Yan Vermeer hayoti va ijodi. Mundarija: Kirish Asosiy qism Yan Vermeer hayoti yo’li Yan Vermeer asarlari

JAN VERMEER "BIR INJU KUPE BILAN QIZ"
Ushbu ijrochining eng mashhur rasmlar hisoblanadi. Bu Gaaga muzeyiga tegishli, lekin u deyarli saytida qo'lga hech qachon - tez-tez u dunyoni kezmoqda. rasm tasvirlangan bir qiz tez-tez "Shimoliy Mona Lisa", deyiladi. Bu rasm Master uning daholar cho'qqisiga yetdi. Yosh qiz - nozik ayollik bir personalizatsiyaning kabi. Barcha mato cheksiz lyricism yo'g'rilgan. Bu jo'shqin qilindi himoyalanmagan ko'zlari bilan navbat rahbarlari, qorong'i fonda ko'k rang ro'molini Pearly. Kim rassomlik Yan Vermeer tasvirlangan? ijrochining to'ng'ich qizi - bir inju kupe bilan qiz ... U Maryam bo'lishi mumkin. muxoliflar bu nuqtai nazari bahslasha Lekin, to'ng'ich oilada 1653 yilda paydo bo'ldi. Shuning uchun, bo'yash vaqtida (1665) Maryam faqat o'n ikki bo'ldi. yosh qiz rasmda edi bo'lishidan qat'iy nazar, u aniq rassom qizi yuqorida hali ham. 

SO'NGGI PAINTINGS
XVII asrning 60-yillarida oxirida, rassom o'z uslubi bir oz o'zgardi. Endi u ikki sevimli mavzular paydo ega. botir suhbatni bu janoblar va xonimlar, sharob ta'mini yoki boy döşenmiş xonada musiqa o'ynaydi. Misol, "Love maktubni" va "gitara bilan yosh ayol." Ikkinchi mavzusi - ularning ishlar haqida quvonchli odamlar. insonning qiziquvchan aqli "rassom studiyasi yilda.", "astronom" ning rasmlari, "Geografiya" tasvirlangan Mehnat va ayollar bandligi - uning qisqa hayoti Vermeer Jan. oxirida ataladi boshqa masala, deb ijrochining davri yorqin rang namunalari - "Moviy Reading ayol bir Letter", "spinet yilda Lady", "a marjon haqida harakat qiz" va "Lacemaker" binoni.
Vermeerning shogirdlik yillari haqida ishonchli ma'lumot saqlanmagan. Ma'lumki, 1653 yil 29 dekabrda Yan Vermeer Avliyo Luqo gildiyasiga qabul qilingan. Gildiya shartlariga ko'ra, unga a'zo bo'lishdan oldin gildiyada bo'lgan usta bilan rasm chizish bo'yicha olti yillik jiddiy mashg'ulotlar o'tgan. Yan Vermeer rassomlar Leonart Bramer va Jerar ter Borchni bilar edi. Ushbu faktdan kelib chiqib, Vermeer ulardan biridan o'rgangan bo'lishi mumkin degan taxminlar paydo bo'ldi. Bundan tashqari, rassom Karel Fabritsius, o'z navbatida Rembrandtning shogirdi, Vermeerning o'qituvchisi bo'lgan degan gipoteza juda keng tarqalgan, ammo tasdiqlanmagan. Shubhasiz, 1652-1661 yillarda Delftda yashagan gollandiyalik janr rassomi Piter de Huk Vermeer ijodiga katta ta'sir ko'rsatgan. Uning uslubi Vermeerning rasmlarida yanada rivojlangan.
1653 yil 20 aprelda Yan Vermeer Delft yaqinidagi qishloqdan Katarina Bolnesga uylandi. Kalvinistlar mazhabi dastlab Bolnes katolik oilasida norozilikni keltirib chiqardi. Faqat katolik Bramerning nasihatlaridan so'ng, Vermeerning bo'lajak qaynonasi qizining turmushga chiqishiga rozilik berdi.
1660 yilda Vermeer qaynonasining uyida yashash uchun xotini bilan ko'chib o'tdi. Vermeerning 15 nafar farzandi bor edi, ulardan to‘rt nafari erta vafot etgan. Shubhasiz, rassomning moliyaviy ahvoli juda yaxshi edi, chunki u hech qanday muammosiz bolalarini boqishi mumkin edi. Ma'lumki, Vermeer yiliga atigi ikkita rasm chizgan, shuning uchun u boshqa daromad manbalariga ega edi. U onasiga Delftning asosiy bozoridagi Mechelen mehmonxonasini boshqarishda yordam bergan, eri vafotidan keyin unga meros qolgan. Taxminlarga ko'ra, Vermeer ushbu muassasada o'sha davrdagi gollandiyalik rassomlar uchun odatiy san'at buyumlari savdosini olib borishi mumkin edi. 1662-63 va 1670-71 yillarda. Vermeer Sankt-Peterburg gildiyasining dekani bo'lib ishlagan. Luqo va shunga ko'ra uni boshqargan. XVII asrda. har qanday hunarmand va rassom kasb vakillarining faoliyatini tartibga soluvchi tegishli gildiyaning a'zosi edi. Rassomlar gildiyasi dekani lavozimi juda sharafli edi va Yan Vermeerning Delftdagi obro'si haqida gapiradi.

Rassomning hayoti davomida ham Yan Vermeerning rasmlariga juda yaxshi pul to'langan. Asosan, Vermeer o'zining homiy mijozlari uchun yozgan. Rassomning asosiy homiylari va uning ishining muxlislari novvoy Xendrik van Buyten va matbaa ustaxonasi egasi Yakob Dissius bo'lib, uning kollektsiyasida 1682 yil inventar ro'yxatiga ko'ra Vermeerning 19 ta rasmi bor edi. Vermeer homiylarning maxsus buyurtmalariga yozganmi yoki ular shunchaki ustaning tayyor ishlarini oldindan sotib olish huquqini olganmi, noma'lum. Vermeer taniqli san'at mutaxassisi edi. Masalan, u Brandenburg saylovchisi Fridrix Vilgelm I ga 30 ming gulden uchun taklif qilingan Venetsiyalik va Rim rasmlari to'plamining haqiqiyligini aniqlashga ishonib topshirilgan mutaxassislardan edi. 1672 yilda Vermeer Gaagaga sayohat qildi va u erda boshqa rassom Jeykob Jordans bilan birga rasmlarning narxi haqida fikr bildirdi. Notarius ishtirokida u inkassatsiyaning haqiqiyligini inkor etdi va haqiqatda yig'im so'ralgan narxning o'ndan biridan ko'p emasligini aytdi.

1.3. hayotning so'nggi yillari
Umrining oxirlarida rassomning iqtisodiy ahvoli sezilarli darajada yomonlashdi va u qarz olishga majbur bo'ldi. Fransiya bilan 1672-yilda boshlangan va 1679-yilgacha davom etgan urush natijasida rangtasvir savdosi toʻxtab qoldi. Vermeerning rafiqasi 1676 yil 30 apreldagi qarzlarni qisman bekor qilish to'g'risidagi arizasida urush paytida eri rasmlarni arzonroq narxda sotishga majbur bo'lganligini tushuntirdi. 1675 yilda Vermeer kasal bo'lib qoldi va bir necha kundan keyin vafot etdi. 1675 yil 15 dekabrda Yan Vermeer Delftdagi Aude Kerk cherkovidagi oilaviy qabrga dafn qilindi. Xotini merosdan voz kechishga majbur bo'lib, uni kreditorlarga topshirdi.
2. Meros va qalbakilashtirish
1696 yil 16 mayda bo'lib o'tgan kim oshdi savdosi katalogida Vermeerning yigirma bitta rasmi ro'yxatga olingan, bugungi kunda ulardan o'n oltitasi tadqiqotchilarga ma'lum. Uzoq vaqt davomida san'atshunoslar Vermeerning noma'lum rasmlarini izlashdi. Ushbu asarlarning ulkan qiymati 1930-yillarda paydo bo'lishiga sabab bo'ldi. bir qator muvaffaqiyatli soxta narsalar. Eng muvaffaqiyatli soxtalashtiruvchi - Vermeer asarlari niqobi ostida sotilgan bir nechta asarlarning muallifi (masalan, "Emmausdagi Masih"), shu jumladan Uchinchi Reyxning rahbarlari Xan van Meegeren edi. Bugungi kunga kelib, Vermeerning 35 ta rasmi haqiqiy deb hisoblanadi va yana 5 tasi bahsli (Rossiyada Vermeerning rasmlari yo'q).

Vermeerning aksariyat asarlari puxta ishlab chiqilgan interyerdagi kompozitsiyalar bo'lib, oz sonli raqamlarga ega. Bundan tashqari, bir nechta shahar manzaralari mavjud. Vermeerning zamondoshlarining fikricha, rassom istiqbol effektini yaratishda mukammallikka erishish uchun obskura kamerasidan foydalangan.

"Muqaddas Prakseda". Rasmning o'lchami 90 x 74 sm, kanvas, moyli. Ushbu rasm rassomning eng qadimgi asari hisoblanadi, italiyalik rassom Riposoning Florensiyadagi rasmining bepul nusxasi, ehtimol Iezuit buyrug'i bilan buyurtma qilingan. Ularning missiyasi 1655 yilda Vermeer yashagan kvartalda joylashgan edi va Sankt-Prakseda Ignacy Loyola izdoshlari orasida alohida hurmatga sazovor bo'lgan. Prakseda (yunoncha pragma, praxis - harakat, faol; shuningdek Praxedis, Praxida, Eupraxia), muqaddas bokira. Praxeda Rimning ilk nasroniy senatori Pudaning (Puddens) qizi bo'lib, Santa Prassede Rim cherkovining asoschisi bo'lishi mumkin edi. 6-asrning tarixiy afsonalariga ko'ra, Pud 1-asrning o'rtalarida Rim senatori bo'lgan va o'z uyida u nasroniylarning yashirin yig'ilishlari uchun joy yaratgan, bu erda havoriy Butrusning o'zi boshqargan (2 Timo'tiyga 4:21). Keyinchalik Pudning uyi cho'pon cherkovi deb ataladigan cherkovga aylantirilgan va Pudning o'zi imperator Neron davrida nasroniylarni ta'qib qilish davrida qilich bilan boshi kesilgan holda qatl etilgan. Keyinchalik Pud yetmishta havoriy sifatida tan olindi. Uning qizlari Praxeda va Pudenzyan qiynoqlarga uchragan nasroniylarning jasadlarini yuvib, otalari qurgan bazilikaga yashirincha dafn etishgan. Ilk nasroniy an'analariga ko'ra, Praxeda xristian shahidlariga yordam berish uchun o'zining katta boyligini qurbon qilgan; qatl etilgan imonlilarning jasadlari ko'tarilib, uning oldiga keltirildi; Praxeda ularni yuvib, muqaddas idishlarda qon to'pladi, so'ngra o'liklarni nasroniylik marosimiga ko'ra dafn qildi. 6-asrning Rimda ular qamoqqa olingan nasroniylarga qarashgan va shahidlarning jasadlarini dafn etgan qadimgi bokira qizlar xotirasini Puda xotirasi bilan birlashtirib, Praxeda va Pudentiana bir-biriga uning qizlari va opa-singillari bo'lgan deb taxmin qilishadi (garchi). boshqa rivoyatlarda Praxedaning shahid o'limi 2-asr oxirlarida qayd etilgan).
Santa Prassede bazilikasi yoki Sankt-Prakseda cherkovi, yilnomalarga ko'ra, uning dam olish joyida Papa Adrian I tomonidan taxminan 780 yilda V asrda vayron qilingan cherkov poydevorida qurilgan. Rimda, Santa Mariya Maggiore cherkoviga juda yaqin joylashgan. Masihning ehtiros asboblaridan biri Avliyo Prakseda Bazilikasida - qamchi paytida Masih bog'langan ustunda saqlanadi. Rassom Yan Vermeer ishini tadqiq qiluvchilarning kichik bir qismi hozirgacha "Avliyo Praxeda" ning muallifligiga shubha bilan qarashadi. Rasmda deyarli farqlanmaydigan "Meer, Riposo nusxasi, 1655" imzosi Gollandiyalik barokko tarixchilarining bir qismini ishontirmaydi, ularning fikriga ko'ra, rasmni bo'yash uslubi va uslubi boshqalaridan juda farq qiladi. rassomning asarlari.
Bir necha yil oldin Rossiyada G'arbiy Evropa rasmining o'ttiz beshta asari Moskvadagi qayta tiklangan Pashkov uyi arklari ostidagi ko'rgazmada, jumladan Delftlik Yan Vermeerning "Muqaddas Prakseda" kartinasi taqdim etilgan edi.
— Ofitser va quvnoq qiz. Rasmning o'lchami 51 x 46 sm, kanvas, moyli. 17-asrning 50-yillari ikkinchi yarmidagi Vermeerning ("Xatli qiz", "Bir stakan sharob", "Ofitser va quvnoq qiz") asarida shahar aholisi hayotidan kichik intim rasmlari ajralib turadi. kundalik hayotni she'riy idrok etish, kompozitsiyaning klassik ravshanligi, rangning boyligi va nozikligi, yorug'lik va havoning jonli tebranishi. Rasm "Ofitser kompaniyasidagi kulayotgan qiz" nomi bilan ham tanilgan. Deraza teshigiga tushayotgan quyosh nurlari bilan yoritilgan qiz illatdan ko'ra poklikni gavdalantiradi, lekin shu bilan birga u ofitserning shubhali sarguzashtining qurboni bo'lishi mumkin. Xonaning dekoratsiyasi nihoyatda sodda, rasmning tafsilotlari va atrofi - yarim ochiq deraza, sher boshli stullar, qizning sariq-qora ko'ylagi - Vermeerning kelajakdagi asarlarida doimiy ravishda paydo bo'ladi, masalan. deyarli bir vaqtning o'zida "Ochiq derazada maktub o'qiyotgan qiz" rasmini yaratdi. Tuvalini yozishda Vermeerga bir vaqtning o'zida Delftda yashagan va askar va ofitserlar yosh golland ayollari bilan birga tasvirlangan janrli sahnalar bilan bir nechta rasmlarni yaratgan rassom Piter de Hukning ijodi ta'sir qilishi mumkin edi.
"Deraza yonida maktub o'qiyotgan qiz." Rasmning o'lchami 83 x 64,5 sm, tuval ustiga yog'li. Gollandiyalik rassom ijodining dastlabki davridagi ushbu rasmda yosh ayol diqqat bilan va hayajon bilan unga muhim xabarni o'qigan holda tasvirlangan. Rasmda zaif sevgi-erotik subtekst yashiringan. Mevalar (olma, nok va shaftoli) Bibliyadagi qulashning ramzi bo'lishi mumkin. Ochiq oynani yopiq joyni tark etish va yaqin odam bilan erkinlik topish istagi sifatida talqin qilish mumkin. Uzoq vaqt davomida bu rasm boshqa gollandiyalik rassomlarga tegishli edi; Vermeerning muallifligi faqat XIX asrning ikkinchi yarmida ishonchli tarzda o'rnatildi.
"Bir xonim va ikkita janob". Rasmning o'lchami 78 x 68 sm, kanvas, moyli. Ushbu rasm "Ikki janob bilan bir qadah sharobli qiz" nomi bilan ham tanilgan. Gollandiyalik rassomning rasmida aniq bir qiz ustunlik qiladi. Uning nigohi tomoshabinga qaratiladi, go'yo vaziyatdan zavqlanishni taklif qiladi. Xonim erkaklarga qilingan ta'sirdan mamnun va, ehtimol, aynan ular ayollar koketiyasining qurboni bo'lishgan. Xonimning yuziga ta'zim qilgan kavaler sharob, shahvat va ayol o'yinlaridan aniq yallig'langan. Va, ehtimol, u erining yo'qligidan foydalanib, vasvasa sifatida harakat qilishga tayyor, u, ehtimol, nima bo'layotganini faqat devordagi portretdan kuzatishi mumkin. Rassom suratida tasvirlangan yana bir jentlmen ichgan sharobidanmi, ikkinchi xonimning yo‘qligidanmi, balki etiklari tarang bo‘lgani uchunmi, g‘amgin kayfiyatda.
— Bir ko‘za sut bilan xizmatkor ayol. Rasmning o'lchami 45,5 x 41 sm, tuval ustiga yog'li. Gollandiyalik rassomning ushbu rasmi “Sog‘uvchi”, “Oshpaz”, “Ko‘za sutli qiz”, “Sut quyayotgan yosh ayol” nomlari bilan ham mashhur. Vermeerning “Ko‘za sutli xizmatkor” kartinasi Gollandiya rangtasvirining shu kabi asarlari orasida o‘zining hayotiyligi va kompozitsion soddaligi bilan ajralib turadi. Oddiy kundalik hayotning janrli sahnalari bo'lgan suratlar allaqachon Yan Stin, Piter de Huk, Gerrit van Xontorst, Jerar Terborx kabi ko'plab golland rassomlari tomonidan yaratilgan, ammo Vermeer noyob asar yozishga muvaffaq bo'lgan. Aqlli rangshunos Vermeer o'sha davrdagi spiritizm falsafasi tilida tabiatning mohiyatini va inson ongining ma'naviy ma'rifatini bir xilda anglatuvchi "tabiat nuri"ni nozik konsonanslar va mot ohanglarning kontrastlari bilan tuvalda takrorlay oldi. , bu tabiatni tushunadi. Gollandiyalik rassom Yan Vermeer Delftning ushbu va boshqa rasmlarida tomoshabinning ko'zlari aql va his-tuyg'ularning, qalb va tana go'shtining eng nozik o'yinlari bilan namoyon bo'ladi - va rassomning she'riyati hech qachon quruq didaktikaga qayta tug'ilmaydi, ko'rinadigan dunyo orqali harakat qiladi. Gollandiyalik kundalik hayot, ba'zi joylarda ozgina bayramona kundalik hayot. 1719 yildagi san'at ob'ektlari kim oshdi savdosi katalogida ushbu rasm quyidagicha tavsiflangan: "Delftlik Vermeerning mashhur rasmi, haqiqiy san'at asari".
"Bir stakan sharob". Rasmning o'lchami 65 x 77 sm, kanvas, moyli. 17-asrning 60-yillaridan boshlab sevgi Vermeer rasmlarining leytmotiviga aylandi - so'zning eng keng, teng jismoniy va ma'naviy ma'nosida. Agar rassomning rasmlarida (ko'p hollarda bo'lgani kabi) otliqlar va makkor fitnachilar bo'lmasa ham. Rassomning rasmlaridagi qahramonlar sevgi maktublarini o'qiydilar va yozadilar, musiqa chaladilar, zargarlik buyumlarini o'ylaydilar, xushmuomalalik bilan noz-karashmalarni tinglaydilar; Vermeerning janrli sahnalari ko'pincha bir figurali, tinchlik va qulaylikka to'la bo'lib, bu tomoshabinni befarq qoldirmasdan, yashash muhiti atmosferasini etkazish qobiliyati bilan yordam beradi. Yan Vermeer o'zining janrli sahnalarida personajlar va interyerlarning yuzlarini sinchkovlik bilan tasvirlay boshladi, turli xil musiqa asboblari (bokiralik, shpinet, gitara, lyut) rassomning rasmlarida qahramonlarning nozik va romantik munosabatlariga nozik ishora sifatida namoyon bo'ladi. Ma'lumki, Vermeerning "Sharob stakani" kartinasi Delft homiysi Van Ruijven tomonidan buyurtma qilingan rassom tomonidan chizilgan.
"Sevgi xabari". Rasmning o'lchami 44 x 38,5 sm, tuval ustiga yog'li. Gollandiyalik rassomning ushbu asari "Xonim va uning xizmatkori xat topshirayotgani" nomi bilan ham tanilgan. Rasmning benuqson qurilgan kompozitsiyasi biroz sirli. Rasmning oldingi qismi soyali xona, devorning chap tomonida xarita osilgan, o'ng tomonda stul, yozuvlari bor. Parda ortida yana bir yorqin xonaning eshigi bor. Bu xonada bir xizmatchi kamin yonidagi stulda o'tirgan yosh ayolga xat olib keldi. Chapdagi devor ko'rinishga parallel, o'ngda u perpendikulyar, ya'ni xonaga kirish burchakda joylashgan. G'ayrioddiy, lekin mumkin. Parda, ostonada shippak, supurgi - bularning barchasi tomoshabin va harakat o'rtasida o'ziga xos to'siq yaratadi, sodir bo'layotgan voqealarning yaqinligini saqlaydi va bizga birovning shaxsiy hayotidan bir manzarani ko'zdan kechirish uchun kamdan-kam imkoniyat beradi. Rivoyat syujetlari rassom ijodining dastlabki davriga xos edi, lekin uning iste'dodining to'liq gullashiga erishib, o'ziga xos ijodiy inqirozni boshdan kechirgan Vermeer yana o'ziga xos kundalik tarixga murojaat qiladi. Rasm mavzusi - sevgi maktubi, shuningdek, interyer buyumlari - devordagi xarita, supurgi, ostonadagi shippak, zither - janrdagi rasm uchun an'anaviy. Rasmning o'ng tomonidagi stulda yotgan notalar singari musiqa asbobi ham oshiqlar o'rtasidagi uyg'unlikning metaforasidir.
Xizmatkor ushlab turgan xat, shubhasiz, ayni paytda uydan uzoqda bo'lgan sevgilisidan - bu fondagi rasmlarda ko'rsatilgan. Birida Adrian van de Velde uslubida o'rmon chekkasi tasvirlangan (tabiat azob-uqubatlarning yagona guvohi sifatida), ikkinchisida dengizdagi kema (ajralish va sevgi dengizining burilishlari ramzi, lekin moviy osmon sayohatchining xavfsiz qaytishini va'da qiladi). Tasvirlangan ayollarning yuzidagi ifodalar qiziqarli. O'tirgan xo'jayinga qaragan xizmatkorning tabassumi uning qandaydir ustunligini ko'rsatadi. Styuardessa aniq hayratda, u noaniq tarzda xizmatkorga qaradi, uning kelishi ayolni deyarli qo'rqitdi. Bu nima xat? Bu haqiqatan ham shuncha vaqtdan beri kutilganmi? Sevgi tajribalari xonimni o'z vazifalarini aniq e'tiborsiz qoldirishga majbur qildi - xonaga kiraverishda polga shippak tashlab qo'yilgan (ular odatda faqat yotoqxonada kiyiladi va tadbir bo'lib o'tadigan mehmon xonasida mutlaqo joysiz edi). . Supurgi tashlangan (shuningdek, ayollik tamoyilining ramzi yoki biron bir sehrli subtekstning belgisi), yozuvlar stulda tartibsizlikda yotadi. Kir yuvish savatchasi ("Sog'uvchi" rasmining asl nusxasida Vermeerga o'xshash tasvirlangan, ammo keyinchalik yozib olingan) va kashta tikish uchun yostiq (u "Dantelli" rasmida ham tasvirlangan) - barchasi e'tiborsiz qoldi.
"Javob xabari". Rasmning o'lchami 72 x 60 sm, kanvas, moyli. Vermeer uchun deyarli majburiy bo'lgan oq yengli, oq qalpoqli va marvarid sirg'alari bilan och yashil libosdagi ayol sharqona gilam bilan qoplangan stol chetida o'tiradi. Rasmning chap tomonidagi baland derazadan yorug'lik tushadi. Xonaning orqa tomonida, stol va deraza o'rtasida xizmatkor turadi. U moviy fartukli oddiy kulrang ko'ylak kiygan va uning xiralashgan sarg'ishi uning ko'p vaqtini uydan tashqarida o'tkazishidan dalolat beradi. U qo‘llarini bog‘lab, derazadan tashqariga qaraydi. Xizmatkor figurasi xotirjam kutishni anglatadi. Styuardessa xatga butunlay singib ketgan. Yashil parda, qora va oq plitkalar (faqat badavlat oila marmar polga ega bo'lishi mumkin) va orqa devordagi qora hoshiyali rasm interyerning nafisligini ta'kidlaydi. Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "Musoni topish" kartinasi ser Piter Lilining cho'tkasiga tegishli. Shaffof oq mato vitray oynasining bir qismini qoplaydi. Pastki qopqoq uning orqasida yopiladi. Oq rangli dog'larning kombinatsiyasi yopiq uchburchakni hosil qiladi - derazadan xizmatkorning ko'ylagining oq yoqasi orqali - bekasi ko'ylagining oq qalpoqchasi va yenglarigacha - oq pol plitkalarigacha - yana oq deraza pardasigacha. Vermeerning boshqa asarlarida bo'lgani kabi, kompozitsiya ham qat'iy tasdiqlangan. Masalan, rasmning pastki chetidan stolgacha bo'lgan masofa rasmning yuqori chetidan Musoni topish ramkasining pastki chetigacha bo'lgan masofa bilan bir xil. Kichik tafsilotlar kompozitsiyaga dinamizm qo'shadi. Kresloning oyog'ida polda mum, harflar uchun yorqin qizil muhr va turli tadqiqotchilar ochiq xat yoki kichik kitob deb hisoblaydigan bir nechta qog'oz yotadi. XVII asrda xatlar odatda kichik konvertlarga o'ralgan yoki alohida qog'ozga o'ralgan va mum muhr bilan muhrlangan. Ammo ba'zida, ayniqsa, agar xabar xizmatkor bilan yuborilgan bo'lsa, xat shunchaki katlana va lenta bilan bog'lanishi mumkin edi. Bu narsalarning polga tashlanganligi, uy bekasi yozishni boshlagan shoshqaloqlikka xiyonat qiladi. Oldindagi stul ham xonada uchinchi shaxsning yaqinda borligiga xiyonat qiladi. Odatda Gollandiyalik uyda hozir ishlatilmaydigan stullar devorlar bo'ylab joylashtirilgan. Ozoda xizmatkor agar javobni “zudlik bilan kutish” ko‘rsatmasi bo‘lmaganida, katta ehtimol bilan stulni orqaga qo‘yib, xat va mum muhrini olib qo‘ygan bo‘lardi.
Gollandiyalik rassomning "Astronom" va "Geograf" rasmlarida Vermeerning barcha ishlariga xos bo'lgan ko'plab xususiyatlar mavjud. Xususan, rasmning chap tomonidagi derazadan tabiiy yorug'lik, gilamli stol, rasm va orqa devordagi xarita. Rassom, shubhasiz, o'z zamondoshlari, xususan, Rembrandt maktabi ustalarining ekspertlarni tasvirlaydigan asarlari bilan yaxshi tanish edi. Geografning pozasi Rembrandtning shu nomdagi mashhur gravyurasidagi Faust tasviriga juda o'xshaydi. Ammo rassomning o'ziga xos va o'ziga to'q ayollarni tasvirlaydigan boshqa rasmlaridan farqli o'laroq, bu tuvalda qizg'in aqliy mehnat bilan shug'ullanadigan bilimdon odam tasvirlangan. U keng chopon kiygan - o'sha davr olimlarining kiyimlari. Stol ustida ochilgan pergament navigatsiya jadvaliga suyanib, zarur hisob-kitoblarni amalga oshirish uchun bir zum boshini ko'targandek bo'ldi. Geograf o'ng qo'lida ushlab turgan sirul masofalarni o'lchash uchun ishlatilgan, boshqa o'lchash moslamasi - transportyor - rasmning o'ng tomonidagi stulda yotadi. Orqa devordagi stul gulli gobelen bilan qoplangan, polda bir nechta buklangan xaritalar, devorda esa Uilyam Yan Blauning Yevropa dengizi xaritasi. "Astronom" rasmida tasvirlangan xuddi shu shkaf derazaning o'sha burchagida. Unda - bir nechta kitoblar va 1600 yildagi Yodokus Hondiusning globusi. Uning samoviy globusi "Astronom" kartinasida tasvirlangan. Ikkala rasmda ham xuddi shu shaxs tasvirlangan. Bu mikroskop ixtirochisi sifatida tanilgan Entoni van Levenguk ekanligiga ishoniladi. U bu juft rasmlarning mijozi ham bo'lishi mumkin. Ammo ba'zi tadqiqotchilarning fikricha, bu Vermeerning yana bir zamondoshi - Delftda yashagan kartograf Yoxannes de Weert bo'lishi mumkin edi. Entoni van Levenguk va Yan Vermeer bir-birlarini bilishdan boshqa iloji yo'q edi - Delft bir xil yoshdagi ikki tengdosh, bir cherkovda suvga cho'mgan va deyarli bir kunda ko'chalarda bir-biriga ta'zim qilish uchun juda kichkina edi. ularning tug'ilgan shaharlari ... Ikki ajoyib gollandiyalik yaqin do'st bo'lishlari mumkin edi. Rassom va olimning umumiy manfaatlari aniq edi. Vermeer san'ati bo'yicha amerikalik tadqiqotchi Artur Uillok 1655 yildan keyin Entoni van Levenguk linzalar, astronomiya va navigatsiya bilan ishlashga qiziqib qolganida, Vermeerning rasmlarida "uslubiy qayta tiklangan xaritalar va globuslar" ham paydo bo'lganini payqadi. Va, aftidan, gollandiyalik rassom Yan Vermeerning Delftlik vafotidan so'ng, uning ijrochisi etib aynan Entoni van Levenguk tayinlangani tasodif emas edi.
"Bokiralikdagi xonim." Rasmning o'lchami 52 x 45 sm, kanvas, moyli. Gollandiyalik rassomning ushbu tuvali London milliy galereyasining "The Lady at the Spinet" nomi bilan tanilgan kolleksiyasida joylashgan rassomning yana bir asari uslubidagi juft rasm hisoblanadi. Vermeerning ushbu rasmi biroz boshqacha nom bilan ham tanilgan, "Bokira qizning yonida turgan yosh ayol". Tuvalda Delftdagi badavlat burgerlar uyida Virjiniya rolini o'ynagan nafis kiyingan ayol tasvirlangan. Rasmlar xonaning devorlariga joylashtirilgan, zamin marmar ko'k va oq plitkalar bilan qoplangan, bu uy egalarining yaqqol boyligidan dalolat beradi. Xonimning orqasidagi devordagi ikkita rasmni ishonchli tarzda bog'lab bo'lmaydi, lekin chap tomondagi kichik landshaftni Yan Weinens yoki Allert van Everdingen tomonidan chizilgan bo'lishi mumkin. Allertning akasi Sezar van Everdingenga tegishli ikkinchi rasmda Cupid o'yin kartasini ushlab turgani tasvirlangan. Katta ehtimol bilan, sevgi xabarchisi Cupid obrazi romantik sevimli mashg'ulotlari va musiqa chalish o'rtasidagi bog'liqlik ramzi, musiqa va sevgining an'anaviy assotsiatsiyasidir. Vermeerning aksariyat asarlari singari, bu rasm ham hujjatsiz. Rasmga Vermeer ijodining mutaxassislari va tadqiqotchilari rasm uslubi, shuningdek, xonim kostyumining kesilishi asosida sanab o'tdilar.

Xulosa
Kurs ishimning mazmuni shundan iboratki Vermeer bilan vaziyat boshqacha, "virtuoz cho'tka" va "oddiy kompozitsiyalar" ko'rinishlari rassom hayotida aks-sado berib, vaqtga (ijodiy davrlarga) bog'liq emas. U Gollandiyaga xos rasm chizish an'analarining noyob ustasi edi. Vermeer italiyaliklar, frantsuzlar va fleminglarning ta'siridan mustaqil edi - shu bilan birga individual va noyob hunarmand bo'lib qoldi. Janning deyarli barcha ishlari boshqa rassomlarga tegishli bo'lib, san'at tarixchisi Teofil Toret 76 ta golland asarini Vermeerga topshirgunga qadar. Ikki yil o'tgach, yana bir san'atshunos Janning ishini 56 taga qisqartirdi.1907 yilga kelib, 34 ta asar bor edi. Hozirda tadqiqotchilar Vermeerga 30 tadan 35 tagacha ma'lum bo'lgan asarlarni kiritishgan. 1945 yilda soxtakor Xans van Migeren Vermeerning ba'zi asarlarini o'z qo'li bilan yozganligini e'lon qildi - bu usta rasmlarini tahlil qilish va xronologiyasida yanada ko'proq muammolarni keltirib chiqardi.