|
Biserica Sfântului Ghe-
orghe de pe str. Junimea
(2013) emană stare de tristețe și liniște. Autorul a pictat biserica din par-
tea ogrăzilor, cu garduri și două laițe pustii. Cerul din spatele cupolei bisericii, dar și a turnului-
clopotniță este iluminat, astfel simbolic autorul prezintă importanța credinței în viața spirituală.
În lucrarea
Pe str. Sfântului Gheorghe
(2014) este redat un colț de stradă, biserica fiind am-
plasată frontal. Veaceslav Ignatenco este preocupat de orașul vechi prezentat în diverse anotim-
puri, abordând diferite compoziții. Spre deosebire de celelalte lucrări, aici se regăsesc personaje
încadrate în compoziție. Este prezentată o zi de sărbătoare, cu enoriași surprinși lângă poarta
bisericii, copii jucându-se afară. Verticalitatea și statica compoziției este sugerată de clădiri care
se echilibrează cu dinamica drumului cu umbrele căzătoare, a norilor pe cer. În același an artistul
a pictat lucrarea
După ploaie. Str. Avram Iancu
(2014), peisajul cu multă vegetație, dar și modelele
mașinilor parcate la marginea drumului sugerează atmosfera timpului. Dinamica tușelor, con-
trastul tonal și cromatic oferă compoziției duritate.
Un alt artist plastic care a dedicat Chișinăului o bună parte a creației sale este Mihai Grecu,
absolvent al
Școlii Republicane de Arte Plastice
„I. Repin” din Chișinău (1940) și al Academiei
de Arte Plastice din București (1937
–
1940). Artistul plastic a avut ca subiect de inspirație Bise-
rica Armenească, reflectată în l
ucrarea
Biserica Armenească. Chișinău
(1967–1968, ulei, pânză,
colecție privată). Abordarea postmodernă face parte din perioada cu tentă decorativă a creației
sale. Stilizarea este accentuată de conturul de tonalități închise a arhitecturii, care demonstrează
o bună cunoaștere a regiunii Chișinăului vechi și o precizie a construcțiilor acestuia. Picturalita-
tea tabloului este susținută de predominarea multiplelor nuanțări de auriu-alb.
Pictorița Galina Cantor-Molotov în lucrarea
Toamna în Chișinău (Biserica din str. Bulgară)
(2000), prezintă o zi însorită de toamnă din preajma Bisericii Adormirea Maicii Domnului, pic-
tură ce emană multă liniște, căldură și pace, deosebindu-se prin armonie atât din punct de vedere
compozițional, cât și cromatic.
Ludmila Țonceva, absolventa Școlii Republicane de Arte Plastice „I. Repin” din Chișinău
(1966) și a Institutului de Pictură, Sculptură și Arhitectură „I. Repin” din Leningrad (1979) a fost
o bună cunoscătoare a teoriei și istoriei artelor. Pictorița a pledat pentru compoziții complexe,
gamă variată de culori, păstrând mereu individualitatea care a consacrat-o. Prin tușe vii și foarte
4
Sergius Ciocanu,
Orașul Chișinău. Începuturi, dezvoltare urbană, biserici
, p. 226.
Veaceslav Ignatenco,
Biserica Sfântului Gheorghe de pe str. Junimea
, 2013, ulei, pânză, fragment.
Veaceslav Ignatenco,
Pe str. Sfântului Gheorghe
, 2014, ulei, pânză, 500 × 600 mm.
Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 60 ~
dinamice L. Țonceva în pictura
Biserica pe str. Bulgară. Chișinău
(2010) a păstrat vii secvențele
unei zile de vară din preajma Bisericii Adormirea Maicii Domnului. Zona veche a orașului se
deosebește prin bogata vegetație, căsuțele joase și colorate la curte, o zi însorită, toate acestea
oferind vivacitate urbei.
Aceiași biserică, dar în alt anotimp o regăsim în lucrările absolventului Academiei de Muzică,
Teatru și Arte Plastice (1993–1998), Ion Musteață. În
Cartier vechi a Chișinăului
(2012) autorul a
pus problema umbrei și luminii, prezentând strada Bulgară din perspectivă.
Păstrându-și maniera cu tentă expresionistă Ludmila Țonceva pictează
Sinagoga
(1990), lu-
crarea deosebindu-se prin tușe sigure, contrast cromatic și tonal, autoarea reușind să redea at-
mosfera zilei.
Galina Cantor-Molotov,
Toamna în Chișinău (Biserica din str. Bulgară)
, 2000, ulei, pânză, 500 × 500
mm, colecţiе personală.
Ludmila Țonceva,
Biserica pe str. Bulgară. Chișinău
, 2010, ulei, pânză.
Veaceslav Ignatenco,
După ploaie. Str. Avram Iancu
, 2014, ulei, pânză.
Mihai Grecu,
Biserica Armenească
. Chișinău, 1967–1968, ulei, pânză,
1000 × 810 mm, colecție pri-
vată.
Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a
~ 61 ~
Absolventul Academiei de Muzică, Teatru și Arte Plastice (2005), Gheorghe Șontu a dedicat
Chișinăului vechi o expoziție
Chișinău Stories
5
, în care a expus
Sinagoga corală din Chișinău
(2015),
Biserica Luterană din Chișinău
(2010). Spre deosebire de artiștii plastici supuși cercetării,
tânărul plastician a pictat clădirile distruse din reproduceri.
Toate aceste lăcașuri de cult, simboluri ale Chișinăului vechi, incluse în lista monumentelor
istorice, necesită de a fi protejate nu numai de stat, dar și de societate. Acesteia din urmă îi revine
responsabilitatea de a educa națiunea în scopul păstrării valorilor culturale, identitare. Edificiile
de cult care au stat la baza construcției Chișinăului modern, se vor păstra în memoria urmașilor
și prin intermediul artelor plastice.
5
https://locals.md/2014/expozitia-chisinau-stories-a-lui-ghenadie-sontu/ (accesat la 20 iulie 2020).
Ion Musteață,
Cartier vechi al Chișinăului
, 2012, ulei, pânză, 650 × 700 mm.
Ludmila Țonceva,
Sinagoga
, 1990, ulei, pânză, 680 × 800 mm.
Ghenadie Șontu,
Biserica Luterană din Chișinău
, 2010, ulei, pânză pe carton, 250 × 350 mm.
Ghenadie Șontu,
Sinagoga corală din Chișinău
, 2015, ulei, pânză pe carton, 200 × 300 mm.
Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
Do'stlaringiz bilan baham: |
