Ajiniyoz nomidagi nukus davlat pedogogika instituti

Ikkinchi harakat Uchinchi sahna
Qal'a, shahzoda sharafiga to'p, kelinlar shahzoda uchun yig'ilishadi, lekin Zigfrid onaga, suveren malikaga, u tanlov qilmasligini aytadi.Shahzodaning barcha fikrlari go'zal Odetta haqida.Sehrgar Rotbart paydo bo'ladi. balda qizi Odetta bilan.Odettaga juda o'xshash shahzoda hayratga tushdi va Odiliyani raqsga taklif qiladi, derazada chiroyli oqqush uradi, lekin shahzoda hech narsani ko'rmadi.Onasi shahzodaning kelini Odiliyani e'lon qiladi, yovuz sehrgar Zigfidni qiladi. sevgi va sadoqat qasamini iching.Momaqaldiroq, chaqmoq, yorug'lik xiralashadi, shahzoda derazada Odettani ko'radi va yovuz dahoning makkorona aldovini tushunadi, lekin yovuzlik sodir bo'ldi, Rotbert g'alaba qozonadi va to'pdan g'oyib bo'ladi.Ichsizlikda shahzoda. oqqush ko‘li qirg‘og‘iga yuguradi.
To'rtinchi sahna
Ko'l qirg'og'i, shahzoda Odettani qidirmoqda, u parokanda, tongda qiz Rotbertning sehridan o'lishi kerak. Zigfrid kechirim so'raydi, Xatosini angladi, Odettaga qasam ichdi, O'yladi va Odilni ko'rdi.Qiz uni kechiradi, lekin jodugarlik o'tmaydi, Yovuz daho oshiqlar azobidan zavqlanadi, Shahzodani yo'q qilmoqchi. Bo'ron, chaqmoq, oqqushlarning qora mulozimlari oqlarga uchadi, Shahzoda Rotbart bilan o'lik jangda jang qiladi, u o'z sevgilisi uchun o'lishga tayyor. Odetta shahzoda yordamiga keladi, yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi kurash tugadi, haqiqiy sevgini hech narsa yengib bo'lmaydi.. afsun tushadi, sehr buziladi, oq oqqush qizga aylanadi.
Epilog
Tong, Zigfrid va Odetta quyosh chiqishini kutib oladi.Yaxshi zafarlar, sevgi barcha sehrlarni yengadi, Yovuz daho mag'lub bo'ladi.
Pyotr P.I.Chaykovskiy musiqasiga bag'ishlangan balet to'rt parda. V.Begichev va V.Geltserning librettosi
Belgilar:
Odette, oqqush malikasi (peri xudosi)
Odil, Odettaga o'xshash yovuz dahoning qizi
Suveren malika
Shahzoda Zigfrid, uning o'g'li
Benno fon Sommerstern, shahzodaning do'sti
Volfgang, shahzodaning ustozi
Ritsar Rotbart, mehmon qiyofasini olgan yovuz daho
Baron von Shtayn
Baronessa, uning rafiqasi
Baron von Shvartsfels
Baronessa, uning rafiqasi
Marosimlar ustasi
Skoroxod
Shahzodaning do'stlari, saroy a'zolari, xonimlar va malika mulozimlaridagi sahifalar, kampirlar, qishloq aholisi, qishloq aholisi, xizmatkorlar, oqqushlar va oqqushlar
Harakat ertak davridagi ertaklarda sodir bo'ladi.
Yaratilish tarixi
1875 yilda imperator teatrlari rahbariyati noodatiy buyruq bilan P.I.Chaykovskiyga murojaat qildi. Undan "Oqqushlar ko'li" baletini yozishni taklif qilishdi. Bu tartib g'ayrioddiy edi, chunki ilgari "jiddiy" bastakorlar balet musiqasini yozmagan. Istisno faqat Adana va Delibesning ushbu janrdagi asarlari edi. Ko'pchilikning umidiga qaramay, P.I.Chaykovskiy buyruqni qabul qildi. Unga V.Begichev (1838-1891) va V.Geltser (1840-1908) tomonidan taklif qilingan stsenariy turli xalqlar orasida uchraydigan oqqushga aylangan sehrlangan qizlar haqidagi ertak motivlariga asoslangan edi.
Qizig'i shundaki, bundan to'rt yil oldin, 1871 yilda bastakor bolalar uchun "Oqqushlar ko'li" deb nomlangan bir pardali balet yozgan edi, shuning uchun u ushbu syujetni katta baletda qo'llash g'oyasiga ega bo'lgandir. O'lim ustidan ham g'alaba qozongan barcha g'alaba qozongan sevgi mavzusi unga yaqin edi: o'sha vaqtga kelib uning ijodiy portfelida "Romeo va Juletta" simfonik fantaziya uvertyurasi paydo bo'ldi va keyingi yili Oqqush ko'liga murojaat qilganidan keyin (bu yakuniy versiyada balet nomi edi), lekin u tugashidan oldin ham "Francesca da Rimini" yaratilgan
Bastakor buyurtmaga juda mas'uliyat bilan yondashdi. Zamondoshlarining eslashlariga ko'ra, "balet yozishdan oldin, u raqsga tushish uchun zarur bo'lgan musiqa haqida aniq ma'lumot olish uchun kimga murojaat qilishi mumkinligini bilish uchun uzoq vaqt harakat qildi. U hatto ... raqslar bilan nima qilish kerakligini, ularning uzunligi, soni va boshqalar qanday bo'lishi kerakligini so'radi. P.I.Chaykovskiy "bunday kompozitsiyani batafsil tushunish" uchun turli balet partituralarini sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi. Shundan keyingina u yozishni boshladi.
1875 yil yozining oxirida birinchi ikkita akt yozildi, qish boshida - oxirgi ikkitasi. Keyingi yilning bahorida bastakor yozganlarini orkestrlashtirib, partitura ustida ishlashni tugatdi. Kuzda teatr allaqachon balet spektakli ustida ishlayotgan edi.
Uni 1873 yilda Moskva Katta teatrining xoreografi sifatida Moskvaga taklif qilingan V. Reisinger (1827-1892) boshlagan. Afsuski, u ahamiyatsiz rejissyor bo'lib chiqdi. Uning 1873-1875 yillardagi baletlari doimo muvaffaqiyatsizlikka uchragan va 1877 yilda Bolshoy teatri sahnasida uning yana bir spektakli paydo bo'lganida - 20 fevralda (4 mart yangi uslubda) Oqqush ko'li premyerasi bo'lib o'tdi - bu voqea e'tibordan chetda qoldi. Aslida, balet ixlosmandlari nuqtai nazaridan, bu voqea emas edi: spektakl muvaffaqiyatsiz tugadi va sakkiz yildan keyin sahnani tark etdi.
P.I.Chaykovskiyning birinchi baletining haqiqiy tug'ilishi yigirma yildan ko'proq vaqt o'tgach, bastakor vafotidan keyin sodir bo'ldi. Imperator teatrlari rahbariyati 1893-1894 yillar mavsumida "Oqqush ko'li" ni sahnalashtirishni maqsad qilgan.
Direksiya ixtiyorida ikkita ajoyib xoreograf bor edi - hurmatli Marius Petipa (1818-1910), u 1847 yildan beri Sankt-Peterburgda ishlagan (u bir vaqtning o'zida raqqosa va xoreograf sifatida debyut qilgan va rus baletida butun bir davrni yaratgan), va Lev Ivanov (1834-1901), Mariinskiy, Kamennoostrovskiy va Krasnoselskiy teatrlari sahnalarida asosan kichik baletlar va divertissementlarni sahnalashtirgan Petipa yordamchisi. Ivanov o'zining ajoyib musiqiyligi va yorqin xotirasi bilan ajralib turardi.
U haqiqiy nugget edi, ba'zi tadqiqotchilar uni "rus baletining ruhi" deb atashadi. Petipaning shogirdi Ivanov o'z ustozining ijodiga yanada chuqurroq va sof rus xarakterini berdi. Biroq, u faqat go'zal musiqa asosida o'zining xoreografik kompozitsiyalarini yaratishi mumkin edi. Uning eng yaxshi yutuqlari orasida "Oqqush ko'li", "Knyaz Igordagi Polovtsian raqslari" va List musiqasi ostida venger rapsodiyasi sahnalaridan tashqari.
Baletning yangi spektakli ssenariysi Petipaning o'zi tomonidan ishlab chiqilgan. 1893 yil bahorida uning P.I.Chaykovskiy bilan qo'shma ishi bastakorning bevaqt o'limi bilan to'xtatildi. P.I.Chaykovskiyning o'limidan va uning shaxsiy yo'qotishlaridan hayratda qolgan Petipa kasal bo'lib qoldi.
P.I.Chaykovskiy xotirasiga bag'ishlangan va 1894 yil 17 fevralda bo'lib o'tgan kechada, boshqa raqamlar qatorida, Ivanov tomonidan sahnalashtirilgan "Oqqush ko'li" ning ikkinchi surati namoyish etildi. Ushbu spektakl bilan Ivanov rus xoreografiyasi tarixida yangi sahifa ochdi va buyuk rassom sifatida shuhrat qozondi. Hozirgacha ayrim truppalar uni alohida mustaqil asar sifatida sahnalashtirmoqda. “... Lev Ivanovning “Oqqush ko‘li”dagi kashfiyotlari 20-asrdagi mohir“ yutuqdir”, deb yozadi V. Krasovskaya. Ivanovning xoreografik topilmalarini yuqori baholagan Petipa unga oqqush sahnalarini ishonib topshirdi. Bundan tashqari, Ivanov neapolitan musiqasi ostida Czardash va Venetsiyalik raqsni sahnalashtirdi (keyinchalik chiqarilgan).
Sog'ayib ketganidan keyin Petipa odatdagi mahorati bilan ishlab chiqarishni tugatdi. Afsuski, bastakorning akasi va baʼzi operalar uchun librettist boʻlgan Modest P.I.Chaykovskiy taklif qilgan yangi syujet – dastlab oʻylab topilgan fojiali yakun oʻrniga baxtli yakun – finalning nisbatan muvaffaqiyatsiz boʻlishiga olib keldi.
1895 yil 15 yanvarda Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatrida Oqqush ko'liga uzoq umr baxsh etgan premyera bo'lib o'tdi. 20-asrda balet ko'plab sahnalarda turli xil versiyalarda namoyish etildi. Uning xoreografiyasi A. Gorskiy (1871-1924), A. Vaganova (1879-1951), K. Sergeev (1910-1992), Lopuxov (1886-1973) g'oyalariga singib ketgan.