Designing Sound

rain-rain-go-away
Figure 38.12
Setting up an instance of
the filtered noise spikes.
An example instance (fig. 38.12) is high passed above
2kHz with a frequency of 7
.
7, resonance of 0
.
013, thresh-
old 0
.
16, and amplitude 3. The parameters are highly
codependent, so you will need to set all of them care-
fully if you change anything, especially the threshold or
resonance. Too much resonance, even by a small degree,
leads to a “frying” sound.
Control Structure
Rain gives a fascinating detailed composite that provides much information
about the environment. It sounds different as the rain storm progresses, often
starting with large drops on dry ground which have a soft low-frequency signa-
ture. Later, as mud and puddles form, it becomes the sound of rain on water
pools or wet ground. An “intensity” control should therefore fade in each of
these stages, fading out the unused ones as the scene progresses. You will prob-
ably want to use
units to kill the unused DSP sections when constructing
a run-time rain actor. Most interesting is where you combine wind and rain,
using the ambient wind velocity to drive the density of rain drops. We will look
at this later when considering wind effects.
Results
Source
. . . . . . . . . . .
<
http://mitpress.mit.edu/designingsound/
rain.html
>
Conclusions
Rain provides a vast range of sound effects because it’s the objects the rain
collides with that give so much variation. In this exercise we have looked at
statistical processes and considered distributions of time, frequency, and inten-
sity. Particular intensity and timing patterns may be obtained from Gaussian
and Poisson formulas. There are some common numerical tricks for obtain-
ing these cheaply. A realistic rain effect involves combining many sources with
attention to details of timing and material structure.

---