Литература и литературоведение

«Разрушение» силлабо-тонической системы

• При изучении силлабо-тонического стиха обычно обращается внимание на то, в какой последовательности чередуются сильные и слабые слоги; вопрос же о том, какие из них составляют основу. Каркас стиха, а какие располагаются между ними, может показаться чисто схоластическим: и те и другие располагаются по жесткой схеме. При обращении к дольникам, тактовикам и акцентному стиху картина меняется. Очевидно, что каркасом стиха оказываются сильные (ударные) слоги; интервал между ними заполняется слабыми (безударными) слогами, количество которых варьируется в пределах, определяемых размером. Изменение количества слабых слогов в заданных пределах не меняет размера. Ритм русского стиха основан на оппозиции ударных и безударных слогов, основой ритма являются ударные слоги.
• Итак, выделяются три модификации тонического стиха: дольники (междуиктовые интервалы 1/2), тактовик (междуиктовые интервалы 1/3), акцентный стих с произвольным количеством слабых слогов между сильными.
• Принято считать, что дольники и тактовики еще остаются в рамках метрического стиха (в метрическом стихе речевой поток проходит в нормах ритмического процесса…). Акцентный же стих уже относится к дисметрическому стиху.
• Попытки нарушить каноническое равносложие метрического стиха и ввести паузные формы ритма встречаются у Г.Р.Державина, В.А.Жуковского, М.Ю.Лермонтова, А.А.Фета… Наиболее эффективными оказались опыты поэтов начала 20 века.
• Следует уточнить, что до сих пор вопрос о модификациях тонического стиха остается спорным и крайне зыбким.

Сергей Есенин

• Я последний поэт деревни,
• Скромен в песнях дощатый мост.
• За прощальной стою обедней
• Кадящих листвой берез.
• - - / - - / - / -
• - - / - - / - /
• - - / - - / - / -
• / - - / - /
• Дольник можно обозначить как первую ступень разрушения силлабо-тоники. Здесь еще можно почувствовать деление стиха на стопы. Природа дольника скорее всего проявляется в стяжении.