Лекция Подготовка к киносъемке

Особенности работы с операторским краном и кран-стрелкой
Использование кран-стрелок и кранов значительно расширяет технические и творческие возможности кинооператора.
Кран позволяет
- изменять точку съемки по высоте
- осуществлять физическое вертикальное движение
- использовать верхний ракурс, как эффект полета
Итак, при работе на кране, обеспечивается более свободное перемещение камеры в пространстве, выбор ракурсов, "нижних" и "верхних" точек съемки, что, практически, невозможно при установке камеры на другие технические устройства, например на штатив. Контроль за изображением (композицией, резкостью) осуществляется непосредственно оператором (если кран позволяет поднимать не только камеру, но и платформу вместе с оператором) или, если контроль через визир камеры невозможен, то используется дистанционное управление камерой, которое контролируется через выносной монитор.
При создании кранов-стрелок старались достигнуть максимальной легкости, простоты сборки и достаточной жесткости как непосредственно стрелы крана, так и крепления стрела - колонка. На площадке крана могут устанавливаться, практически, любые кино- и видеокамеры с любыми объективами. Сборка таких кранов, в зависимости от длины стрелы и особенностей конструкции, составляет от нескольких минут до нескольких часов. Существенно расширяет возможности оператора, работающего с камерой, установленной на кран-стрелке, выпускаемое компанией специальное приспособление для плавного панорамирования при съемке, называемое, демпферная "лира".
Краны и краны-стрелки являются необходимой техникой для работы и в кино, и на телевидении (съемки концертов, шоу, спортивных соревнований)


5.4. Кадр-эпизод-фильм
1. Изобразительная модель: факт – оператор – кадр – зритель
Задача творческой группы каждый раз состоит в том, чтобы найти в хаосе явлений какую-то конкретную ситуацию и сформировать её изобразительную модель. Определив объект, оператор фиксирует его, имея в своём распоряжении съёмочную камеру. Этот процесс в любых его вариантах начинается с осмысления объекта и проходит следующие этапы: факт- оператор- кадр- зритель.
Внутрикадровое содержание – это изобразительная модель факта, где всё условно – и пространство, и время, и движение. Перед зрителем появляются только иллюзорные объекты, и их убедительность зависит от того, как осмыслил и смог выполнить свою задачу оператор. Поэтому особенно важно, чтобы оператор понял истинную суть реального факта и сумел выразить её изобразительными средствами. Любая жизненная ситуация, становясь объектом съёмки, сначала действует на оператора посредством своих внешних признаков, по которым он судит о её качествах, своеобразии, значении и только потом, уяснив себе суть содержания, оператор ищет для него изобразительную форму. Задача оператора состоит в том, чтобы, нажимая пусковую кнопку камеры, определить, понятна ли ему истинная значимость объекта съёмки и передаст ли снятый кадр авторский замысел.