|
ДВОРЦОВЫЕ ПАМЯТНИКИ МОСКВЫ
План:
Памятники Москвы
Александровский дворец
Архитектура Ораниенбаума
Памятник Гоголю на Никитском бульваре
Памятник Грибоедову в Москве
Памятник Есенину в Москве
Памятник «Дети — жертвы пороков взрослых»
«...За что ж? Ответствуйте: за то ли,
Что на развалинах пылающей Москвы
Мы не признали наглой воли ...»
А.С.Пушкин «Клеветникам России»
ПАМЯТЬ В СЕРДЦЕ РОССИИ
Множество людей - гостей столицы и её жителей ежедневно посещают самую центральную точку Москвы и России -
Красную площадь. И здесь, у собора Василия Блаженного взору открывается величественный памятник двум воинам.
Кому же, за что и кем поставлен этот памятник?
... Около четырёхсот лет назад Москва и почти половина России были захвачены польскими интервентами. Весной 1611г. москвичи восстали против иноземцев. Особенно сильное сопротивление захватчикам оказал отряд, которым командовал князь Дмитрий Пожарский. Он укрепился на Сретенке и превратил эту часть города в крепость. Во время сражения Пожарский был тяжело ранен и увезён в Троице-Сергиев монастырь. Восстание было жестоко подавлено.
Осенью 1611г. поднимается новая, более мощная волна национально-освободительного движения. Организатором народных сил оказался новгородский земский староста Кузьма Минин. Для руководства военными делами требовался опытный и преданный своему народу военачальник. По предложению Минина военачальником был избран князь Дмитрий Михайлович Пожарский. Под их руководством к концу 1612г. Москва и Россия были освобождены от поляков ...
Почти через двести лет благодарные потомки решили увековечить память героям. С 1804г. начинается долголетняя работа скульптора Мартоса над созданием для Москвы памятника Минину и Пожарскому.
Иван Петрович Мартос (1754-1835) - наиболее выдающийся представитель русского классицизма в пластике. Мартос родился на Украине (отец его происходил из казацкой семьи), окончил Российскую Академию художеств, учился в Риме.
Сооружённый на Красной площади памятник Минину и Пожарскому представляет скульптурную группу на гранитном пьедестале простой и строгой прямоугольной формы, в котором
с двух сторон вделаны бронзовые барельефы.
Указуя простёртой рукой на Кремль и как бы призывая к спасению отечества, Кузьма Минин вручает князю Пожарскому меч.
Внемля призыву Минина, Пожарский принимает меч и, придерживая левой рукой щит, поднимается со своего ложа,
на котором он покоился после полученных ранений.
Главенствующим образом в группе является, несомненно, Кузьма Минин; его могучая фигура явно доминирует и привлекает основное внимание широким свободным взмахом руки.
Заложенная в памятнике идея гражданского долга и подвига во имя Родины как нельзя более отвечала делам и чувствам русского народа, победившего в Отечественной войне 1812г.
В 1818г. памятник был установлен против Кремля, несколько ближе к вновь отстроенным после пожара Москвы Торговым рядам. В настоящее время памятник передвинут на новое место и стоит у храма Василия Блаженного.
С тех пор памятнику Минину и Пожарскому суждено было стать не только наиболее значительным произведением Мартоса, но и одним из величайших творений русской монументальной скульптуры.
В 1763 году императрица Екатерина II отдает распоряжение о замене расписных холстов в цоколях пилястр и изготовлении десюдепорта восточной стены Янтарной комнаты. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенные в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф, подмастерья Г. Фриде, сын Ф. Роггенбука Иоганн и их русские ученики. Были изготовлены восемь филенок под пилястры, десюдепорт и резные детали карниза, в которые включили неиспользованные ранее фрагменты берлинской работы. За 4 года было использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнаты было завершено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленный позднее на многочисленных фотографиях. Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в два яруса. Центральный (средний) ярус был составлен из восьми симметричных крупных вертикальных панно. В четырех из них установили картины из цветных камней, исполненные в 50-х годах XVIII века во Флоренции в технике флорентийской мозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большими панно заполняли высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных комодов русской работы и китайского фарфора. В застекленных витринах Янтарного кабинета хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий XVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.
В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей, из-за хрупкости панелей Янтарной комнаты было решено не вывозить их, как другие музейные экспонаты, вглубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой .
Вместе с немецкими частями, ворвавшимися в г. Пушкин (Царское Село), прибыли специалисты из команды «Кунсткомиссион». Оккупанты демонтировали и отправили панно в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергского музея под номером 200 было записано, что комната подарена музею Германским государственным управлением дворцов и садов. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов третьего этажа Кенигсбергского замка. Директор музея А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсбергского музея.
Это было последнее место, где демонстрировалась Янтарная комната. При отступлении немцев панно снова были разобраны и не позднее 6 апреля 1945 года вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы комнаты теряются. Ее поиски пока безрезультатны, однако некоторые фрагменты убранства Янтарной комнаты
Do'stlaringiz bilan baham: |
