Традиция исторического романа В. Скота в повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка»

Предмет исследования – традиция исторического романа В.Скота в повести А.С.Пушкина «Капитанская дочка»
Объект работы являются роман А.С. Пушкина "Капитанская дочка"
Теоретическую базу исследования составляют труды М.М. Бахтина, В.С. Баевского, А.3. Лежнева Ю.М. Лотмана, Ю.Г. Оксмана, Н.Н. Петруниной, Л. И. Вольперт, В.Б. Шкловского и других исследователей творчества Пушкина.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Глава 1. Жанровые особенности исторического романа в литературе ХIХ века.
В современной литературе важное место занимает жанр исторического романа. Исторический роман – это роман, построенный на историческом сюжете, который воспроизводит в художественной форме какую-либо эпоху, определённый период истории. ”В историческом романе историческая правда сочетается с художественной, исторический факт – с художественным вымыслом, настоящие исторические лица – с лицами вымышленными, вымысел помещён в пределы изображаемой эпохи. Всё повествование в историческом романе ведётся на фоне исторических событий”¹.
Важным этапом в истории литературы была трансформация жанров: на смену устоявшимся, «каноническим» жанрам, которые выросли из определенных «вечных» образцов, впервые появившихся еще в античности, пришли новые, неканонические, т.е. не строящиеся как воспроизведение готовых, уже существующих типов художественного целого. Разделение жанров по этому принципу было предложено российским литературоведом М.М. Бахтиным. К каноническим жанрам он причисляет эпос, новеллу, повесть, притчу, фарс, мистерию, трагедию, комедию, оду, эпопею, послание и идиллию.² К неканоническим жанрам относят роман, рассказ и драму. Два эти вида жанровых структур сосуществуют в течение многих веков. Главным неканоническим эпическим жанром считается роман, историю которого принято начинать с эллинизма, но до ХIII века в литературе доминировали именно канонические жанры.³
С появлением романтиков, декларировавших отказ от «правил», жанр, как устойчивая, постоянно воспроизводимая система сюжетно-композиционных признаков произведения, как будто перестает существовать. Ю.Н.Тынянов полагал, что литературоведение оказалось перед необходимостью либо вообще не считать структуры, впервые формирующиеся или выходящие на авансцену литературы после XVIII века, жанрами, либо найти иные адекватные им научные понятия и методы.⁴
М.М. Бахтин выдвигает идею «двоякой ориентации жанра» – в «тематической действительности» и в действительности читателя. В первом случае Бахтин акцентирует «непосредственную ориентацию слова как факта, точнее – как исторического свершения в окружающей действительности», во втором – «сложную систему средств и способов понимающего овладения действительностью»⁵ Оба аспекта завершаются установкой на завершение: «Каждый жанр – особый тип строить и завершать целое».⁶ Каждый из трех выделяемых ученым аспектов жанровой структуры содержит и позволяет увидеть всю целостность произведения, но взятую в одном из важнейших ракурсов.⁷
В романе больше чем в любом другом жанре, раскрываются связи человека и мира, человека и истории. Будучи жанром, ориентированным на саму жизнь и потому относительно мало зависящим от литературных канонов и образцов, роман развивался как свободная форма, достигая все большего разнообразия свободных своих модификаций. «При устойчивости жанроопределяющих признаков роман постоянно изменяется и обновляется: – считает Н.С Лейтес, – хотя пора его начального становления в развитых европейских литературах завершилась более двух столетий назад, он, как и прежде, остается незавершенным жанром, в котором открываются всё новые возможности»⁸.
О.М. Фрейденберг пишет, что «жанр не автономная, раз навсегда заклассифицированная величина, но теснейшим образом увязан с сюжетом, и потому его классификация вполне условна»⁹ Н.Л. Лейдерман отмечает, что каждая новая жанровая система оказывалась более гибкой и подвижной, чем предшествующая. При этом он утверждает, что она всё-таки оставалась системой с определенными жанрообразующими принципами, методами, логикой развития.¹⁰
Проблема отсутствия единой жанровой классификации остро встаёт и при исследовании исторического романа, и если границы жанра более или менее четко определены в литературоведческих трудах, то вопрос внутрижанровой типологии остается открытым. Как правило, исследователи жанра в качестве материала выбирают либо ту или иную разновидность исторического романа, либо определенный период в его развитии. На основании анализа отобранных произведений ученые делают выводы, вполне справедливые, но справедливые лишь для более или менее узкого круга произведений. Как отметил английский литературовед Г.Шоу, «для того чтобы выработать полную, универсальную классификацию исторического романа, необходимо изучить этот жанр на протяжении всей его жизни в мировой литературе. При этом следует учесть, что жанр романа в целом и исторического романа, в частности, представляет собой одну из наиболее гибких структур. Подобная работа чрезвычайно трудна, требует изучения огромного количества материала. Возможно, в этом состоит основная причина отсутствия общепринятой универсальной внутрижанровой типологии романа»¹¹.
Предмет художественного познания в романе не сама по себе частная жизнь, а связь частного и общего, индивидуального и социального. Данная связь ярко проявляет себя в жанре исторического романа.
М.М.Бахтин выделял следующие основные черты исторического романа:
- соединение истории и частной жизни;
- преодоление замкнутости прошлого и достижение полноты времени (то есть в настоящем живет прошлое как таковое, а не воспоминание о нем);
- совмещение в романах Скотта различных типов времени: греческого авантюрного, народно-мифологического, замкового, исторического и т.д.;
- использование, и в то же время трансформация предшествующей литературной традиции («готический» и семейно-биографический роман, историческая драма.)¹²
Роман отвечает потребности человека чувствовать себя включенным в историческую среду, ощутить себя участником движения истории. Исторический роман открывает возможность не только узнать исторические факты, но и прикоснуться к истории, пережить, прочувствовать события прошлого. Одной из важнейших задач исторического романа является изображение человеческой судьбы, места и судьбы человека в историческом процессе. Именно поэтому художественные произведения, посвященные истории, вызывают интерес у читателя.
К исследованию особенностей жанра исторического романа обращались многие литературоведы. В зарубежном литературоведении особый интерес в представляют работы Г. Лукача, А.Флейшмана, Н.Макьюэна, А. Масси, Л.Госмана, Г.Шоу¹³.
Опыт мировой литературы наглядно показывает, что главную роль в развитии исторической темы играл и продолжает играть жанр исторического романа. Не любое прозаическое произведение, сюжетом которого является историческое событие, относится к данному жанру. Несмотря на то, что сам термин генетически связан с содержательной сферой, историческая тематика
не может быть единственным определяющим признаком жанра. Действие многих – приключенческих, научно-фантастических, семейно-бытовых и романов – может происходить в прошлом. Перед исследователями исторического романа в первую очередь стоит задача выявить характерные черты жанра, позволяющие определить его своеобразие.
На протяжении XX века отношение литературоведов к проблеме жанровой классификации менялось. В 1930-е годы Г. Лукач писал, что «при серьезном подходе к проблеме жанра вопрос может быть поставлен только так: есть ли в основе исторического романа какие-нибудь жизненные факты, специфически отличные от тех, что являются предметом изображения для всякого романа вообще? Думаем, если вопрос поставить так, ответ на него может быть только отрицательный».¹⁴ Исследователь полагал, что исторический роман не только вышел из жанра романа общественного, но и снова слился с ним, и ставит под сомнение целесообразность выделения исторического романа в отдельный жанр.¹⁵
Профессор Лидского университета А. Кеттл считал, что называть В. Скотта историческим романистом – значит принижать значение его творчества.¹⁶ В конце 1950-х годов американский исследователь А. Дикинсон писал, что определений исторического романа «столько же, сколько исследователей».¹⁷
В последней четверти XX века практически общепринятой стала точка зрения, что исторический роман как жанр обладает определенной спецификой, и решающее значение здесь имеют подход писателя к материалу прошлого, тип организации этого материала, а также идейная и эстетическая установки. Таким образом, идейно-содержательные и художественные особенности, синтез которых и рождает специфику исторического романа, необходимо рассматривать в сочетании друг с другом. ¹⁸
В мировой литературе исторический роман – явление относительно недавнее. Тем не менее, зачатки исторического романа как жанра литературы можно найти ещё в произведениях первых веков нашей эры.
Формирование исторической художественной литературы прежде всего смысле связано с именем Вальтера Скотта (1771- 1832), который создал целую серию романов, изображающих историю крестовых походов, период формирования национальных монархий в Европе, английскую буржуазную революцию, крушение классовой системы в Шотландии, борьбу шотландского народа за свою независимость и др. Переход к буржуазному образу жизни в Англии дал писателю остро почувствовать смену эпох, резкое различие социальных отношений, идеологии, психологии и быта Средневековья и Нового времени.
В 1820-е годы исторический роман со своей довольно отчетливо разработанной поэтикой становится ведущим жанром во многих европейских литературах. Конечно, ни Вальтер Скотт, ни исторический роман девятнадцатого века не появились в литературе внезапно: у них были свои предшественники, предвосхитившие в известной мере не внешне, а по существу – их глубокий, неподдельный историзм. Но этим не умаляется значимость того переворога, который обозначил своими произведениями «шотландский чародей».
Жанр исторического романа после выхода первых романов В. Скотта в быстро получил широкое распространение и популярность практически во всех европейских странах. К исторической тематике обращаются французские романтики (В. Гюго, А.де Виньи, А.Дюма и Ж.Санд) и реалисты (П.Мериме, О. де Бальзак), итальянские (А. Мандзони) и североамериканские писатели (Ф. Купер). В России к историческому роману обращаются М.Загоскин, И.Лажечников, однако расцвет исторического жанра связан с творчеством А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Л.Н.Толстого.
Важным для исторического романа стал новый тип repоя. В. Дибелиус обозначает его как «чужой для всех лагерей». С его помощью автор имеет возможность изобразить конфликт с разных точек зрения. Д.Лукач, как и В.Дибелиус, при описании типа главного героя отмечает ту же особенность, однако связывает это не только с необходимостью изображения взаимосвязи истории и судьбы частного человека. Он отмечает, что В. Скотт избирает средний путь и стремится отобразить историческую реальность этого пути, художественно продемонстрировать её изображением переломных моментов английской истории¹⁹. То, что герой Скотта, как правило, свободно перемещается между двумя враждующими лагерями, поддерживает отношения и с той, и с другой стороной, позволяет автору нарисовать полную картину эпохи «без насилия над композицией». Что касается изображения реальных исторических личностей, которые также имеют большое значение в художественной системе романов В. Скотта, писатель никогда не показывает читателю становление и эволюцию такого персонажа. Историческая личность в романах В. Скотта всегда предстает как сформировавшийся характер, причем формирование его обусловлено в большей степени социально- историческими, объективными факторами, нежели личностными, психологическими.²⁰
В историческом романе ХХ века многие авторы отходят от подобного способа изображения. Именно процесс формирования и развитие характера исторического персонажа – одна из главных линий исторического романа ХХ века и, в отличие от романов Вальтера Скотта, именно историческое лицо становится центральным персонажем произведения – наряду с тем или иным историческим событием. На это указал еще в начале ХХ века русский ученый Б.М. Эйхенбаум: «Для современности характерно развитие именно биографической хроники, в центре которой вопрос человеческой судьбы. Преобладающим материалом являются не исторические события, а выдающиеся люди, строящие свою судьбу, – писатели, музыканты, художники. Целые серии таких историко-биографических романов появляются сейчас и во Франции и в Германии. То же явление заметно и у нас». ²¹
Историзм заключается не в точном соответствии романа с документами, а в воспроизведении психологии и проблематики эпохи, её «души». Исторические персонажи, вследствие своей немногочисленности, не могут создать массы, а без массы общество не может быть изображено. Вымышленные персонажи необходимы, чтобы показать разные социальные слои, психологию низших классов, нравы, быт и культуру эпохи. «С вымышленными персонажами романисту легче: он может наделить их любым характером и любой судьбой для того, чтобы ввести в роман психологию, не данную в исторических персонажах, или чтобы характеризовать возможности и закономерности эпохи, а также чтобы воплотить свой нравственный замысел и построить сюжет».²² Своему вымышленному герою романист может поручить любую роль, чтобы изобразить частную жизнь, не находящиеся на поверхности детали эпохи, о которых можно не узнать, а догадаться по скупым документам.
Также трудно порой определить, заимствована ли та или иная линия сюжета из какого-либо исторического памятника или придумана автором. Соответствие романа документам еще не есть достоверность, принимая во внимание тот факт, что сама достоверность исторических сообщений часто бывает сомнительна. С другой стороны, одна только достоверность не составляет в историческом романе правды.
П. Вен пишет: «Реальные события – где действующим лицом является человек. Но слово «человек» не должно нас завораживать. Ни суть, ни цели истории не зависят от присутствия этого персонажа, они зависят от выбора точки зрения; история является тем, чем она является, и не из-за какой-то непонятной человеческой сущности, а потому, что она избрала определенный способ познания. Факты можно рассматривать как индивидуальности или же как феномены, за которыми ищут скрытый инвариант… Если мы называем какой-либо факт событием, значит, мы считаем, что он сам по себе интересен; если мы интересуемся его повторяющимся характером, то он-только повод для поисков закона».²³
Рассуждения П.Вена в равной степени справедливы и для научных трудов по истории, и для художественных произведений на историческую тему. Действительно, осмысление истории человечества всегда зависит от субьективной позиции ученого или писателя, и на формирование этой позиции оказывает влияние современная автору эпоха, его окружение. Несмотря на более или менее удачные попытки освободить труды по истории от авторского мнения, анализ событий прошлого всегда производится с какой-то определенной точки зрения. Однако то, что является нежелательным для научных работ, становится не только возможным, но и важным в художественном произведении.
Форма исторического романа предоставляет автору большие возможности для воспроизведения исторического прошлого. Об этом свидетельствует бурное развитие исторического романа в XIХ и XX столетиях, когда значительно возрос интерес общественной мысли к проблемам истории человечества.
В рамках первой трети XIX века Н.Д. Тамарченко выделяет три разновидности исторического романа: роман авантюрно-психологический (В. Скот), авантюрно-философский («Собор Парижской Богоматери» В. Гюго) и народно-эпический (Н.В. Гоголь).²⁴ В монографии Х. Хьюджес выделяются различные мотивы в исторической романистике - любовный, приключенческий, социальный, на основе которых предпринимается попытка классифицировать произведения исторического жанра.²⁵
Действительно, в период с ХIX до XXI века жанр исторического романа претерпел существенные изменения, однако эксперименты в области формы не затронули основных принципов, изложенных выше. На протяжении всего XX века и в наши дни исторический роман является живой литературной формой и представляет интерес как для авторов, так и для читателей, позволяя обратиться к вечным и актуальным для человечества вопросам.