А. П. Барышников перспектива

Расстояние
от картины до воображаемого наблюдателя сцены, изобра­
женной на картине, должно обеспечивать реальную возможность увидеть 
всю 
картину
с одной неподвижной точки зрения. Предельно коротким расстоянием 
является удаление наблюдателя на длину диагонали прямоугольника картины. 
Еще большее приближение наблюдателя к картине неизбежно приведет к урод­
ливым перспективным явлениям.
2. В зависимости от композиционного замысла художник может изменять 
расстояние до наблюдателя только в очень ограниченных размерах, не допус­
кая резкого отклонения от нормальных условий зрительного восприятия глазами 
человека.
Увеличение
расстояния до наблюдателя от картины придает ббльшую 
естественность изображению, а при значительном увеличении этого расстояния 
увеличивает 
плоскостность
картины (что успешно применяется на крупных 
произведениях монументальной живописи).
Плоскостность
, или 
глубинность
, композиции картины выявляется также 
применением 
фронтального
, или 
углового
, положения для основных фрагмен­
тов композиции по отношению к наблюдателю. Типичным для итальянских 
художников XVI века был прием расположения основной группы фигур первого 
плана 
параллельно
плоскости картины (фронтально). Планы, следующие в глу­
бину картины, также имели фронтальное положение. Часто применялось изоб­
ражение прямоугольных плит пола с точкой схода'глубинных линий на вер­
тикальной оси картины в ее центре или с небольшим смещением вверх или 
вниз (например, у Рафаэля „Афинская школа" и др.). 
Угловое
расположение 
принято на многих картинах XVII века. Не только группы фигур, но и плиты 
пола спланированы в глубину под случайным углом к плоскости картины. Точки 
схода смещаются с вертикальной оси картины к ее краям, часто выходя за ее 
пределы.
Выбор той или иной