning atrofidagi voqelikda ba’zi muhim xususiyatlarni namoyon qilishga yordam berish. Va nihoyat, rassom manzara va manzara orqali o‘z ona Vatan tuyg‘usini, unga bo‘lgan muhabbatini ifoda etadi ”8.
Peyzaj bilan bog‘liq tadqiqotchilar N.M. Karamzin, A.C. Pushkin, M.Yu. Lermontova, N.V. Gogol, I.S. Turgeneva, A.P. Chexov sentimentalist, romantik, realistik bilan ajralib turadi.
Tilshunoslar, shuningdek, adabiyotshunoslar tomonidan peyzajlarning yagona tasnifi ishlab chiqilmagan, chunki peyzajni lingvistik o‘rganish ham obyektga turli xil yondashuvlar imkoniyatini taklif qiladi. Shunday qilib, tilshunoslikda, adabiyotshunoslikda bo‘lgani kabi, peyzajlarga xos bo‘lgan umumiy xususiyat yo‘q. Adabiy tanqidda alohida mualliflarning badiiy olamidagi manzarani tasvirlash bo‘yicha ishlar olib borildi, bu umumiy tadqiqotlar uchun yaxshi asosdir. Tilshunoslik peyzaj xususiyatlarini badiiy matnning tavsiflovchi komponenti sifatida belgilaydi, ammo uning boshqa tarkibiy qismlar bilan aloqasi va matn birligini tashkil etishdagi rolini ochib bermaydi.
Peyzajdan qahramonning ichki holati va uning atrofidagi tabiatni solishtirish uchun ham foydalanish mumkin; inson xarakterini ochish vositasi sifatida; qahramon portreti uchun asos sifatida; qahramonning mafkuraviy pozitsiyasini ochib berish uslubi sifatida va boshqalar; ijtimoiy ahamiyatga ega muammolarni shakllantirishda badiiy vosita sifatida; odamlarning ijtimoiy hayotini tiklash uchun ham foydalanish mumkin. Asarlardagi peyzaj nafaqat bezatish yoki biron bir fon sifatida ishlatiladi. Uning xizmat funksiyalari juda keng. Peyzajdan joy va vaziyatni, hayotiy vaziyatni tasvirlash, keskin voqealarni rad etish, ijtimoiy ahamiyatga ega muammolarni keltirib chiqarish, o‘quvchilarga ma’lum bir kayfiyatni yetkazish va asar qahramonining ichki holatini ko‘rsatish, nihoyat, kompozitsion element sifatida foydalanish mumkin. Peyzaj tavsiflaridan foydalanish shakllari va usullari ko‘p jihatdan yozuvchining oldiga qo‘yilgan maqsad va vazifalarga bog‘liq.
Peyzaj - bu syujet-kompozitsion qurilish vositalaridan biri. Shu nuqtai nazardan, peyzaj statik yoki dinamik tavsif bo‘lishi mumkin. Statik tavsif harakatning vaqtincha rivojlanish qismiga kirmaydi. Dinamik tasvir voqeaga kiritilgan va harakatni to‘xtatib qo‘ymaydi (masalan, peyzaj harakat paytida qahramonni idrok etish prizmasi orqali beriladi). Manzara matnda va hissiy-baholovchi tarkibda taqdim etiladi. Tabiatni badiiy tasvirlashda tasvirlangan obyektning xususiyatlari odatda personifikatsiya, epithets, metafora, taqqoslash shaklida muallifning bahosiga ega. Badiiy asar uslubining hissiy va baholash darajasini shakllantirishda peyzaj alohida ahamiyatga ega.
Peyzaj tarixida uning turli xil talqinini oqlaydigan ikkita tendentsiya mavjud:
1) peyzaj - umuman olganda, odam tashqarisidagi dunyo;
2) peyzaj - tabiatning tasviri orqali inson ichki dunyosini aks ettirish.
Do'stlaringiz bilan baham: |
