Mavzu: Berlioz Gektor Luining musiqiy tanqidiy qarashlari. Reja

Berlioz Gektor Luining musiqaga bo’lgan qarashlari.
Berlioz, "Dasturim Symfoncon" musiqasi, bu juda yaxshi suratga olingan "Conder" ning jigarrang ruhiy ta'sirchanligi singari ishqiy va keskin asrab olingan, bu ishqiy ruhiy musiqa bilan ajralib turadigan va boshqa san'at bilan keskin asrab olingan jasur rassom sifatida voqeadan boshlandi. - XIX asr ijodkorlarida tasdiqlangan Romantik davrni zabt etish. Kelajakdagi bastakor Hece 1803 yil 11 dekabrda La Kot-Sent-Avliyo Andre shahrida Grenbll yaqinida tug'ilgan. Uning otasi, doktor Luis-Jozef Berlioz, erkin fikrlash va mustaqil odam edi. U o'g'lini musiqa nazariyasi bilan tanishtirdi, unga nay va gitarada o'ynashni o'rgatgan. Berliozning birinchi kuchli taassurotlaridan biri bu mahalliy monastirda ayol xorning kuylashi edi. Berliozning ahvoli nihoyat kechiktirilgan bo'lsa ham - o'n ikkinchi yili u juda kuchli va ko'p o'tmay juda ko'p ishtiyoqga o'tdi. Bundan buyon u uchun faqat musiqa mavjud edi. Geografiya, adabiyot klassikasi fonga ko'chib o'tdi.

Berlioz odatdagi o'zini o'zi o'rgatish uchun chiqdi: u Otaning kutubxonasida topilgan musiqiy bilim va kitoblarga majbur bo'ldi. Bu erda u bunday murakkab ishlarni "uyg'unlik to'g'risida reportaj" sifatida uchrashdi, bu esa chuqur maxsus tayyorgarlikni talab qiladigan kitoblar bilan. Bola ajoyib musiqiy muvaffaqiyatlarni ko'rsatdi. U fleyk, nay va gitara bilan bemalol o'ynadi. Otam unga o'yinni pianinoda o'qishiga yo'l qo'ymadi, shundan qo'rqib, ushbu vositani xohlaganidan ko'ra musiqa sohasiga olib borishi mumkin. U musiqachining kasbi o'g'li uchun mos emas deb hisobladi va u kabi musobaqani orzu qilganini ko'rdi. Ota va O'g'il o'rtasida ziddiyat paydo bo'ldi. Yosh Berlioz davom etdi va shu bilan birga otasi o'g'lini shifokor kasbigacha pishirishda davom etdi. 1821 yilda 18 yoshli Berlioz grenoblda bakalavr darajasidan muvaffaqiyatli o'tdi. U erdan, u amakivachchasi bilan birga Parijga tibbiy fakultetga ro'yxatdan o'tish uchun qoldirdi. Ikkala yigit ham lotin chorakida istiqomat qilishdi - Parij talaba hayoti markazi. Berlioz Bo'sh vaqtini Parij konservatoriyasining kutubxonasida o'tkazdi, buyuk ustalarning hisobini o'rganib, birinchi navbatda, glitch ularni sevadi. U jiddiy mashg'ulotsiz, kompozitor bo'lishning iloji yo'q, u avval Gerono bilan tuzilgan nazariyalarni, so'ngra Lezuer - Lezuer, bir nechta operalar va xor asarlari muallifi bilan o'rganishni boshladi. 1826 yilda Lesure Kengashiga ko'ra, Berlioz konservatoriyaga kirdi. Keyingi ikki yil ichida, Berliozning so'zlariga ko'ra, uning hayoti "uchta chaqmoq urug '" tomonidan yoritilgan: Shekspir, Gyotpeir va Betxovenning yaratilishi bilan tanishish. Bular ma'naviy kamolotning keyingi qadamlari. Ammo musiqa bilan bog'liq bo'lmagan yana bir fermut bor edi. 1827 yilda Parij taniqli fojiali Kambel va aktrisa Smitson tomonidan olib borgan yangi ingliz tilida dramatik trupani ziyorat qildi. Berlioza iste'dodni g'ayrioddiy darajada hayajonga soldi va Smitsonning butun badiiy ko'rinishi uni birinchi qarashda yaxshi ko'rardi. O'sha paytda 27 yil yosh ingliz rassomi Irlandiya edi. Tadbirkorlar uning lirik iste'dodining samimiyligini, chuqur hissiy ahamiyatga ega bo'lishdi. Kontrofida saqlangan portretlar, ayniqsa limriyaning og'zi, ma'rifiy yuz, ma'rifiy yuz, mulohazali ko'rinishni qayta yarating. Mashhur aktrisaga bo'lgan muhabbat, London va Parijdagi zafarli va Parijdagi zafarli, Berliozni ijodiy muvaffaqiyatlar uchun biron bir narsa bilan majburlashdi. Xaretet Smitson unga e'tibor bermadi va Uning oldiga shon-sharaf kelmadi.

Berlioz bir rejadan boshqasiga o'tayotgan holda doimiy ravishda yonadigan osongina yonib turadi: Kantatta, Orkish ohanglari ("Irish ohanglari"), orkestr nazorati ("Irish ohanglari"). 1823 yildan beri u o'tkirlab moddalar bilan matbuotda gapiradi va ko'p yillar davomida jurnalist qalamida qatnashmaydi. Shunday qilib, u Parijning badiiy hayotiga kirib, ilg'or intellententsiya vakillari bilan birlashtirilib, eng yaxshi ilg'or intellingentsiya vakillari bilan birga, Gugo, Balzak, Dein, Critin va boshqalar. Hali ham hayot ta'minlanmaydi. U muallifning kontsertini muvaffaqiyatli amalga oshirdi. Ammo u o'z pullariga partiyalarni qayta yozishlari kerak edi, faqat yakkaxonlarni, orkestrni taklif qilishlari kerak edi, shuning uchun qarzga kirish. Shunday qilib, u davom ettirishda davom etadi: Balzak singari, kreditorlar bilan to'lanmaydi! Rasmiy rasmiylar uchrashishga kirishmaydi. Bundan tashqari, har bir qadamda konservativ musiqiy doiralar shovqinni yoritadi. Masalan, konservatoriyaning oxirida uch marta uch marta unga uch yil davomida Italiyaga (Rim mukofotiga chaqirilgan) berildi. Faqat 1830 yilda u yuqori darajadagi hurmat bilan sharaflandi. Berlioz bu davrda va faqat simfonik asarlar va vokal va orkestr epizodlari erkin ulangan yozuvlarni yozadi. Ulardan ba'zilari har doim g'ayrioddiy va o'zlariga energiya sarflashadi. Kutilmagan adabiy va go'zal birlashmalar, to'satdan shtatlardagi o'zgarishlar - bu butunlay rassom ruhiy dunyosining yorqin, rang-barang ovozli ziddiyatida, samimiy xayolotga ega bo'lgan barcha o'zgarishlar. 1830 yil 5 dekabrda "hayoliy simfoniya" premerasi - Berliosiyaning eng mashhur tarkibi bo'lib o'tdi. Bu murakkab psixologik subtekekti bo'lgan musiqiy ishning o'ziga xosdir. Ustanboz tomonidan qisqacha ta'kidlangan, bu esa "Yosh musiqachi", og'riqli sezgirlik va issiq xayol bilan, afyun bilan tushkunlikka tushib, afyun bilan zaharlangan. Dori dozasi uni o'limga olib kelishi uchun juda zaif, uni og'ir tushda imon keltiradi, bu erda kasal miyasida musiqiy fikrlar va tasvirlarga ta'sir qiladi. Eng sevimli ayol unga va hamma joyda topadigan va eshitadigan intruziv g'oyaga aylanadi. Dasturda simfoniya g'oyasini tushuntirib, avtobiografik xususiyatlar oson ko'rinadi, Berlioz Xarreetik Smitson.
Italiyada qolish muddati tugashi bilan, 1832 yilda Berlioz Parijga qaytib keldi. U yangi nashrda va Monodramaning "Lelio" da ajoyib simfonik. Xarriet Smitson bilan yangi uchrashuv bo'ldi. Akrisalar hayoti bu vaqtda qiyin edi. Tomoshabinlar, yangi teatr taassurotlari bo'yicha befrell britaniyaliklarning chiqishiga qiziqishni to'xtatdilar. Baxtsiz hodisa natijasida aktrisa oyog'ini sindirdi. Uning sahna faoliyati tugadi. Berlioz Smitson uchun ta'sirchan yordam ko'rsatdi. Bir yil o'tgach, u Berliozga uylandi. Yosh bastakor, oilasini boqish uchun kechasi soatlab ovqatlantirish uchun 12-15 soat davomida ishlashi kerak edi. Oilaviy hayot rivojlanmagan deb aytishni kutmoqdaman. Sahnaning rad etilishi tufayli Smitsonning xarakteri yomonlashdi. Berliooz tomonda tasalli qidirmoqda, u bilan birga bo'lgan ispaniyalik Mariya Rasio tomonidan Mediokre xonandasini yaxshi ko'radi, u bilan birga bo'lgan islomiy-xudbinliklar: bastakorning ismi allaqachon taniqli edi. "Italiyadagi Xarold" simfoniyasi (1834) Berliozning (1834) - bu mamlakat xotiralari va Xaron Xobbi orqali ilhomlangan. Simfoniya dasturi, ammo musiqaning tabiati xayoliylikdan kam emas. Bu erda bastakor nafaqat qahramonning shaxsiy dramani o'tkazishni, balki atrofidagi dunyoni bayon qilishni ham istaydi. Bu ishda Italiya nafaqat insoniyat tajribalarini buzadigan fondir. U uning hayoti, yorqin va rang-barang. Umuman olganda, ikki inqiloblar orasidagi davr - 1830 va 1848 yillar Berliozning ijodiy faoliyatida eng samarali hisoblanadi. Hayotning qalinlashganida, u jurnalist, konduktor, bastakor sifatida, u yangi turdagi badiiy shaxsga aylanadi, bu uning e'tiqodlarini himoya qiladi, bu esa san'atda o'z safari va qo'polligiga, janglarda jang qiladi Yuqori romantik ideallarni tasdiqlash. Ammo osongina quyosh botish, berliooz tezda sovutiladi. U ma'naviy shamollarda juda beqaror. Bu asosan odamlar bilan bo'lgan munosabatlarini engillashtiradi.

1838 yilda Parijda "Benvenuto Chelin" opera premyerasi bo'lib o'tdi. To'rtinchi qarashdan keyin spektakl repertuardan chiqarib tashlandi. Berliooz bu zarbadan tiklanmadi! Axir, opera musiqasi energiya va qiziqarli va orkestrning yorqin xususiyatlarini olib boradi. 1839 yilda uchinchi o'rinda, simfoniyaning eng kengligi - "Romeo va Julia" xor va yakka yakka tartibda ish olib borilmoqda. Berlioz ham o'zining instrumental dramalariga teatrlashtirish elementlarini olib keldi, ammo Shekspir fojiasidan ilhomlantirgan epizodlarning boy o'zgarishi bo'yicha opera-tezlikning o'ziga xos xususiyatlari bor edi. U nafrat va yomonlikka zid bo'lgan va ularni mag'lubiyatga zid bo'lgan sof yosh sevgisining mavzusini ochib berdi. Berliosis simfoniyasi - bu adolatni nishonlashda alangali imon bilan to'ldirilgan chuqur insoniy e'tiqod. Musiqa soxta patroslardan butunlay bepul va g'azablangan romantikadan; Ehtimol, bu bastakorning eng ob'ektiv ijodidir. Bu erda o'lim bo'yicha hayotning g'alabasi tasdiqlanadi. 1840 Berliozning to'rtinchi simfonasi bilan ajralib turadi. Ilgari yozma rekvizim (1837) bilan birgalikda bular g'azablantiradigan romantikaning progressiv e'tiqodining to'g'ridan-to'g'ri aks-sadolari. Ikkala asar ikkalasi ham 1830 yil iyul oyida bo'lib o'tadigan qahramonlarning xotirasiga bag'ishlangan, unda bastak to'g'ridan-to'g'ri qismini olib, ochiq osmonda, kvadratchalar bo'yicha gigant xodimlari tomonidan bajarilishi uchun mo'ljallangan. Berlioz taniqli dirijyor sifatida mashhur bo'ldi. 1843 yildan beri uning safari va Frantsiya tashqarisida Germaniya, Avstriya, Chexiya, Vengriya, Rossiya, Angliyadan boshlandi. Hamma joyda u ajoyib muvaffaqiyatga ega, ayniqsa Sankt-Peterburg va Moskvada (1847 yilda). Berlioz - Ijroiya san'at tarixidagi birinchi bo'lib, uning asarlari va zamonaviy mualliflari bilan birga o'qigan sayohat dirijdori. Bastakor sifatida u munozarali, ko'pincha polar fikrlarini keltirib chiqaradi. Har bir Berlioz konserti o'zining yangi tinglovchilarining musiqasini qo'lga kiritdi. Bu borada Parij qayg'uga tushdi. Bu erda hech narsa o'zgarmadi: Kichik bir guruh do'stlar, eng kam tanqidchilar, musofir tabassumlar, zararli tabassumlar, umidsiz ehtiyoj, og'ir Dovenak. Yuqori umidlar Berliozni 1846 yil oxirida "Faustning sharti" dramatik afsonasini amalga oshirish uchun birinchi marta etkazdi. Konsertning yagona natijasi - 10,000 frankning yangi qarzi bo'lgan, ularda ijrochilarga va xonaga to'lash talab qilingan. Shu bilan birga, "FaustAni qoralash" komposerning eng etuk asarlaridan biridir. U bilan duch kelgan befarqlik va tushunmovchilik yangiliklar musiqasi, an'anaviy tafakkuri bilan izohlanadi. "Faustni qoralash" ning janrati nafaqat oddiy tinglovchilarni, balki musiqachilarni ham qo'yadi. Ishning boshlang'ich g'oyasi 1828-29 yillarga to'g'ri keladi, Berlioz "sakkiz manzara" deb yozdi. Biroq, o'sha vaqtdan beri reja jiddiy o'zgarishlarga duch keldi va chuqurroq bo'ldi. Bu dramatik vositani, Romeo va Yuliyaning dramatik simfonligidan ham ko'proq teatr sahnalariga yaqinroq. Va xuddi Byron yoki Shekspir singari, Bilandiyalik Berliozda, adabiy manbasi juda erkin tarjima qilingan - Gyote she'ri, bir qator nazariy sahna qo'shadi. Berliozning tarjimai holiga isyonkor davr yakunlandi. Xom talaffuzni sovishini. U 1848 yildagi inqilobni qabul qilmadi, ammo shu bilan birga u "Buyuk amakining badbashara jiyan" ning germplirasining boshida (shuning uchun Hugo Napoleon III). Berliozda qolgan narsa. To'g'ri, u hali ham konduktor sifatida faoldir (1867-68 yillarda u yana Rossiyaga tashrif buyurgan), yozuvchi sifatida yozuvchi sifatida, yozuvchi sifatida yozuvchini (pozitsiyalar to'plami, memo'dagilar ustidan hukm chiqargan), shunchalik qizg'in emas. Berlioz simfoniyalarni yozishni to'xtatdi. Konsertning ishlashi uchun faqat musiqiy bo'yash va kayfiyatning soyalari bilan ajralib turadigan "bolalar bolalari" (1854). Teatrda Berlioz hal qiluvchi muvaffaqiyatga erishishni orzu qiladi. Afsuski, bu safar behuda ... menda hech qanday muvaffaqiyat yoki uning operati yo'qoldi. (Shekspirning "Shekspir" o'yinida "hech narsadan juda ko'p shovqin", 1862). Uning barcha mohiyatlari bilan bu asarlar hanuzgacha emotsional kuchga ega emas, bu oldingi davr yozuvlarida juda ta'sirli. Unga shafqatsiz tuhmat: Smitson falaj tomonidan vafot etdi. Ikkinchi xotini - Rejios vafot etdi, faqat o'g'li dengizchi samolyot halokatida vafot etadi. Munosabatlar va do'stlar yomonroq. Berlioz kasalliklarni qo'zg'atdi. Faqatgina 1869 yil 8 martda vafot etdi.

Albatta, yigirma yil ichida hamma narsa juda yomon yorug'lik bilan emas edi. Qisman muvaffaqiyat va mohiyatni rasmiy tan olish bor edi. Ammo Berliozning buyukligi zamondoshlari tomonidan o'z vatanidagi zamondoshlari tushunmadi. Faqatgina keyinchalik 1870 yillarda frantsuz musiqiy maktabining rahbari e'lon qilindi.

Berlioz bolalikdan musiqaga u boshlaganiga qaramay, bir guruh pianinolarga toqat qilolmasligini, ammo u gitara, nay va flzolete o'ynadi.
Favqulodda musiqiy xotirasi bilan u o'qishdan bargdan mukammal darajada o'zlashtirdi. Parijga kelish, yosh gektor xorga kirishni boshladi. U tinglash uchun kelganida, uni ajablantirib so'rashdi:
Va ismlaringiz qayerda, yigit? Nima uchun? - Berliozni hayratda qoldirdi.
Ammo siz tinglash uchun keldingiz, to'g'ri? Agar sizda eslatma yozuvi bo'lmasa, qanday qilib kuylaysiz? Berlioz javob berdi:
- Juda onson.
- Va nima kuylaysiz?
- nimani xohlaysiz. Menga bir nechta ball, Solfeggio yoki shunchaki ovozli daftarni bering.
- Siz varaqdan qo'shiq aytasizmi? - Xorning boshi yoqimli ajablandi. - Xotirada hech narsa kuy bera olmaysizmi?
- oson! mening xotira uchun bilaman Opera: "festivali", "Cortes", "Stratonika", "Oedip", ham "Iphigation", "Orpheus", "Armid" ...
- Yetarli! Kiruvchi xotira! Keyin buzg'unchi Aria "Sakipi" "U meni ezdi ..."
Berlioz skripka mukammal ravishda Amaliy bo'lib, xorga qabul qilindi. Muayyan Ajam bastakor Berliozusga o'z insholarini baholash uchun so'rov bilan murojaat qildi. Berlioz ularni ko'rib chiqib, yigitga dedi:
Afsuski, siz minimal musiqiy qobiliyatingiz yo'q deb aytishim kerak. Men sizni yo'ldan ozdirishni xohlamayman, chunki kech emas, boshqa kasbni tanlang.
Taniqli bastakorning kvartirasini qoldirib, xafa bo'lgan yigit allaqachon ochiq bo'lganida, Berlioz birdan derazadan qaradi va qichqirdi:
- Yosh yigit! Aytganlarimga e'tibor bermang. Adolat men sizni yoshingizda bo'lganimda, ustozim menga juda ham xuddi shunday dedi! Hector Berlioza uning simfononining eng yaxshisini so'rashidan keyin u odatda javob berdi: - Afsuski, men eng yaxshi simfonim ... men uxladim ...
- Ammo bu qanday sodir bo'lishi mumkin?!
- Haqiqat shundaki, men buni boshidan oxirigacha aylantirdim ... tushida. Uyg'ongan holda, men yozishni xohladim, lekin qo'lda qog'oz va qalam yo'q edi. Men darhol uxlab qoldim. Ammo ertalab men hech narsa eslay olmadim, bir xil ilohiy musiqa yo'q. Berliooz avtograf berishni yoqtirmadi. Taniqli xonanda Adelaida Pattining ko'p marotaba albomdagi biron bir narsani yozishni buyurdi, ammo u qattiq edi ...
Bir kuni u Berliozuga tabassum bilan dedi:
- Maestro, agar siz albomimga bir necha satrda yozishga tayyor bo'lsangiz, bu uchun mukofot sifatida men sizga sovg'a qilaman. Sizning tanlovingiz, men siz uchun kuylayman, yoki men sizga faqat meni Tuluzadan yuborgan jigardan ajoyib patologni beraman ...

Berliooz, Berlionozi albomni qo'llariga olib, ikkita lotin so'zlarini yozdi.

- Bu nimani anglatadi? - deb so'radi ajablangan qo'shiqchi.
"Bu degani:" pate olib keling, - deb jilmayib qo'ydi Berlioz. Yosh Berlioz Temeditovdan xursand bo'ldi. Ammo bu allaqachon juda keksa o'qituvchi Lezwer edi, bu yangi musiqani berolmadi. Biroq, Berliozu cholni ishontirishga muvaffaq bo'ldi va u baribir Beedoven simfonini tinglash uchun bordi.
Ertasi kuni Berlioz o'qituvchilardan so'radi:
- Xo'sh, ser, Buyuk Batovenning musiqasi sizni qanday taassurot qoldirdi?
- Meni qayerdan yubordingiz! - Lesyur qoqildi. - Va men, eski ahmoqlik bilan tingladi ... Bu shayton musiqasi meni uyiga qaytganimda, uxlab yotganimda, boshimni topa olmadim! Biror kishi boshini yo'qotadigan musiqa yaratishi mumkinmi?
- Eh, ehtimol, - dedi Berlioz: «Ehtimol, boshqa vaqt va u yo'qotishga arziydi», - dedi.
- O'ylashimcha, bu bizga xavf tug'dirmaydi, - javob qildi Berlioz jiddiy bo'ldi. - Bunday musiqa tez-tez yaratilganiga rozi bo'ling .

Xulosa
Xulosa qilib shuni aytish joizki- Bastakorning ishi romantikizmlar bilan bog'liq va ajralib turdi: mamlakat bo'ylab istak, individual individualizm, qahramon va inqilobiy patronlar bilan ishlatilgan - yuqori darajada ko'tarilishi va badiiy adabiyoti. 1826 yilda "Yunoniston inqilobi" Kantata "Yunonistonlik inqilobi" yunon tilidagi yunonlarning Oliy Imperiyasiga qarshi kurash to'g'risida sharhnoma yozildi. 1830 yilning buyuk kunlari Parij ko'chalarida u odamlar bilan inqilobiy qo'shiqlarni, xususan ularga "marelinlar" xor va orkestrini o'rgangan. Berliozning bir qator yirik asarlarida inqilobiy mavzular o'z aksini topgan: youngi "rekormi" (1837) va tantanali translyumphal simfoniyasi (1840) iyul voqealari Drama qurbonlaridan. Berliozning uslubi "ajoyib simfoniya" (1830, subtitr - rassom hayotidagi epizod) haqida qaror qabul qildi. Bu Berliozning taniqli ishi - birinchi ishqiy dasturiy ta'minot simfoniyasi. Bu kayfiyat vaqti uchun turini aks ettirdi (haqiqat, bo'rttirilgan hissiyot va sezgirlik). Rassomning Ijtimoiy umumlashtirish bo'yicha simfoniyadagi sub'ektiv tajribalari: "baxtsiz sevgi" mavzusi yo'qolgan xayolot fojiasi qadriyatini oladi. Uning ko'plab asarlari, alohida e'tibor: "Italiyadagi Xarfoni" simfoniyasi (1837), "Romphone" (1837), "Romponie" (1839), "Romponie" va tantanali simfoniya (1840 yilda iyul Ustuni) "Faustning o'limining ochilishi bilan" (1846), "Masihning bolaligi" (1854), "Bu Deuman", "Bu Deuman", "Bu Deo" (1856). "Beatrice va Benedikt" komik opera (1862) va "Carfalashda troyans" operasi (1864). So'nggi ikkita operatsiyagacha, shuningdek "bolaligi" va boshqalarga "" Foust "ga," bolalarning bolaligi "ga va boshqalarga kiritilgan. B. Badiiy asarlar tomonidan B. tomonidan tashkil etilgan. "(Parij, 1854), Les Soirées De L'Orkester (LES GrotesQes deG. 1859)," Chantik "(Parij, 1862)," Trume D "asbobsozlik" (Parij, 1844).