А. П. Барышников перспектива

Р  
сдвинута влево так, что головы двух главных фигур композиции находятся 
на продолжении линии потолка. Это композиционный прием, примененный
98

---

художником для направления внимания зрителя на центральные фвгуры сюжета 
картины.
На портрете Л. Н. Толстого (рис. 91) голова писателя расположена на линии 
горизонта, проведенного на первой сверху трети высоты картины. Портрет 
написан с точки зрения человека, который сидел в той же комнате, имея 
возможность увидеть все изображенное на портрете 
(РО =
диагонали кар­
тины).
Репин применил 
фронтальное
изображение комнаты (задняя стена парал­
лельна плоскости картины) на картинах „Арест пропагандиста11, „Не ждали* 
и на портрете Л. Н. Толстого и 
угловое
— на картинах „Отказ от исповеди” 
и „Иван Грозный11.
Г. К. Савицкий строит композицию картины „В первые дни Октября* 
(рис. 94) при линии горизонта, проходящей на уровне глаз красногвардейца, 
сидящего на ящике. Линиями построек — ограды в первой части картины и 
домов в глубине — художник передает изгиб улицы вдали по отношению 
к ограде, отражая характер застройки старого города (эти два элемента ком­
позиции имеют разные точки схода).
Б. В. Иогансон применяет в композиции картины „Допрос коммунистов* 
(рис. 92) высокий горизонт, чем обусловлена большая плоскость пола, по-
Рис. 84. Ф. А л е к с е е в . „Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости".
Перспективный анализ

---

генерала 
и невдалеке от 
него. 
Резко выраженные перспективные 
явления в данном примере усили­
вают 
выразительность 
компози­
ции.
Кукрыниксы (М. В. Куприянов, 
П. Н. Крылов и Н. А. Соколов) на 
картине „Конец* помещают гори­
зонт на середине высоты картины — 
на уровне глаз правой крайней фи­
гуры композиции. Плиты паркета 
пола и другие перспективные линии 
указывают, что точка зрения взята 
художниками ближе к левому краю 
картины и приближена к ней. Верх­
ний край открытой бронированной 
двери направлен к голове Гитлера, 
продолжение этой линии приводит 
к голове генерала, сидящего на 
первом плане, и совпадает с на­
правлением его руки от плеча дб 
локтя.
Приведенными примерами да­
леко не исчерпывается возможность 
использования перспективы в плане 
организации процесса рассматри­
вания картины, усиления вырази­
тельности композиции, установле­
ния связи между картиной и зри­
телем в целях воздействия на него, 
соответствующего замыслу худож­
ника.
Развеска картин
, 
обеспечи­
вающая нормальные условия их рас­
сматривания, имеет важное значение. Надо обеспечить такие условия, чтобы 
у зрителя при рассматривании картины получалась иллюзия пространствен­
ных форм примерно такая же, какую стремился создать художник при испол-