1. Современный русский литературный язык. Особенности литературного языка

Редукция

Редукция (лат. reductio — ‘отодвигание назад’) — это ослабление звучания гласных, которое может сказываться как на их длительности, так и на качестве артикуляции, т.е. возможны изменение ряда, подъема и утрата лабиализации. Редукция бывает двух типов: количественной и качественной.
Количественная редукция приводит к сокращению длительности гласного звука. В современном русском литературном языке количественная редукция в самом общем виде выражается «формулой Потебни» — схемой ритмической структуры фонетического слова:
1231,
где цифрами обозначена условная длительность: 3 — ударного гласного; 2 — первого предударного; 1 — всех остальных безударных гласных в составе фонетического слова.
Только количественной редукции подвергаются безударные гласные [у] и [ы], а также условимся считать, что и гласный [и], по крайней мере в полном стиле русского литературного произношения, связанного со старшей орфоэпической нормой.
С количественной теснейшим образом связана качественная редукция, при которой в безударном положении оказывается гораздо меньшее число звуков, причем уже иного качества, нежели в ударном. Если звукотипы [и], | ы ] и [у] не меняют своего качества (ряда, подъема и лабиализации) в безударном положении, то звукотипы [а], [о], [е]/[э] меняют (обратите внимание на серую заливку гласных звукотипов в табл. 1.5).
В редукции важна ее степень: первая степень редукции характеризует гласные первого предударного слога, вторая степень — все остальные. Однако первая степень редукции может обнаруживаться и в тех позициях относительно ударения, где по общему правилу должна быть вторая: в неприкрытом втором предударном (и далее) слоге, а также в заударном открытом слоге перед фразовой (длительной) паузой.
Кроме того, качественная редукция по-разному осуществляется после твердых и после мягких согласных, а также в абсолютном начале слова и после твердых шипящих и [ц]. Полная схема качественной редукции русских гласных представлена в табл. 1.7.
Наиболее наглядно представить редукцию можно на примере одной и той же морфемы, содержащей гласные звукотипы [а], [о], [е]/[э] и оказывающейся в разных позициях относительно ударения:
1) после твердых согласных всех типов:
сад [сат] -» сады [са^ъды] -» садовод [съда^ъвбт], по саду [по съду];
жар [жар| -+жара |жа^ъра| -» жарковато |жърка^ьватъ], выжарить |выжърит’|;
шаг [шак] -» шаги [ша^ъг’й] -» шаговой [шъга^ьвби], вышагать [вышъгьт ];
царство [царствъ] -> цари [ца^ьр’й] -> царедворец [църЧг'двбр’ьц];
воды [воды] —> вода [ва^ъда] -> водовоз [въда^ъвбс], по воду [по въду];
декалитр [дэкаЧлйтр]^[1] [2] —> декан [ды{{произношение [д^[1]]. В заударную позицию подобного рода морфемы (содержащие [э] не послетвердых шипящих и [ц]) никогда не попадают.}}кан| —» деканат [дъка^ьнат];
жесть [жэс’т’] —» жесток [жы{{произношение [д^[1]]. В заударную позицию подобного рода морфемы (содержащие [э] не послетвердых шипящих и [ц]) никогда не попадают.}}сток] —>жестокосердый [жъстъка^ьс’ердыи];
шест [шэст] -> шесток [шы^:,стбк] шестовой [шъста'вби], на шест [на шъст];
цепь |цэп’ | -» цепочка |цы{{произношение [д^[1]]. В заударную позицию подобного рода морфемы (содержащие [э] не послетвердых шипящих и [ц]) никогда не попадают.}}поч’къ) —> цеповой |цъпа^ъвои], по цепи [по цъп’и|;
2) после твердых шипящих и [ц] (во всех случаях для [о]):
жёлт [жолт] —» желток [жы{{произношение [д^[1]]. В заударную позицию подобного рода морфемы (содержащие [э] не послетвердых шипящих и [ц]) никогда не попадают.}}лток] —> желтизна [жълт’изна], изжелта [йжълтъ]; топот [шонът] -> шептать [шы{{произношение [д^[1]]. В заударную позицию подобного рода морфемы (содержащие [э] не послетвердых шипящих и [ц]) никогда не попадают.}}птат’] -> шепоток [шъпаъток], вышептать [вышъпты’];