Designing Sound

Method
599
Figure 53.6
Body resonance.
inlet and unpacked to each filter. These frequencies remain fixed throughout
the sound.
Figure 53.7
Randomiser.
Figure 53.8
N-wave shock profile.
Setting up each frequency for the res-
onance can be time-consuming, so a ran-
domiser patch helps us find good values. We
usually find that a group of four between
200Hz and 800Hz make a good formant
for the body resonance and another cluster
around 2
.
5kHz work well for the barrel radi-
ation. When you find a set of values that
work well, store it as a message box list for
a preset weapon character. Using an
object, eight random values in the range 100
to 3
,
100 are successively appended to a list,
which is sent to the filter bank. You might
like to experiment with two groups of four
filters instead. Using two filters, one delayed
for the muzzle shot and housing, plus an ear-
lier one for the bullet sound, you can real-
istically range the weapon from an observa-
tion point downrange. In other words, if the
point of view shifts from the shooter to the
target the relationship between the compo-
nents changes. In fact this technique is used
in real life analytically (in reverse) to range
enemy snipers.
To create a shockwave we need a short
N-wave and a damped ground reflection a
few milliseconds later. A bang at the inlet
of figure 53.8 creates a float message of 2
.
0.

---

600
Guns
It’s packed into a list along with another copy of itself plus 1
.
0. These two
numbers represent transition time and duration of the N-wave. Substituting
into a message for
we have: rise to 1
.
0 in 1
.
0ms after a delay of 0
.
0, move
to
−
1
.
0 in $1ms after a 1
.
0ms delay, and finally move to 0
.
0 in 1
.
0ms after a
delay of $2ms (where $2 = $1 + 1
.
0). A copy of this symmetrical N-wave pulse
is delayed and slugged by
at 100Hz to create a reflected image that can
be adjusted to modify the apparent height of the passing round. The complete
gunshot synthesiser with a number of additions is shown in figure 53.9. Num-
ber boxes are provided to tweak the detonation impulse, barrel characteristics,
and noise decay time, as well as the delays between the onset of each part.
All parts of the combined signal pass through the filter bank whose resonance
and centre frequencies are settable in the middle of the patch. Some distortion
can be applied using the
function (substitute a table lookup if
is not
available). This helps create the impression of recorded gunfire, which is invari-
ably over level. It also to adds natural compression applied by saturation in the
barrel and in the observer’s ears. Part of the final signal is delayed and given to
a
reverb unit. Remember that as game sound developers it is not usually
our place to add reverb to sounds. This should be taken from level geometry