Е. В. Семенова, М. Л. Ростова, Е. В. Петрова

что
сказал писатель своим произведением, а форма 
– 
как
он это 
сделал. 
Форма художественного произведения имеет две основные 
функции. Первая осуществляется внутри художественного целого, 
поэтому ее можно назвать внутренней: это функция выражения 
содержания. Вторая функция обнаруживается в воздействии 
произведения на читателя, поэтому ее можно назвать внешней (по 
отношению к произведению). Она состоит в том, что форма оказывает 
на читателя эстетическое воздействие, потому что именно форма 
выступает носителем эстетических качеств художественного 
произведения. Содержание само по себе не может быть в строгом, 
эстетическом смысле прекрасным или безобразным – это свойства, 
возникающие только на уровне формы. 
В художественном произведении одинаково важны и форма, и 
содержание.
Выделяя в произведении форму и содержание, мы тем самым 
уподобляем его любому другому сложноорганизованному целому. 
Однако у соотношения формы и содержания в произведении искусства 
есть и своя специфика. Рассмотрим, в чем же она состоит. 
В первую очередь необходимо твердо уяснить себе, что 
соотношение содержания и формы – это соотношение не 
пространственное, а структурное. Если мы возьмем художественное 
произведение, то окажемся бессильны «указать пальцем»: вот форма, 
а вот содержание. Пространственно они слиты и неразличимы; эту 
слитность можно ощутить и показать в любой «точке» художественного 
текста. 

---

16 
Второе, что следует отметить, это особая связанность формы и 
содержания в художественном целом. По выражению Ю.Н. Тынянова, 
между художественной формой и художественным содержанием 
устанавливаются отношения, непохожие на отношения «вина и 
стакана» (стакан как форма, вино как содержание), то есть отношения 
свободной сочетаемости и столь же свободного разъединения. В 
художественном произведении содержание небезразлично к тому, в 
какой конкретно форме оно воплощается, и наоборот. Вино останется 
вином, нальем ли мы его в стакан, чашку, тарелку и т.п.; содержание 
безразлично по отношению к форме. Равным образом в стакан, где 
было вино, можно налить молоко, воду, керосин – форма «безучастна» 
к наполняющему ее содержанию. В художественном произведении 
иначе. Там связанность формальных и содержательных начал 
достигает наивысшей степени. Лучше всего это, может быть, 
проявляется в такой закономерности: любое изменение формы, даже, 
казалось бы, мелкое и частное, неминуемо и сразу же ведет к 
изменению содержания.