Toshkent viloyat chirchiq davlat

2.1 “Qarsildoq" asarining yaratilish tarixi
1890da Piter Ilyich Chaykovskiy bir harakat va baletdan iborat opera yaratishni taklif qildi. Rejaga ko'ra, bu ishlar bir kechada amalga oshirilishi kerak edi. U Marius Petipa bilan balet ustida ishlashni boshladi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Chaykovskiy hisobni yozishda doimo musiqa haqida ham maslahat bergan. Ish juda tez davom etdi, ammo 1891 bahorida Piter Ilyich pauza qilishga majbur bo'ldi. Buning sababi hurmat edi-u AQShga bordi, u erda mashhur Karnegi zalining uzoq kutilgan ochilishi bo'lib o'tdi. Chaykovskiy hatto qayiqda yo'lda yozishni muvaffaq bo'lganligi haqida ma'lumot bor edi, chunki u o'z vaqtida bo'lmaslikdan qo'rqardi.
Uning barcha sa'y-harakatlariga qaramay, bastakor Vsevoljskiyga Parijdan xat jo'natishga majbur bo'ldi va premyeraga biroz harakat qilishni so'radi. Chaykovskiy qaytib kelgach, ish juda samarali bo'ldi. Shunday qilib, fevral 1892ga kelib, u o'z faoliyatini to'liq yakunladi. "The Nutcracker" ning premyerasi muallifning nazorati ostida rus musiqa jamiyatida bo'lib o'tdi. Jamoat bastakorning yangi ishini mamnuniyat bilan kutib oldi. Bu vaqtda Petipa jiddiy kasal bo'lib qoladi va baletmeysterning roli endi L. tomonidan ijro etiladi. Ivanov, raqqosa sifatida o'z faoliyatini tugatgan va ilgari o'zini xoreograf sifatida sinab ko'rgan. Petipa libretto ustida ishlamaganligi sababli, kompozitorning ukasi Modest Chaykovskiy uni yaratishni davom ettirdi. Teatrda ishlab chiqarish bo'yicha ishlar 1892 yilning kuzida boshlangan, premyerasi shu yilning dekabriga mo'ljallangan.

"Qarsildoq" baletining adabiy asoslari

Mashhur o'yinning asosiy manbai 1861 yilda nashr etilgan "The Nutcracker and sichqonchasi King" nemis ertagi E. T. Hoffman edi. Hikoyaga ko'ra, Marixen Stalbaum Rojdestvo uchun sovg'a sifatida, yong'oqning halqasi uchun mo'ljallangan kichik chaqaloqni oladi. Xuddi shu kecha, Nutcracker mo " jizaviy tarzda hayotga kiradi va hiyla-nayrang sichqonlari guruhiga qarshi kuchli va teng bo'lmagan kurashga kiradi. Ertalab xudojo'y gaz ustasi qizga yomon sichqon shohi tomonidan sehrlangan jiyani haqida qiziqarli hikoyani aytib berdi. Kecha Marixen, uning chaqalog'i Clara va Nutcracker bilan birgalikda yana dushmanlar tomonidan hujumga uchradi. Xoin armiyani mag'lub etishga muvaffaq bo'lgach, ular birgalikda ajoyib shohlikka yo'l oldilar, u erda qiz Malika etib saylandi.
“Qarsildoq" baletining asosiy manbai
Bu hikoya yozuvchi Emil Labedoller tomonidan 1838 yilda frantsuz tiliga tarjima qilingan. Bu mashhur yozuvchi Aleksandr Dumasga berilgan tarjima edi. Qizig'i shundaki, u o'z ishini yaratishga qaror qildi. Bu ertakning biroz o'zgartirilgan versiyasi ba'zi chekinishlar bilan qo'lga kiritildi va baletni yaratishga qaror qilgan Ia Vsevoljskiyga tushdi.
"Qarsildoq" sahnalashtirish
Birinchi marta "Qarsildoq"operasi" Iolanta " bilan birgalikda Mariinskiy teatrida dekabr oyida 1892da bo'lib o'tdi. Vsevoljskiyning o'zi kostyumlarni ishlab chiqishda ishtirok etdi, dirijyor masofadan boshqarish pulti R. Drigo edi. Muvaffaqiyat eng keng tarqalgan edi, garchi opera jamoatchilikka ko'proq yoqqanligi haqidagi ma'lumotlar saqlanib qolgan bo'lsa-da. Teatr direktori rejalashtirganidek, bitta harakat amalga oshmaganiga qaramasdan, ular alohida-alohida ajoyib chiqishlar bo'lib, ular bir dasturda endi foydalanilmadi. L. Ivanovning ishi ajoyib deb e'tirof etildi, ayniqsa tanqidchilar u yaratgan havo qorlarining raqsini ta'kidladilar. Uning premyerasidan so'ng balet 30 yil davomida teatr repertuarida qoldi. 1923da xoreograf F. Lopuxov Chaykovskiyning ishiga yana bir bor murojaat qildi va 1929da "The Nutcracker"ning yangilangan versiyasi chop etildi. Shundan so'ng balet turli xil jahon sahnalarida qayta-qayta namoyish etildi. Eng yorqin ishlab chiqarishlar orasida 1954da Nyu-Yorkda amalga oshirilgan xoreograf Jorj Balanchinning versiyasini qayd etish mumkin. Va bu ishlab chiqarish har yili 50 yildan ko'proq vaqt davomida ko'plab tomoshabinlarni yig'moqda. Teatr tomoshalari bilan bir qatorda balet ham bir necha bor namoyish etildi.Ko'plab multiplikatorlar "Qarsildoq” musiqasiga e'tibor qaratdilar. 1940da Walt Disney studiyasida "Fantasy" multfilmi chiqdi, unda baletning ba'zi qismlari namoyish etildi. Sovet davrida Boris Stepantsev o'zining mashhur multfilmini Hoffmanning ertakiga, shuningdek Chaykovskiyning musiqasiga yaratdi. Ushbu versiyalar bilan tanishish uchun "karikaturalarning musiqasi"maxsus bo'limida tanishishingiz mumkin.
Disneyning fantaziyasidagi balet musiqasi.G'ayritabiiy ishlab chiqarishlarga Matto Bourne – ingliz xoreografining versiyasi kiradi. Bu balet klassik versiyasi bilan hech qanday aloqasi yo'q, biroq, yaxshi musiqa aks ettiradi. Xususan, u ikkinchi harakatdan Pa-de-de-de-de-ga yana bir izoh berdi. Voqealar, doktor dross tomonidan ko'rib chiqilayotgan uysiz bolalar uchun boshpanaga o'tkaziladi. Asosiy xarakterning orzusi asl nusxada bo'lgani kabi emas. Unda hamma narsa beqaror va har qanday narsalar to'satdan turli narsalarga, ba'zan esa dahshatli narsalarga aylanadi. Va qahramonlar o'zlarini raqib Mari bilan ajralib turadilar va Nutcracker o'zi xotirasini yo'qotadi.
Juda haqli ishlash-bu jahon baletining haqiqiy marvarididir. Birinchi premyeradan buyon u barcha mashhur jahon sahnalariga muvaffaqiyatli joylashtirilgan. "The Nutcracker" dan olingan musiqa kinolarda, turli karikaturalarda va hatto kompyuter o'yinlarida ham eshitilishi mumkin. Zamonaviy xoreograflar ushbu baletni quvonch bilan ishlatib, unga yangilik olib, uchastkani, harakat joyini o'zgartirib, zamonaviy raqslarni tanitadilar. Faqat bitta narsa buzilmagan – bu Chaykovskiyning birinchi sehrli tovushlaridan hayratlanarli darajada chiroyli, qiziqarli tinglovchilar.
P. I. Chaykovskiyning "The Nutcracker" baletida Hoffmanning hikoyasiga ko'ra – juda sahna tarixi emas. Ishlab chiqarishning dastlabki "klassik" versiyasi saqlanib qolmadi, chunki 1892 ning ishlashi juda kam ma'lumotga ega. Sovet balet teatrining "The Nutcracker" ga keyingi murojaatlari har doim ham muvaffaqiyatli emas va sahnada uzoq vaqt davomida mavjud emas edi. Boris Asafiev 1944da shunday deb yozgan edi: "hech qanday sahna ko'rinishi hozirgi kunga qadar orkestr va rangli ta'sirlardan oshib ketmadi. Yuriy Grigorovich Bolshoy teatri sahnasida ushbu baletning yangi xoreografik versiyasini amalga oshirganida, bu Chaykovskiyning ajoyib reytingiga sahna harakatining yondashuvi haqida gapirish huquqini berdi.
Chaykovskiy balet stsenariysi asosida yaratilgan Ernst Teodor Amadeus Hoffmanning "The Nutcracker and sichqoncha King" nomli hikoyasi bolalar o'yinlari va qo'rqinchli tungi o'zgarishlar, kichik qizning hayoti, nemis tibbiyot maslahatchisi Marianing qizi va uning sehrli mamlakatga safari haqida hikoya qiladi; haqiqat ertak bo'lib qoladi va hayoliy voqealar haqiqiy dunyoni o'zgartiradi. Hoffmanning "The Nutcracker" da, uning ajoyib uyqu va Yavi bilan, oddiy dunyo asta-sekin tushlarning hayoliy Shohligi bilan almashtiriladi. Sehrli mamlakat bu erda darhol old tomonida turgan eski shkaf eshiklarining orqasida ochiladi. Shunday qilib, Hoffmandagi eng keng tarqalgan va tanish narsalar yangi ma'no, yangi ma'noga ega. Agar tadbirning birinchi boblarida bitta xonaning yopiq maydonida sodir bo'ladigan bo'lsa, safar davomida fazoviy va vaqt chegaralari kengayadi. Bu sayohat – tush, ertak, tush, o'tmish va kelajak.
Grigorovich tomonidan Masha qahramoni orqali ifodalangan bolalik mavzusi mo "jizalarga Naif imonni, birinchi qo'rquvni, qayg'u va so'zlarni, ruhning kurashlarini, jasoratni, sadoqatni va muhabbatni o'z ichiga oladi...ya'ni" The Nutcracker " ning talqinida bolalik asta-sekin yoshlikka aylanadi. Yu Grigorovich tomonidan tayyorlangan "The Nutcracker" dunyosida G. Rozhdestvenskiyning premyerasida ajoyib tarzda ijro etilgan overturani taqdim etdi. Va overturaning tabiiy davomi sifatida-prolog bor edi. Shubhasiz, premyerada ushbu sahnadagi tanqidchilarning taassurotlari shunchalik kuchli ediki , prolog "The Nutcracker"da barcha sharhlarda to'liq ifodalangan. Gregorovichning prolog (mehmonlar to'plami) mavzusi Vaynonenning chiqishidan qarz oldi, lekin hamma narsani boshqacha qilib qo'ydi. Baletmeyster nafaqat ota - onalar va bolalar bayramini nishonlash uchun" barmoqlariga " ko'tarilmadi, balki pantomimno emas, balki ularning o'tishiga qaror qildi. U darhol ikkita mavzuni ochib, ularning belgilarini belgilab qo'ydi: bolalarning mo " jizalarini kutish, baxtning oldindan sezilishi va bolalarning his-tuyg'ularining yangiligi va aniqligini yo'qotgan kattalarning tinch va kundalik holati. Ammo kattalar tomonidan dunyo idrokining muntazamligi bu erda yaxshi xulqli hazil ranglari bilan yumshatiladi, direktorning biroz yumshoq, kulgili tabassumi. "The Nutcracker" prologida, "The Cavalier glitch" dan Hoffman iborasi hayotga kirganday tuyuladi - "bayramda kiyingan,... turli xil chiziq, barcha oila a'zolari, xotinlari va bolalari bilan aralashib ketadi". Grigorovich har bir mehmon guruhini, ularning ritmini, yurishini, kayfiyatini diqqat bilan ishlab chiqdi. "The Nutcracker" kompaniyasining ishchi loyihalarida,
marshrut belgilarini ro'yxatlash, baletmeyster Galant otliq, qalin odam, baland bo'yli ayol, nozik ayol, kichkina ayol...va har bir guruh mehmonlar ma'lum bir davlatni ifoda etishlari kerak edi. Sirli va tashvishli musiqa ostida bo'lgan oxirgi narsa, shamol shamoli tomonidan olingan kabi, gaz Kelebeği edi. Qizig'i shundaki, qo'g'irchoq ustasi ikkita yorug'lik nurlari – qizil va binafsha ranglar bilan yoritilgan. Bu faqat rangli effekt emas: qizil-Nutcracker forma rangi, binafsha rang-sichqoncha shohining mantiyasining rangi. Shunday qilib, gaz ishlab chiqaruvchisi, xuddi shu kabi turli xil belgilarning "tashqi belgilarini" birlashtiradi.
Grigorovichning dastlabki rejasiga ko'ra, qahramonlar bilan birga kelgan qo'g'irchoqlar juda ko'p edi. Lekin o'n olti homiladorlikdan, oxir-oqibat, o'n kishi qoldi. Ispaniylar erkak va ayolni raqsga tushirishlari kerak edi(bu o'yinda o'zgarishsiz qoldi). Sharqiy raqs (keyinchalik Hind deb ataladi) beshta ayolni ijro etishi taxmin qilingan edi, ulardan biri solist – chaqaloq onasi va bolasi. Raqs Lullaby-Vorozhba bola kabi qurilgan bo'lishi kerak edi. "Xitoy" harakati plastik "tirnoq" ustiga qurilgan ikki kishiga berilishi kerak edi. Trepak balalaika va bir ayol bilan uch kishini ijro etishi kerak edi. Cho'ponlarning raqsi baletmeyster uni uchta ayolga, keyin ikkita juftga berishni xohladi va uni Vatto uslubida pastoral sahnaga aylantirdi.
Lekin o'yinda barcha qo'g'irchoqlar sahnaga juft bo'lib chiqdi-xuddi qahramonlar lirik duetini ko'paytirib, o'z nuqtai nazariga ko'ra. Grigorovich sehrli mamlakatni sevuvchi qo'g'irchoqlar bilan to'ldirib, barcha raqamlarni "divertisment style Unity" ga berdi.
Baletmeyster bu qo'g'irchoqlarni tungi sahnada namoyish etdi, keyin ularni barcha keyingi voqealar guvohlari va ishtirokchilari qilib, qo'g'irchoq tomoshasini o'yinning umumiy yo'nalishi bilan bog'ladi. Qo'g'irchoqlarning raqslari, alohida uzunliklarga qaramasdan, xoreograf tomonidan qiziqarli va o'ziga xos tarzda joylashtirilgan bo'lsa-da, divertisment boshqa balet sahnalari kabi bir xil dramatik bahona olmadi. "Grigorovichning ishlashi juda nozik dramaturgiyaga ega va u qanchalik mantiqiy bo'lsa, bu erda murosaga erishish qiyinroq. Shuning uchun, divertisment va havoda, avvalgidek, osilgan bo'lsa-da, barcha raqamlar o'zlarining sarguzashtlarida Nutcracker va mache bilan birga ozod qilingan Rojdestvo chaqaloqlarining quvonchining ifodasidir. Shunga qaramay, xoreograf Grigorovichning kuchi unga qarshi chiqdi. Birinchi harakat juda qiziqarli, tezkor va qiziqarli bo'lib, uning taassurotini to'xtatish juda qiyin. Grigorovich ikkinchi harakatni o'zi egallamadi", - dedi Gusev.

To'y sahnasida Grigorovich asosiy partiyaning ijrochisi o'rnini boshqa balet artisti bilan muvaffaqiyatli qo'llaydi. O'zgartirish mutlaqo sezilmasdan amalga oshiriladi va oq parda yuzni "dublerschi"mashinasi bilan yopadi. Shuning uchun, umumiy raqs kodida qahramon ishtirok etmaydi. Rojdestvo daraxti yaqinidagi tepalikdagi sahnaning tubida turib, ular raqs chaqaloqlarini "tabriklaydi". Bunday usul nafaqat kiyimni almashtirish uchun ijrochiga zarur bo'lgan vaqtinchalik pauzani yo'q qiladi, balki qahramonning to'satdan uyg'onishi bilan ishlashning finalini hayratlanarli tarzda teatrallashtirishga imkon beradi.

Shahzoda, zulmatning boshlanishi bilan to'satdan uning qo'lidan "qochib ketgan" va g'oyib bo'ldi-sahnada darhol sobiq Masha paydo bo'ldi – tungi ko'ylakda qiz. To'satdan shamol kabi, to'y shamlarini urib, kechasi oq parda olib ketishdi. Bu erda Grigorovich ikkita rejani birlashtiradi - sehrli dunyo (shaffof ichki parda bilan qahramondan ajratilgan) va Masha mavjud bo'lgan haqiqiy dunyo. Lekin aqlan, u hali ham u erda, zulmatda yonib turgan shamlar orasida, chiroyli Shahzoda yonida, qo'llarini uzatdi...bu jim monolog E. Maksimova ajoyib tarzda o'ynadi, tushning ajralish dramasi Ravshan lirizm bilan birga edi.
Grigorovich balet finalida qahramonni haqiqiy dunyoga qaytaradi-Rojdestvo daraxti va o'yinchoq o'yinchog'i bilan yashash xonasiga. Uning baletida Masha nafaqat ajoyib uyqudan keyin uyg'onmaydi( bundan tashqari, u baletda emas edi); u "kichkina xayolparast"bo'lib, Hoffman kabi sehrli mamlakatdan qaytib keladi.
Grigorovichning "Qarsildoq" finali – dono va she'riy – hayot haqidagi falsafiy tasavvurlar uchun ertak baletining hikoya hikoyasini quradi. Yosh ruhning birinchi quvonchlari va kashfiyotlari bu erda birinchi qayg'uli tushunchalar bilan birga keladi.Balet ertakining asosi sifatida musiqiy-xoreografik drama.
Chaykovskiy musiqasi Manila, lekin ayni paytda ajoyib baletmeysterlarni qo'rqitdi, ular "ba'zan allaqachon topilgan narsalarni yo'qotib, hatto oddiy haqiqatlarni ham tushunib, kompozitor bilan teng hamkorlikka tajovuz qilmasdan"tegdi. Bu erda nafaqat o'yinni yangi o'qish, balki balet teatrining mutlaqo boshqa tamoyillari kerak edi. V. Potapovning ta'kidlashicha, "usullarni o'zgartirish, ball uchun boshqa kalitni izlash" kerak edi. 60-yillarida o'rtasida drama, pantomima joriy etish, fitna maishiy oqlanish bilan balet yaqinlashish oldini olish uchun, bu tamoyil orqali raqs harakatlar, allaqachon Yuriy Grigorovich balet o'zini isbotladi-xoreograf, aniq muvofiq o'z faoliyatini barpo musiqiy drama ishlari. shuning uchun "Qarsildoq" ning talqinida xoreograf uchun asos musiqa emas, balki u tashqi, deyarli o'zgarmagan, musiqiy tadbirning mantig'iga asos bo'lgan.
"Qarsildoq" ning sharhida xoreograf uchun asos musiqiy rivojlanish mantig'iga asosan, tashqi ko'rinishdagi deyarli o'zgarmaydigan skript emas, balki musiqa edi. Xoreograf Pyotr Gusevning " u ssenariy va musiqaning yangi talqinini, katta yoshdagilarni yoki bolalarni o'z ishiga qaratganini va bu baletda yangi mazmunli vositalarni qanday aytishni xohlaganini so'radi, Grigorovich javob berdi: "men musiqani tingladim, u aytgan narsani o'yladim va Chaykovskiyning hisobini to'liq, qonunbuzarliksiz tiklashga qaror qildim. Men hamma narsani ssenariy, musiqiy va xoreografik dramaturgiyaning mantig'iga bo'ysundirishga harakat qildim. Men bolalar uchun yoki kattalar uchun o'ynashni o'ylamadim. Agar yaxshi bo'lsa, unda hamma yaxshi! Va men yangi ifodali vositalarni topish uchun maxsus vazifa qo'ymadim. U klassik raqsni asos qilib oldi, chunki u kontent va musiqa talab qiladi va Xudo yangi ifoda vositalarini o'ylamasdan ruhga qanday qilib qo'yishini yozadi. Hammasi shu.»»
Yu Grigorovich nafaqat Chaykovskiyning hisobidagi barcha pullarni ochibgina qolmay, balki rasmlarning o'zgarishi o'rtasida ilgari surilgan barcha musiqiy qismlarga ham xoreografiya yaratdi. Har bir eslatma, ularning har biri o'z chiqishida raqsga tushgan. Musiqa, shuningdek, bolalikning bevosita jozibasi bilan to'la baletning kayfiyatini aniqladi, ammo bolalik nafaqat bulutsiz quvnoq va g'amxo'r.
Grigorovichning hayoliy sahnalari metaforik bo'lib, belgilarning ichki dunyosini, tomoshabinning oldida tug'ilgan his-tuyg'ularini o'yinning tashqi harakatlariga parallel ravishda ochib berdi. Avvalgi ishlab chiqarishlarda, masalan, mashhur vals snowflakes sehrli mamlakatga kirishdan oldin qahramonlarni tabriklash, keyin esa qishki o'rmonni ko'rish edi. Lekin u har doim Masha va Shahzoda bilan uchrashadigan uchinchi tomon, hayoliy narsa edi. Grigorovich Masha va Shahzoda ishlab chiqarishda bu Valsning ishtirokchilari bo'lib, ular orqali hayotning romantik his-tuyg'ulariga uchib ketishadi.
Bu yerda qorparchalar raqsi-metafora, qahramonlarning kayfiyatini aks ettirish", - deb yozadi balet tanqidchisi N. Chernov yu.Baletmeyster qahramonlarga eng she'riy musiqiy mavzuni berdi-bolalar ovozi xorining balandligida qo'shiq aytdi; u bu mavzu bo'yicha Masha va Fındıkkıran – sahnada Shahzoda, xuddi erdan erkin ko'tarilgan kabi, havo safarlarini qo'ydi. L. Ivanov va V. Vaynonenlarning ishlab chiqarishlari bilan taqqoslaganda, snowflakesning raqsi ancha aniq edi. "Grigorovichga oldingilar bilan raqobat qilish oson emas edi, lekin u sifatli yangi sahnani yaratib, jangda g'alaba qozondi.
"Grigorovichga oldingilar bilan raqobat qilish oson emas edi, lekin u sifatli yangi sahnani yaratib, jangda g'alaba qozondi. Uning "snowflakes" tasviriy-tasviriy ommaviy raqs emas, balki qahramonlarning taqdiri haqidagi hikoyaning davomi".
Grigorovichning ishlab chiqarishida vals snowflakes-bu qahramonlarning sevgisining kelib chiqishi. Valsning birinchi musiqiy soatlaridan boshlab, krank-pritsepka-Shahzoda mashinaning kaftlariga yonog'ini tushiradi va keyin uni qo'llariga aylantiradi-lirik mavzu, o'sib-ulg'ayish va rivojlanish, allaqachon "to'liq ovozda" o'yinda o'zini e'lon qiladi.
Lekin qahramonlarning uchish raqsi hech qanday Idil emas. Chaykovskiy musiqasida xoreograf tomonidan eshitilgan chalkashlik, tushunarsiz tashvish Masha va Shahzoda-Shahzoda atrofida chiroyli va tezkor sakrashda ularga topshirildi. Va bu tezlashtirilgan parvoz baxtga erishish uchun tushning amalga oshmasligini bezovta qiladi. Valsdagi yoqimli aylana bu erda bir oz afsuslangan raqs harakatlarining uzunligi bilan almashtiriladi, unda ilgari noma'lum qayg'u paydo bo'ladi. Valsning xoreografik o'qishining "svetoten" Chaykovskiy musiqasining kayfiyatidan olingan.
Grigorovich, Vals snowflakesni Adagio ikkinchi harakati bilan bog'laydi. Vals snowflakes-shuningdek, oq havo kiyim Masha allaqachon to'y ko'rinadi va snowflakes butun raqs qahramonlar to'y, bir "boshlang'ich bosqichi" bir xil-ularni duo go'yo, bog'lovchi, katta "qor qor qor" bilan qahramonlarni yashirish va yashirish. Vals snowflakes-his-tuyg'ularning kelib chiqishi, Adagio-avj nuqtasi. Vals snowflakes Rojdestvo daraxti etagida, Adagio – uning tepasida. U erda ham, bu erda ham qahramonlarning raqsi cordebalet – oq qor va kumush Rojdestvo bezaklar bilan birga keladi
. Vals qorparchalar va Adagio o'rtasida sarguzasht va xavf bilan Rojdestvo daraxti bo'ylab uzoq safar – Baxtga erishish yo'li oson va oddiy emas. Shuning uchun birinchi harakatning finalida Grigorovich kulisning har ikki tomonida Grosselmeyer va sichqonchani shohi paydo bo'ladi. Duel hali tugamadi, hikoya davom etmoqda…
Vaynonen singari o'yinning ikkinchi harakati Lullaby musiqasiga qo'yilgan rookda qahramonlarning sayohati bilan boshlanadi. Bu erda qahramonlar bilan qo'g'irchoqlar bilan quvonchli uchrashuv bo'lib o'tadi va Grigorovich Masha va The Nutcracker-Shahzoda kichik lirik duosini qo'yadi va ularning sevgisi mavzusini rivojlantiradi. Va keyin yana bir plastik to'y motif bor: qahramonlar, qo'llarini olib, sahnada ichki birga borish, va qo'g'irchoqlar, kabi, "to'y cortezh" (shuningdek, juft), ularni hamrohlik. Lekin Masha va Nutcracker qorong'u Rojdestvo daraxti shoxlariga yaqinlashganda, ularni kutib olish uchun, xuddi daraxtning qorong'i chuqurligidan, jirkanch sichqonchani shohi chiqadi. Vals snowflakes va Adagio o'rtasida sarguzasht va xavf bilan Rojdestvo daraxti bo'ylab uzoq safar – Baxtga erishish yo'li oson va oddiy emas. Shuning uchun birinchi harakatning finalida Grigorovich kulisning har ikki tomonida Grosselmeyer va sichqonchani shohi paydo bo'ladi. Duel hali tugamadi, tarix davom etmoqda…
Vaynonen singari o'yinning ikkinchi harakati Lullaby musiqasiga qo'yilgan rookda qahramonlarning sayohati bilan boshlanadi. Bu erda qahramonlar bilan qo'g'irchoqlar bilan quvonchli uchrashuv bo'lib o'tadi va Grigorovich Masha va The Nutcracker-Shahzoda kichik lirik duosini qo'yadi va ularning sevgisi mavzusini rivojlantiradi. Va keyin yana bir plastik to'y motif bor: qahramonlar, qo'llarini olib, sahnada ichki birga borish, va qo'g'irchoqlar, kabi, "to'y cortezh" (shuningdek, juft), ularni hamrohlik. Lekin Masha va Nutcracker qorong'u Rojdestvo daraxti shoxlariga yaqinlashganda, ularni kutib olish uchun, xuddi daraxtning qorong'i chuqurligidan, jirkanch sichqonchani shohi chiqadi.
Qarsildoq- Shahzoda jasorat bilan qilichlarni silkitib, pirouetda qaytib, sichqonchani shohiga jasorat bilan yugurib, keyin u bilan birga Lyuk ichiga tushadi. Shahzoda-Shahzoda lookdan ko'tarilib, Gofmanning ertakida bo'lgani kabi, qilichni ko'tarib, shohning tojini va binafsha libosini ko'taradi: ular Mashaga tantanali ravishda topshiriladi.
Grigorovichning ishlab chiqarishida "pushti", "Oltin", keyin "gullar valsi" deb nomlangan ikkinchi harakatning katta valsi "kumush"deb o'zgartirildi. U xoreograf tomonidan juda chiroyli, qat'iy klassik va tantanali ravishda joylashtirilgan. Biroq, kordebaletning strelkali, oqlangan nosimmetrik tuzilmalarida Chaykovskiy musiqasining lirik va issiq xarakteriga mutlaqo begona bo'lgan sovuqlik, ajralish his etilmoqda.Grigorovich birinchi marta Adagio Masha va The Nutcracker tomonidan qahramonlarning nishonlanishi haqida hikoya qiladi.
The Nutcracker - Shahzoda jasorat bilan qilichlarni silkitib, pirouetda qaytib, sichqonchani shohiga jasorat bilan yugurib, keyin u bilan birga Lyuk ichiga tushadi. Shahzoda-Shahzoda lookdan ko'tarilib, Gofmanning ertakida bo'lgani kabi, qilichni ko'tarib, shohning tojini va binafsha libosini ko'taradi: ular Mashaga tantanali ravishda topshiriladi.
Grigorovichning ishlab chiqarishida "pushti", "Oltin", keyin "gullar valsi" deb nomlangan ikkinchi harakatning katta valsi "kumush"deb o'zgartirildi. U xoreograf tomonidan juda chiroyli, qat'iy klassik va tantanali ravishda joylashtirilgan. Biroq, kordebaletning strelkali, oqlangan nosimmetrik tuzilmalarida Chaykovskiy musiqasining lirik va issiq xarakteriga mutlaqo begona bo'lgan sovuqlik, ajralish his etilmoqda.
Grigorovich birinchi marta Adagio Masha va The Nutcracker tomonidan qahramonlarning nishonlanishi haqida hikoya qiladi.
The Nutcracker - Shahzoda jasorat bilan qilichlarni silkitib, pirouetda qaytib, sichqonchani shohiga jasorat bilan yugurib, keyin u bilan birga Lyuk ichiga tushadi. Shahzoda-Shahzoda lookdan ko'tarilib, Gofmanning ertakida bo'lgani kabi, qilichni ko'tarib, shohning tojini va binafsha libosini ko'taradi: ular Mashaga tantanali ravishda topshiriladi.
Grigorovichning ishlab chiqarishida "pushti", "Oltin", keyin "gullar valsi" deb nomlangan ikkinchi harakatning katta valsi "kumush"deb o'zgartirildi. U xoreograf tomonidan juda chiroyli, qat'iy klassik va tantanali ravishda joylashtirilgan. Biroq, kordebaletning strelkali, oqlangan nosimmetrik tuzilmalarida Chaykovskiy musiqasining lirik va issiq xarakteriga mutlaqo begona bo'lgan sovuqlik, ajralish his etilmoqda.
Grigorovich birinchi marta Adagio Masha va The Nutcracker tomonidan qahramonlarning nishonlanishi haqida hikoya qiladi.
Bu ularning bir-biriga bo'lgan intilishlari dueti, lekin raqsga qo'shilish emas.Va keyin Tchaikovsky, kimning musiqa, B. Asafiev ko'ra, chuqur soya o'z ichiga oladi, deb o'ylayman "ikkinchi dalolatnoma yorqin umid va xayol orasida. Juda yorqin, yorqin musiqani birlashtirib, faqat bitta soyali momentni tushunish va ilhomlantirish uchun qanday ajoyib ko'lamda bo'lishi kerak edi, bu ajoyib tasvirlar mo "jizadir va uning abadiy" nima uchun " – shubhasiz haqiqatdir. "The Nutcracker" ning ikkinchi harakatining musiqasi karnavaldir, ular orasida geynevskaya qayg'uli ironi to'satdan esga olinadi. Grigorovichning xoreografik qarori, albatta, Adagio musiqiy dramasiga yaqin: uning kulminatsiyasi, teatr-samarali tarzda sahnada erkaklar kordebaletining qo'llaridagi qahramonlarning yuqori qo'llab-quvvatlashi bilan candelabra bilan "hayot uchun ehtirosli kurashning yoshligining orzulari va umidlari haqida"hayajonli tarzda aytilgan musiqaning ulkan o'sishiga mos keldi. Biroq, Chaykovskiyning musiqasida "tender shikoyati" ning obrazi, uning o'tkir qayg'usi "hech qanday bo'ronli o'sishni bartaraf eta olmaydi" - xoreografik ravishda xoreograf tomonidan to'liq oshkor qilinmagan.Grigorovich final Adagio ishlab chiqarish haqida gapirganda, P. Gusev haqli ravishda shunday deb yozgan edi: "biz ishonch bilan aytish mumkinki, bunday teatr-fantastik to'y balet hozirgi kungacha Adagio g'ayritabiiy ovozi uchun nihoyat yaqinlashib kelayotgan sahna yechimini topdi, bu Grigorovich bu erda o'z salafiylaridan ustun va deyarli musiqa darajasida.
Nima uchun"deyarli"? Chunki siz orkestrning ulkan, jozibali ovozi bilan teng ravishda yaratishingiz mumkin, ehtimol, faqat bir xil ulkan harakatlar. Grigorovichning niyatlari, arizasi, maqsadi – to'g'ri, ammo aniq xoreografik vositalar hali Chaykovskiyga ko'tarilish uchun etarli emas".
Boshqa xoreograflar ishlab chiqarish farqli o'laroq, o'zgarishlar, albatta, ko'proq individualized bo'lsa-da, Shahzoda va Masha, hali ham bir oz mavhum-divertizment belgi bor-Pa de-de-yakkaxon belgilar tafovutlar, Schelkunchik raqs portret rejalashtirmoqda. Masha Grigorovich o'zgarishida musiqada "qalblarni urish" ning ajoyib so'zlari, "celestaning tovushlarining muz kristallari kosmosda tushganda"to'liq ochilmaydi. Masha o'zgarishining murakkab raqs so'zlari oqlangan kichik paslarni "katta" Arabesque, fuete, otlar bilan organik tarzda birlashtiradi. Bu erda, avvalgi kichik Mashaning "bolalik ko'zlari" kabi, Malika, o'ziga qaragan qahramonning gullab-yashnayotgan ayollik xarakteriga to'la er yuzida ta'kidlanadi…
Shahzoda shahzodasining o'zgarishi, aksincha, har bir narsa parvozga asoslangan bo'lib, yuqoriga ko'tariladi.
"The Nutcracker" hikoyasiga she'riy yaxlitlik bag'ishlagan Grigorovich musiqiy dramaturgiyaga aniq mos ravishda sahna asarining rejissyorlik va xoreografik dramaturgiyasini qurdi va shu bilan Chaykovskiyning yorqin balining sahna ko'rinishini yanada aniqroq topish uchun to'g'ri yo'llarni taklif qildi.
"The Nutcracker" balet sahnasida ertak usullari.
V. Vaynonen (Bolshoy teatri, 1939 g) spektaklida snowflakes sahnasida V. Dmitriyevning sahnasini tanqid qilib, sharhlovchi V. potapov ushbu rasmning dizayni haqida o'z fikrini taklif qildi: "o'rmonmi? Axir, bu butun o'rmonga o'sgan Rojdestvo daraxti mashinasi!». Leningrad Opera va balet teatrida V. Vaynonenning ishlab chiqarishida 1954da "The Nutcracker" ni yaratdi. S. M. Kirov, S. Virsaladze o'rmondagi rasmni aynan shunday qaror qildi. Katta qorli piyonlar yashash xonasidan katta hajmdagi yangi yil daraxtiga o'xshardi. Endi S. Virsaladze daraxti asta-sekin o'sib chiqdi va uning mavzusi yu Grigorovichning chiroyli rivojlanishi orqali ijro etildi.
U
muman olganda, Hoffman ertakida katta ahamiyatga ega bo'lmagan Rojdestvo daraxti mavzusi M. petip g'oyasiga to'liq mos keladi. U Chaykovskiyga Rojdestvo daraxti o'sishi uchun "48 soat hayoliy musiqa, ulkan o'sishga ega"kechasi uchun buyurtma berdi. Hoffman Rojdestvo daraxti hayoliy kecha voqealari bilan bog'liq emas, faqat Rojdestvo bayramining tashqi belgilari. Agar siz bezakli Rojdestvo daraxti va ertak mamlakatining Rojdestvo o'rmonining Gofman tavsiflarini taqqoslasangiz, biz sehrli mamlakat Rojdestvo daraxti o'sib borayotgan bir dunyo ekanligini ko'ramiz.

Grigorovichning chiqishida vals snowflakes-qahramonlarning Rojdestvo daraxti ustidagi yulduzga safarining birinchi bosqichi, lekin oqlik bilan porlab turgan daraxtning o'zi bu erda bir oz g'alati-sirli ko'rinadi. Ushbu rasmda u raqqoslar tasvirlarida taqdim etilgan qor yog'adigan ajoyib qish landshaftining nomi. Jonli o'yinchoqlar dunyosida, qor gullari ham inson qiyofasini olgan hayoliy jonzotlarga o'xshaydi. Shu bilan birga, ular tashqi illyuziya, raqsning beqarorligini saqlab qolishadi.

Ikkinchi harakatda, daraxt shoxlari qorong'i va qalin bo'lib, ular butun sahnani egallashadi-aksiya yuqori qismidagi yulduzga ko'tarilishning yangi "bosqichi" ga o'tkaziladi. Ushbu rasmning qalinlashgan va qorong'i rangi sichqonlar bilan jangning xavotirli muhitiga to'g'ri keldi, lekin ularning shohi mag'lubiyatga uchraganida va qo'g'irchoqlar g'alaba qozonganda, bu dizayn butun sahna va musiqaning umumiy "quyoshli" kayfiyatiga zid keladi. "Qorong'i, tor va orkestrda bir-biridan yorqin quvnoq raqslar. Virsaladze tomonidan taxmin qilinmagan narsa bor. Uning hisob-kitobi aniq: "pushti vals" ning so'nggi raqsi keng tarqalgan, yorqin yoritilgan sahnada yanada ta'sirli ko'rinadi. Lekin men ongli ravishda ajoyib final" uchun besh divertismental raqamlar taassurot kamaytirish kerak, deb ishonch hosil emasman,- to'g'ri P. Gusev dedi. Baletmeyster tomonidan "ona Jigogne" deb nomlangan musiqaga qo'yilgan qo'g'irchoqlarning umumiy raqsining oxirida sahnada silindrda va qora yomg'irda gaz Kelebeği paydo bo'ladi. Rojdestvo daraxtlarining qorong'u oyoqlari bilan bezatilgan bezaklar ko'tariladi va undan keyin qo'g'irchoq ustasi ham ko'tariladi. Sehrli shohlikning tekisligida uchib yurib, u xayrlashib, quyida turgan qo'g'irchoqlarning silindrini quvontiradi.

Balet Grigorovichning rejasiga ko'ra, oxirgi rasm qahramonlar erishgan Rojdestvo daraxti yorqin cho'qqisidir. Virsaladze hali Leningrad "The Nutcracker" 1954 yil balet barcha sahnalari orqali Rojdestvo daraxti tasvirni o'tkazish uchun harakat qildi, lekin sahna keyin tayyor balet uchun ular tomonidan yaratilgan, va shuning uchun to'liq rassom olmadi o'yin o'z rejasini amalga oshirish. Masha yotoqxonasida, masalan, Rojdestvo daraxti yo'q edi (garchi to'shakning yuqorisidagi baland bo'yli oq soyabon qorli Rojdestvo daraxti tasavvuriga o'xshardi); pushti dengiz bo'ylab sayohat qilish rasmida va Grotto sahnasida yo'q edi. Barcha raqslar sodir bo'lgan marosim zalining devorining so'nggi harakatlarining sabotajida-ular qishki quyosh nurlari bilan yoritilgan Rojdestvo daraxti pushti shoxlari bilan bezatilgan, ammo balet epilogida yangi yil daraxti yana yo'q edi.

Virsaladzening "The Nutcracker" ning dekorativ dizaynini berishga urinishi faqat Leningrad o'yinida e'lon qilingan uslubiy va majoziy birlikdir, Grigorovichning ishlab chiqarishida qiziqarli ifodasini topdi. Virsaladzedagi Rojdestvo daraxti nafaqat o'sib bormoqda: u doimo o'z ko'rinishini o'zgartiradi, xuddi qahramonlar oldida dunyoning barcha xilma-xilligini ochib beradi. Grigorovichning "The Nutcracker" dagi yangi yil daraxti, albatta, Drosselmeyer va Masha tasvirlari bilan bog'liq. Birinchi rasmning bayram qismida qo'g'irchoq ustasi Rojdestvo daraxtidan, keyin esa tungi sahnada paydo bo'lib, uning o'sishi bilan ajralib turadi. U doimo Rojdestvo daraxtlari orasida paydo bo'ladi va daraxtning tepasiga etib borganida ular bilan birga uchadi.
Va Grosselmeier Masha boshchiligidagi Rojdestvo daraxti tasviri bilan bezatilgan hayoliy dunyo, qo'g'irchoq ustasi ketganidan keyin bir muncha vaqt o'tgach, yo'qoladi, faqat ko'z oldida eriydi, faqat xotiralar bo'ladi.

Virsaladzadagi Rojdestvo daraxti atrofdagi dunyoni mashina idrokini aks ettiradi. Birinchi rasmda daraxt ham oqlangan, qulay va keng tarqalgan, chunki hamma narsa atrofida. Kecha sahnasida u hayoliy, qo'rqinchli-sirli; qor rasmida she'riy-o'zgaruvchan ko'rinadi – keyin-katta o'yinchoqlarning yorqin Kamalak ranglari yoki tahdid bilan qorong'i novdalarini qalinlashtirdi. Va endi, uning tepasida, xoreograf raqsdagi Rojdestvo daraxti tasvirini etkazmoqchi. Bunday holda, bo'yalgan Rojdestvo daraxti faqat valsga misol sifatida qabul qilinadi va bu rasmdagi uning tasvirining haqiqati xoreografning rejasiga zid keladi. Ha, va yaltiroq Rojdestvo daraxti atrofida osilgan ulkan oltin yulduzlar va to'plar biroz jirkanch ko'rinadi. Virsaladzening so'nggi rasmini boshqalar bilan taqqoslaganda, yakuniy sahnalarning musiqiy va xoreografiyasiga nisbatan kamroq muvaffaqiyatli bo'ldi.

Oxirgi Pa-de-da " The Nutcracker-qizil kostyumda Shahzoda-xuddi uning qo'lida ushlab turgan shamning olovini tiriklayin Masha tungi jang sahnasida, sichqoncha qo'shiniga tashlangan sham va uni Shahzoda qilib, qo'g'irchoqni qutqarish uchun olib keldi. The Nutcracker-Shahzoda-bu haqiqiy belgi emas-u hayolotning qahramoni, ritsar-ogonek, qahramonni Rojdestvo daraxti, yorug'lik, qochib ketgan, jozibali, erishib bo'lmaydigan sayohatga olib boradi.
"Qarsildoq"baletdagi"Qorparcha" ertakining namunasi sifatida.

Grigorovichning ishlab chiqarishida vals snowflakes-bu qahramonlarning sevgisining kelib chiqishi. Valsning birinchi musiqiy soatlaridan boshlab, krank-pritsepka-Shahzoda mashinaning kaftlariga yonog'ini tushiradi va keyin uni qo'llariga aylantiradi-lirik mavzu, o'sib-ulg'ayish va rivojlanish, allaqachon "to'liq ovozda" o'yinda o'zini e'lon qiladi. Lekin qahramonlarning uchish raqsi hech qanday Idil emas. Chaykovskiy musiqasida xoreograf tomonidan eshitilgan chalkashlik, tushunarsiz tashvish Masha va Shahzoda-Shahzoda atrofida chiroyli va tezkor sakrashda ularga topshirildi. Va bu tezlashtirilgan parvoz baxtga erishish uchun tushning amalga oshmasligini bezovta qiladi. Valsdagi yoqimli aylana bu erda bir oz afsuslangan raqs harakatlarining uzunligi bilan almashtiriladi, unda ilgari noma'lum qayg'u paydo bo'ladi. Valsning xoreografik o'qishining "svetoten" Chaykovskiy musiqasining kayfiyatidan olingan.

Grigorovich, Vals snowflakesni Adagio ikkinchi harakati bilan bog'laydi. Vals snowflakes-shuningdek, oq havo kiyim Masha allaqachon to'y ko'rinadi va snowflakes butun raqs qahramonlar to'y, bir "boshlang'ich bosqichi" bir xil-ularni duo go'yo, bog'lovchi, katta "qor qor qor" bilan qahramonlarni yashirish va yashirish. Vals snowflakes-his-tuyg'ularning kelib chiqishi, Adagio-avj nuqtasi. Vals snowflakes Rojdestvo daraxti etagida, Adagio – uning tepasida. U erda ham, bu erda ham qahramonlarning raqsi cordebalet – oq qor va kumush Rojdestvo bezaklar bilan birga keladi.
Tadqiqotimning maqsadi yu.Grigorovichning ishlab chiqarishida xoreografiya, sahna, kostyum va kompozitsiya texnikalarida "The Nutcracker" baletining ertak usullarini aniqlashdan iborat.
Tadqiqotlar mavzuning dolzarbligini isbotladi. Yu Grigorovichning "The Nutcracker" baletida ertakning usullari ko'rsatilgan. Tadqiqotning maqsadi amalga oshirildi. Darhaqiqat, yu Grigorovich, boshqa hech kim kabi, xoreografiya, kompozitsiya, sahna va kostyumlar tufayli baletida ertak va sehr ko'rsatdi. Balet "The Nutcracker" allaqachon M. Petipa va L. Ivanov, V. Vaynonen tomonidan joylashtirilgan. Lekin ularning ishlab chiqarishlari muvaffaqiyatli emas edi. Va faqat Grigorovich bunday muvaffaqiyatga, ertak, sehr, "bolalik dunyosi" va bu baletning hayotiga erisha oldi.