Глава I. Художественная деталь

3.3. Невербальная детализация в произведении

В ситуациях общения невербальные формы поведения: жесты, мимика, взгляд, походка, смех, слезы и т.п. – могут передавать информацию и уходить глубоко в подтекст. Информация, которую передают невербальные «языки», нередко расходится со смыслом слов; кроме того, она сама бывает противоречивой (так, жесты могут означать приветствие и радость, а взгляд быть враждебным). В литературном произведении значимость такой конкретизации вряд ли будет оспорима. Не будем останавливаться только на ситуациях общения, проанализируем так же характерные каждому персонажу жесты и движения, отражающие его позицию по отношению к какой-либо ситуации, посмотрим на индивидуальные жесты, а таковые еще больше раскроют нам героя.

Начнем с Александра Адуева. Вспоминая его перед отъездом и в первые несколько дней нахождения в Петербурге, нельзя не вспомнить характерный для него всплеск чувств, который у него выражался в желании обнять собеседника, будь собеседник дядей или другом. И, конечно, мы понимаем, что этот жест, внесенный Гончаровым неспроста, говорит об открытости и душевной простоте молодого человека, о добрых качествах, воспитанных в деревне. И какой неожиданностью был для Адуева-старшего этот порыв племянника обнять его. Он продолжал бриться, как будто не замечая гостя. И видимо, Гончаров намеренно говорит о том, что уже после поступления на работу у Александра не возникает такого желания. Город меняет в Адуеве-младшем даже походку: «Легкая и шаткая поступь стала ровною и твердою ».
Стоит обратить внимание на финальную сцену в эпилоге. И дядя, и племянник противоречат своему внутреннему существу: «И они обнялись. - Насилу, в первый раз! – провозгласил Петр Иваныч. - И в последний, дядюшка: это необыкновенный случай! – сказал Александр». Герои романа, обнимаясь, как бы меняются в этот момент местами; каждый совершает «необыкновенный» поступок. Однако оба эти поступка говорят о вполне «обыкновенном» процессе примирения недавних противников на их общем пути к «карьере и фортуне». Пусть дядя не может идти далее – племянник отныне займет его место.
Дружба Александра и Поспелова на страницах романа предстает как самая настоящая. В начале романа он «прискакал за шестьдесят верст, чтобы проститься с Александром», потом Александр пишет ему письмо, желая высказать все, что происходило у него в тот момент в душе. Но время и город меняют его, и лучший друг уже зевает, садясь рядом с Адуевым, а затем, не выдерживая, смеется над излияниями души, над тем, что Александр все еще живет мечтами и воспоминаниями о прошлом.
Как деньги являются постоянной составляющей разговора дяди, так и слезы на протяжении всего произведения являются выразителем настоящих искренних чувств. Особенно ярко слезы представлены в первой части романа. Мать провожает сына – самые искренние чувства были именно в этих слезах. Причем Гончаров пользуется методом градации: слезы, всхлипывания и, наконец, рыдания. Александр после первой разбившейся любви рыдает у дяди в кабинете.
Обратимся к Петру Иванычу Адуеву. Сравнивая походку, которая оформилась у его племянника после двух лет нахождения в Петербурге и походку его самого, можно найти общее: «С ровной, красивой походкой, с сдержанными, но приятными манерами», - у Петра Адуева и «ровная и твердая походка» - у Александра. Намеренное использование повторяющегося слова «ровная» придает определенную символику возникающей между ними схожести, слияние образа жизни обоих в единую концепцию - «делать дело».
Приемы невербальной детализации встречаются в «Обыкновенной истории» в самых различных вариациях – это и мимика, и походка, и слезы, и смех. Их значимость стоит наравне с остальными функциями детали. На роли взгляда в произведении стоит остановиться подробнее, поскольку он наиболее емко отражает внутреннюю сущность героя.