Глава I. Художественная деталь

Глава III. Особенности использования художественной детали в романе «Обыкновенная история»


3.1. Портреты героев «Обыкновенной истории»
Большое место и значение всегда получали у Гончарова портретно-бытовые характеристики действующих лиц. Они обычно даются сразу в экспозициях и «предысториях», хотя потом и повторяются отчасти по ходу повествования. Портреты Гончарова, конечно, выявляют психологию героев, их внутренний мир. Но вместе с тем в них обычно включается и изображение манер и бытовых привычек героя, а отсюда и окружающих его бытовых вещей и всей обстановки его жизни.
Так Антон Иваныч «прежде ходил в шароварах и казакине, теперь ходит в будни в сюртуке и в панталонах, в праздники во фраке бог знает какого покроя. Нет человека из его знакомых, который бы у него отобедал, отужинал или выпил чашку чаю, но нет также человека, у которого бы он сам не делал этого по пятидесяти раз в год». Последующее уточнение его образа жизни – «нет ни горя, ни забот, ни волнений»,- проясняет нам всю сущность этого человека.
Любитель «всяких церемоний, и веселых и печальных; любил также присутствовать при разных экстраординарных происшествиях» Костяков изображен портретно «в лакированном картузе, в халате подпоясавшись носовым платком».
Остановимся на женских образах произведения. «Полнота и свежесть щек ее и пышность груди подтверждали обещание насчет детей (кормить, нянчить, одевать и обшивать)», - это единственная портретная характеристика Софьи в романе, но, по-видимому, она и является наиболее значимой для И.А. Гончарова в данном образе.
В Любецкой Гончаров акцентирует внимание на ее характере, показывая его через мимику лица: «Ее физиономия редко оставалась две минуты покойною. Все показывало в ней ум пылкий, сердце своенравное и непостоянное».
Посмотрим, как даются образы двух противоположных героев – дяди и племянника. Первая их встреча начинается с описания внешности Петра Иваныча – «высокий, пропорционально сложенный, с крупными правильными чертами смугло-матового лица. Руки были полны и белы, ногти длинные и прозрачные». Схожую характеристику, кстати, можно увидеть при описании графа Новинского – «высокий, стройный блондин, с большими выразительными глазами, с приятной улыбкой. В манерах простота, изящество, какая-то мягкость». Перед нами два человека высшего петербургского общества, и эта социальная ниша отражается на ее представителях в их внешнем облике и манерах. «Любой художественный образ предстает перед нами в облике единичного … В этом смысле любой персонаж в произведении, проявляя себя как человек, имея индивидуальный внешний облик, будет нести в себе и общее, присущее людям вообще»⁸.
Интересно заметить, что образ Александра со всеми подробностями портрета рисуется не в то время, когда он находился в деревне. Наиболее четко Гончаров прорисовывает его только в середине своего произведения, сравнивая с образом дяди: «Какая разница между ними: один целой головой выше, стройный, полный, человек крепкой и здоровой натуры, с самоуверенностью в глазах и манерах. Но ни в одном взгляде, ни в движении, ни в слове нельзя было угадать мысли или характера Петра Иваныча – так все прикрыто было в нем светскостью и искусством владеть собой. В Александре, напротив, все показывало слабое и нежное сложение, и изменчивое выражение лица, и какая-то лень или медленность и неровность движений. Он был среднего роста, но худ и бледен». Неоспорима разница в портретах героев как внешних, так и речевых.
К бровям Петра Адуева следует обратиться отдельно, частое заострение на них внимания Гончарова, придает им значимость во внешнем облике персонажа. Почти все ситуации, затрагивающие его, выражаются на лице, а именно, с помощью бровей – то удивится и поднимет их вверх, то сдвинет или нахмурит.
В композиции романа диалоги играют большую роль. Часто движение сюжета осуществляется в диалогах. В диалогах даются и сведения о героях. Сюжетная линия «Обыкновенной истории» построена на блестящих и остроумных диалогах между дядей Петром Иванычем и племянником Александром. Сила диалогов и их живой интерес основываются на столкновении контрастных натур, характеров, мировоззрений. В романе часто применяется стилистический контраст, порождаемый столкновением разных стилистических пластов языка, взятых из далеких друг от друга сфер жизни. В мыслях и речах Александра в «Обыкновенной истории» присутствуют слова, выражения и даже длинные цитаты из поэзии Пушкина и других поэтов, несущие на себе печать романтического подхода к жизни, возвышенной патетики, бурной игры страстей. Изъятые из контекста, эти выражения утрачивают свой первоначальный смысл. Они контрастируют с реальностью, в которой находится Александр, и, в частности, с реальностью, представленной в холодных и деловых речах дяди. Как следствие, стилистический контраст рождает комический эффект.
Говоря об Александре, следует заметить, что его внешний облик несет отпечаток его внутреннего состояния, а, принимая во внимание, что на протяжении всего произведения герой внутренне менялся, то вполне логично, что менялись его наряды. Вспомним встречи Александра на рыбалке с Лизой. Обыкновенно ходил небрежно одетый, «а тут – надел новое пальто, кокетливо повязал на шею голубую косыночку, волосы расправил, даже, кажется, немного позавил и стал походить на идиллического рыбака». Идя в театр, он «вытащил давно не надеванный прошлогодний фрак, натянул белые перчатки». Пока ему еще неудобно: «там теснило, тут чего-то недоставало; шее было слишком жарко в атласном платке». Но к концу романа Александр полностью превращается в делового человека, и уже с «достоинством носит свое выпуклое брюшко и орден на шее».
Писатель выписывает все портреты очень тщательно. Принимает во внимание все особенности характера, учитывает сложившийся в конкретном обществе внешний вид человека. В результате можно сказать, что облик гончаровского героя оказывается не столько отражением его идейных и нравственных позиций, сколько воплощением определенного социального уклада, в котором сформировался его характер.