Das Hildebrandslied



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Sayyora (1)

Umhang- und Schwertroman. 

.. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


 

 

Spionageroman.

 

Der  Ausdruck  Spionageroman  bezeichnet  in  der 



Kriminalliteratur das Genre des mit Sachverhalt der 

Spionage befassten Thrillers. 

In  der  Literaturwissenschaft  werden  die  Begriffe 

Spionageroman  und  Agentenroman  oft  synonym 

verwendet.  Der  Spionageroman  ist  keine 

Untergattung  des  Kriminalromans.  Obwohl  schon 

in der Bibel von Spionage die Rede ist, beginnt der 

Spionageroman  als  eigenständiges  Genre  erst  in 

der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. 

Der  britische  Spionageroman  bis  zum  Zweiten 

Weltkrieg  Bearbeiten 

Ausgangspunkt  sind  im  angelsächsischen  Bereich 

Invasionsromane,  vor  allem  die  Geschichte  „The 

Battle  of  Dorking“  (1871)  von  George  Tomkyns 

Chesney.  In  der  Folge  von  Chesneys  Geschichte 

erschienen  mehrere  Geschichten,  in  denen  eine 

Invasion Großbritanniens verhindert wird, weil die 

Briten  durch  Spione  bereits  frühzeitig  über  die 

Pläne des Gegners informiert sind. 

 



 

 

Dieses  Muster  liegt  auch  dem  nach  allgemeinem 



Konsens ersten echten Spionageroman The Riddle 

of the Sands (1903) von Robert Erskine Childers zu 

Grunde.  Zwei  englische  Gentlemen  entlarven 

einen britischen Verräter im Dienst der Deutschen 

und  vereiteln  den  Plan  der  Deutschen, 

Großbritannien zu erobern. 

In den Jahren bis zum Ersten Weltkrieg erschienen 

noch  viele  Romane  dieser  Art,  wobei  sich  das 

Feindbild 

der 


weltpolitischen 

Situation 

entsprechend immer mehr auf das Deutsche Reich 

festlegte. Die damals bekanntesten Autoren waren 

William Le Queux und Edward Phillips Oppenheim. 

Die Helden dieser frühen Spionageromane waren 

stets  Gentlemen,  die  nicht  nur  gegen  den 

außenpolitischen Gegner kämpften, sondern auch 

im  Inneren  gegen  politische  und  soziale  Unruhe. 

Diese  frühen  Spionageromane  waren  offen 

didaktisch und propagandistisch. 

Im  Ersten  Weltkrieg  verfasste  John  Buchan  seine 

Spionageromane  über  Richard  Hannay.  Seinen 

ersten Auftritt hat Hannay in The Thirty-Nine Steps 

(1915). Er wird zufällig in ein Komplott deutscher 



 

 

Spione  verwickelt,  flieht  von  der  Polizei  und 



deutschen  Spionen  gejagt  nach  Schottland  und 

kann  schließlich  die  Verschwörung  aufdecken.  In 

den folgenden Romanen ist Richard Hannay nicht 

nur  an  den  Kriegsschauplätzen  gegen  die 

Deutschen,  sondern  auch  an  der  Heimatfront 

gegen  Pazifisten  und  Sozialisten  aktiv.  Buchans 

Romane  waren  offen  propagandistisch  und  als 

Unterhaltung für die Frontsoldaten konzipiert. Sein 

Held  Richard  Hannay  sollte  eine  Vorbildfunktion 

übernehmen. 

Nach dem Sieg über das Deutsche Reich zeichnete 

sich  im  britischen  Spionageroman  schnell  ein 

neues Feindbild ab: der Bolschewismus. Vor allem 

Herman  McNeile,  der  unter  dem  Pseudonym 

„Sapper“  schrieb, benutzte dieses Feindbild. Sein 

Held  Bulldog  Drummond  ist  ein  demobilisierter 

Offizier,  der  aus  Langeweile  als  Privatdetektiv 

arbeitet.  Im  ersten  Roman  Bulldog  Drummond 

(1920) stößt er auf ein Komplott, in England eine 

Revolution  anzuzetteln.  Hinter  den  Bolschewiki 

steht  ein  internationaler  „master  criminal“.  Im 

zweiten  Roman  The  Black  Gang  (1922)  gründet 




 

 

Drummond mit ehemaligen Kriegskameraden eine 



schwarz gekleidete Geheimarmee, die Bolschewiki, 

Juden und Verbrecher in einem privaten Straflager 

interniert 

 eine Art Privat-KZ einer Privat-SS. 



Neben diesen rechtsgerichteten Spionageromanen 

erscheinen  in  der  Zwischenkriegszeit  in  England 

aber 

auch 


Spionageromane, 

die 


eine 

entgegengesetzte politische Botschaft verkünden. 

Geoffrey Household schreibt mit Rogue Male einen 

Thriller  über  einen  Großwildjäger,  der  einen 

unbenannten europäischen Diktator zu ermorden 

versucht.  Das  Attentat  scheitert,  der  Held  flieht 

und  gräbt  sich  buchstäblich  in  der  englischen 

Landschaft ein. Der Stil erinnert an die Thriller von 

Buchan und Sapper, doch Households Held handelt 

nicht  aus  Patriotismus,  sondern  aus  persönlichen 

Motiven: Er will Rache für seine Geliebte, die von 

der Geheimpolizei des Diktators ermordet wurde. 

Zudem bleibt offen, ob es sich bei dem Diktator um 

Hitler oder Stalin handelt. Households Held ist ein 

Individualist,  der  jede  Form  von  Totalitarismus 

verurteilt. 

 



 

 

Zu  Beginn  des  Zweiten  Weltkriegs  versuchte  sich 



auch 

die 


damals 

bereits 


berühmte 

Kriminalschriftstellerin  Agatha  Christie  in  dem 

Genre. 

In 


ihrem 

1941 


veröffentlichten 

Spionageroman  Rotkäppchen  und  der  böse  Wolf 

enttarnen  die  britischen  Geheimagenten  Tommy 

und 


Tuppence 

Beresford 

Maulwürfe 

der 


sogenannten  Fünften  Kolonne  in  den  eigenen 

Reihen,  Drahtzieher  ist  ein  hochrangiger  Offizier 

der Abwehr. Der "gute Deutsche" tritt darin auf als 

adeliger  Wissenschaftler,  der  vor  den  Nazis  nach 

Großbritannien  floh  und  nun  für  die  britische 

Regierung  arbeitet.  Christie  vertritt  in  diesem 

Spionageroman  zwar  konservative  Positionen, 

setzt  sich  allerdings  kritisch  mit  der  Internierung 

aller  Deutschen  in  Großbritannien  ohne  Ansehen 

der  individuellen  Persönlichkeit  auseinander,  wie 

die  britische  Regierung  sie  in  jener  frühen 

Kriegsphase  betrieb.  Das  Geheimdienstpaar  tritt 

hier  als  eher  liberale,  individualistisch  gesinnte 

Patrioten  mit  Abenteuerlust  im  Blut  auf.    Einen 

noch radikaleren Bruch mit der Tradition vollzieht 

Eric  Ambler.  Er  benutzt  die  Form  des 

Spionageromans, 

um 


eine 

linksgerichtete 




 

 

politische  Botschaft  zu  verbreiten.  Sein  Held  ist 



kein  patriotischer  Gentleman  oder  Ex-Offizier, 

sondern  ein  ängstlicher  Durchschnittsbürger,  der 

im  Ausland  in  eine  politische  Intrige  verwickelt 

wird  und  sich  für  eine  politische  Richtung 

entscheiden  muss.  Das  Feindbild  in  Amblers 

Romanen ist nicht der Kommunismus   sondern der 

Kapitalismus.  Für  Ambler  ist  der  Kapitalismus 

Schuld  an  Krieg  und  Krisen,  die  Großindustrie, 

insbes. 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 




 

 


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