А. П. Барышников перспектива

* Описанию исследований в этой области посвящена небольшая книга С. В. Кравкова „Цве­
товое зрение- , изданная в 1951 г. Академией наук СССР. Эта книга содержит ряд сведений, 
полезных художникам, например, о влиянии среды на формирование органа зрения, о систематике 
цветовых ощущений, о цветовых свойствах предметов, о законах оптического смешения цветов.
6

---

перемещая точки зрения. На столе перед художником изображен лист 
бумаги, также с размеченной на нем сеткой из квадратов, куда, рисуя по клет­
кам, художник и переносит увиденное через очко.
Гравюра Дюрера изображает процесс получения перспективного изображе­
ния на плоской прозрачной картине в том виде, как его представляли себе
художники эпохи Возрождения. Точно так этот процесс излагается и в совре­
менной теории перспективы. Эта теория предполагает 
единую и неподвижную 
точку зрения (глаз) и прозрачную плоскость картины, через которую мы на­
блюдаем пространство, расположенное за картиной.
На рис. 1 изображены все линии и точки, определяющие условия получения перспективного 
изображения с точки зрения О стола аЬ на вертикальной прозрачной плоскости картины.
При рисовании с натуры место расположения картины надо представить себе там, где рисую­
щий начинает видеть часть* пола, находящуюся перед столом.
На рисунке показано, как на картине линией горизонта указывают высоту точки зрения, 
точку Я, против которой находилась точка зрения О й расстояние от нее до картины — Р О г — 
= РП2 = ОР. Взгляды рисующего на отдельные углы и ножки стола — лучи зрения показаны 
прямыми линиями Оа, ОЬ. Там, где эти лучи зрения пересекаются с картиной в точках а \ Ь\