Учебно-методический комплекс: «Фортепианный цикл Дилором Сайдаминовой «Фрески Афрасиаба»

 
Moderato (Misterioso) 
В начале пьесы басы должны звучать гулко, создавая атмосферу 
таинственности. Форшлаги же в верхнем регистре исполняются 
подчёркнуто звонко, прорезая всю фактуру.
При всей многослойности изложения в широком диапазоне 
(расстояние между крайними звуками достигает шести октав), необходимо 
использовать достаточно длинную педаль, корректируя, во избежание 
нежелательных гармонических наслоений, звучание главного и 
второстепенного слоёв. 
Вторая 
миниатюра 
выстраивается 
на 
контрастном 
сопоставлении двух образов: олицетворяющего человеческое начало, 
основанное на стремительном пассаже к длинной ноте, а затем ─ на 
жалобном интонировании, и олицетворяющего космическое начало, 
основанное на холодных, «внеличных» гармониях, параллельных квинт и 
октав. Для удобства исполнения первого пассажа возможно звук «ля» взять 
левой рукой, избегая при этом акцентирования: 

---

Третья пьеса как бы дорисовывает образную сферу предыдущей 
миниатюры, её второго плана. Несмотря на более развитую динамическую 
линию, порывистость, вся фреска выдержана в холодных тонах, 
ассоциирующихся с просторами сказочного ледяного царства и далёкими 
звёздами Вселенной. Для воссоздания этого образа немалую роль играет 
педаль, которая используется очень тонко. Так, например, в начальных и 
последних тактах миниатюры педаль захватывает все тридцать вторые 
ноты и октаву, которую необходимо придержать при мелкой педальной 
вибрации. Это создаёт колористический эффект кристаллизации октавы, 
постепенного вырисовывания её чётких звуковых контуров: 
В разделе TempoI педаль берётся от баса, а взятые лёгкими 
пальцами тридцать вторые ноты создают ощущение дымки, сквозь 
которую высвечивается длинный октавный «путь». 
Несмотря на токкатное изложение четвёртой миниатюры, она 
далека от привычных настроений, свойственных этому жанру. 
Движущиеся по хроматически неустойчивым ступеням восьмые в 
партии левой руки и легко «парящие» триоли в партии правой создают 
ощущение неопределённости, тревоги, даже тоски, перерастающее в 
момент кульминации в возгласы отчаяния: 

---

Вступление к миниатюре, напротив, достаточно устойчиво, и эта 
основательность ещё больше оттеняет зыбкость последующего изложения. 
При исполнении следует обратить внимание на тембральную окраску 
отдельных эпизодов. Так, например, первые такты желательно исполнять 
звонко, подражая звучанию оркестровых колокольчиков, а в 9 такте 
сыграть subito pp, вслушиваясь в невнятные отзвуки «подземного царства», 
ирреальность и фантастичность которого подчёркивается параллельными 
квартами и квинтами, расположенными по малым секундам. Кульминация 
пьесы возникает достаточно спонтанно, разворачиваясь в течение одного 
такта. Поэтому, для большего эффекта рекомендуется всю миниатюру, и в 
особенности этот взлёт к кульминации исполнить стремительно, без 
замедлений.