Заключение Библиография

«Система персонажей в романе Т.Толстой «Кысь»

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. Понятия «постмодернизм» и «персонаж» в теоретическом аспекте.
Глава 2. Роль системы персонажей в поэтике романа «Кысь» Т.Толстой

Заключение

Библиография

ВВЕДЕНИЕ

Рубеж XX — ХХI веков в русском культурно-историческом пространстве стал важным этапом, отразившим и ярко воплотившим в себе итоги недавних произошедших социальных изменений, которые имели место во всех сферах индивидуальной и общественной жизни России в перестроечный и постперестроечный периоды. Утрата целостности и органичности привычной жизни, вызванные качественно новыми общественными событиями конца ХХ — начала XXI века, повлекли за собой ослабление и разрушение глубинных причинно-следственных связей в обществе и сознании личности, в результате чего восприятие пространственно-временного континуума стало осознаваться как трагическое, хаотичное и дискретное, фрагментарно-мозаичное и окказиональное. Предчувствие будущих, грядущих трансформаций и осознание уже свершившихся и отразившихся в сознании общества драматичных перемен со всей очевидностью и во всей полноте нашли свое отражение в художественно-эстетическом мировоззрении писателей, чутко реагирующих на живые и болезненные процессы современности.
В этой связи литературный процесс в России конца ХХ — начала ХХI веков отличается удивительным многообразием как проблемно- тематических, так и поэтико-стилевых тенденций, отразившихся в характере воплощения идейных замыслов современных русских художников слова. И писатели-традиционалисты, и писатели-постмодернисты с особой остротой ощутили и воплотили в своем творчестве трагический настрой переломного времени, сумели по-своему отразить его образ в художественном тексте.
В условиях обостренно-болезненного художественного мировосприятия в современной русской литературе актуализировались тенденции и процессы авангардно-абсурдистского отображения и моделирования мирочувствования и миропостроения. Игровые (пост)авангардные черты в большей или меньшей степени опосредуют творчество едва ли не всех современных русских прозаиков, среди которых могут быть названы имена А. Битова, Вен. Ерофеева, В. Маканина, Саши Соколова, Вик. Ерофеева, Д. Пригова, В. Сорокина, В. Пелевина, Л. Петрушевской, Л. Улицкой — и этот ряд может быть серьезно расширен.
Татьяна Никитична Толстая занимает в эстетическом пространстве русской литературы особое место — картина ее художественного мира сформировалась непосредственно под влиянием судьбоносных событий рубежа веков и, в свою очередь, ее творчество во многом определило лицо русской «современной классики». Художественные произведения Толстой привлекали к себе внимание с момента публикации самого первого ее рассказа — «На золотом крыльце сидели…» (1983) — и продолжают захватывать внимание читателей и критиков до настоящего времени, когда ею уже опубликованы повесть «Сомнамбула в тумане» (1988) ¹и роман «Кысь» (2000).
Творчество Татьяны Толстой относится к наиболее ярким явлениям в современной русской прозе. Появление ее первых рассказов вызывало большой интерес не только среди российских, но и зарубежных критиков, привлекло внимание исследователей к специфике ее постмодернистских техник и приемов. Важные постмодернистские составляющие прозы Толстой уже на раннем этапе ее осмысления выявили Н. Иванова ² , П. Вайль, А. Генис³, В. Курицын, М. Липовецкий, Е. Гощило и др. До сегодняшнего дня тексты писателя вызывают устойчивый интерес со стороны критической и научной мысли: о прозе Толстой существует множество обзорных и аналитических критических статей, литературоведческих работ , диссертационных исследований, научных монографий. По мнению специалистов, художественная проза Татьяны Толстой представляет собой своеобразное идейно-эстетическое единство, основанное на тематической и проблемной общности, на родстве образно-мотивной системы, в том числе «сквозного», пронизывающего все тексты образа автора-повествователя, на рече-стилевой и поэтико-языковой близости текстов. Об этом неоднократно писали Н. Лейдерман, М. Липовецкий, М. Эпштейн, Е. Гощило, А. Генис, О. Богданова, Т. Прохорова, Т. Маркова и др.
Основными проблемами, которые интересуют Толстую-писателя, оказываются проблемы «вечные», т.н. «проклятые» вопросы русского бытия, т.е. вопросы жизни и смерти, вечности и сиюминутности, любви и ненависти, и ведущие среди них — проблемы столкновения мечты и реальности, взлета воображения и неизбежности его краха, высоты поэтического миросозерцания и приземленности бытовой прагматики. Неслучайно, по наблюдениям Е. В. Любезной, доминантной особенностью мотивной организации текстов прозаика является «использование бинарных метафорических концептов “святое — мерзостное”, “свет — тьма”, “огонь — пыль”, “море — скала”, “земля — небо”, “природа — люди”, “я — мы”, “память — беспамятство”» ¹⁰ . По словам Ю. В. Алгуновой, решение экзистенциальных проблем составляет ядро художественного повествования Толстой.