А. П. Барышников перспектива

та прозрачная 
плоскость картины
, о которой говорится в теории перспективы? Каждый 
рисующий с натуры по личному опыту знает, что, когда он смотрит вперед, 
выбирая объект для изображения на рисунке, ему 
не видна
ближайшая часть 
пространства, и лишь в некотором отдалении от себя рисующий начинает видеть,
например, пол в комнате или по­
верхность земли на пейзаже (см. 
рис. 166). Именно в этом месте 
и мыслится положение картинной 
плоскости нашего воображаемого 
„стеклаа,з а которым находится все, 
что задумал изобразить рисующий.
Теория
перспективы не проти­
воречит, а подкрепляет 
практику 
рисования с натуры, помогая худож­
нику 
точнее
увидеть своими гла­
зами перспективные явления 
на 
всем
, что он рисует, и 
осознать
их 
закономерности, установленные тео­
рией линейной перспективы.
Знание 
художником 
правил 
перспективы, описанных в теории 
на примерах 
простых
форм гео­
метрических тел, поможет художнику увидеть подобные же явления на слож­
ных формах тела человека и животных, что много труднее, чем на геомет­
рических телах. Между тем художник должен увидеть перспективные изме­
нения действительных форм и размеров частей тела человека, известных 
нам из пластической анатомии.
Приступая к композиции своего произведения, художник может добиться 
большой реальности, художественной правдивости и выразительности компо­
зиции умелым и целесообразным для данной композиции выбором 
точки зрения 
и 
ее удаления
от плоскости картины.
При четкой продуманности размещения в пространстве всего, что должно 
быть изображено на картине, рисунке или в рельефе, художнику надо