Toshkent viloyat chirchiq davlat

K.V.Gluk. F.E.Feller tomonidan litografiya
O'zining izlanishlarida Glyuk operaning bosh intizori Count Durazzo va uning vatandoshi, "Don Jovanni" librettosini yozgan shoir va dramaturg Raneri de Kalsabigi tomonidan qo'llab-quvvatlandi. Musiqiy drama yo'nalishidagi navbatdagi qadam ularning yangi qo'shma asari - 1762 yil 5 oktyabrda Vena shahrida birinchi nashrida sahnalashtirilgan "Orfey va Evridika" operasi bo'ldi. Kaltsabiji qalami ostida qadimgi yunon afsonasi o'sha davr didiga to'liq mos ravishda qadimiy dramaga aylandi; ammo na Vena va na boshqa Evropa shaharlarida opera omma bilan muvaffaqiyatli bo'lmadi.
Opera seriyasini isloh qilish zarurati, deb yozadi S. Ritsarev, uning inqirozining ob'ektiv belgilari bilan belgilandi. Shu bilan birga, "opera-tomoshaning azaliy va nihoyatda kuchli an'analarini, she'riyat va musiqa funktsiyalarini qat'iy ajratib turadigan musiqiy spektaklni" engib o'tish zarur edi. Bundan tashqari, opera-seriya statik drama bilan ajralib turardi; u har qanday hissiy holat - g'amginlik, quvonch, g'azab va boshqalar uchun nazariyachilar tomonidan o'rnatilgan musiqiy ifoda vositalaridan foydalanishni o'z zimmasiga olgan va "ta'sirlar nazariyasiga" asoslangan edi. XVIII asrning birinchi yarmida stereotiplarning qiymat mezoniga aylanishi, bir tomondan, cheksiz sonli operalarni, ikkinchidan, ularning sahnadagi juda qisqa umrini, o'rtacha 3 dan 5 gacha spektakllarni keltirib chiqardi.
O'zining islohotchi operalaridagi muvaffaqiyatsizlik, deb yozadi S. Ritsarev, "zamonaviy operada tez-tez uchraydigan spektaklning alohida lahzalarida emas, balki butun davomiyligi davomida musiqani drama uchun" ishladi ". Orkestr degani, samaradorlik, maxfiy ma'no, sahnada voqealar rivojiga qarshi tura boshladi. Rekitatsion, ariyalar, balet va xor epizodlarining moslashuvchan va dinamik o'zgarishi musiqiy va voqealar rivojiga aylanib, to'g'ridan-to'g'ri hissiy tajribani talab qiladi. "
Ushbu yo'nalishdagi izlanishlar boshqa bastakorlar, shu jumladan, komik opera, italyan va frantsuz janrlarida ham amalga oshirildi: bu yosh janr hali toshbo'ron qilishga ulgurmagan edi va uning sog'lom tendentsiyalarini opera-seriyaga qaraganda ichkaridan rivojlantirish osonroq edi. Sudning topshirig'iga binoan Glyuk komik operaga umumiy ustunlik berib, an'anaviy uslubda operalar yozishni davom ettirdi. Uning musiqiy drama haqidagi orzusining yangi va yanada mukammal timsoli - 1767 yilda Kaltsabigi bilan hamkorlikda yaratilgan va shu yilning 26 dekabrida Vena shahrida birinchi nashrida namoyish etilgan "Alkesta" qahramonlik operasi. Operani Toskana Buyuk knyazi, bo'lajak imperator Leopold II ga bag'ishlab, Gluk Alkestaning muqaddimasida shunday yozgan edi:

Menimcha, musiqa she'riy asarga nisbatan ranglarning yorqinligi va chiaroscuroning to'g'ri taqsimlangan effektlari bilan o'ynagan rolni o'ynashi kerak edi, rasmlarni chizilgan rasmga nisbatan konturlarini o'zgartirmasdan jonlantirish ... Men ular bekorga qarshi bo'lgan barcha ortiqcha narsalarni musiqadan haydashga harakat qildim. sog'lom fikr va adolat. Men uvertura tomoshabinlar uchun aksiyani yoritib berishi va mazmunini o'ziga xos tanishtiruvchi sharhi sifatida xizmat qilishi kerak deb o'ylardim: instrumental qism vaziyatlarning qiziqishi va keskinligi bilan shartlangan bo'lishi kerak ... Mening barcha ishlarim soddalikni izlash, ravshanlik hisobiga qiyinchiliklarning g'ayrioddiy yig'indisidan xalos bo'lish kerak edi; ba'zi bir yangi texnikalarni joriy etish menga vaziyatga mos keladigan darajada qadrli tuyuldi. Va nihoyat, ko'proq ekspresivlikka erishish uchun men buzmagan qoidam yo'q. Bu mening printsiplarim.
Musiqaning she'riy matnga bu tubdan bo'ysunishi o'sha davr uchun inqilobiy edi; o'sha paytdagi opera seriyasiga xos raqamli tuzilmani engib chiqish uchun Glyuk nafaqat opera epizodlarini bitta dramatik rivojlanish bilan singib ketgan katta sahnalarga birlashtirdi, balki u opera va uverturani aksariyat voqealarga bog'lab qo'ydi, u o'sha paytda odatda alohida kontsert raqamini namoyish etdi; katta ekspresivlik va dramaturgiyaga erishish uchun u xor va orkestr rolini oshirdi. Na Alkesta, na Kalsabigi librettosidagi "Parij va Xelena" (1770) bo'yicha uchinchi islohotchi opera na Vena, na Italiya jamoatchiligi tomonidan qo'llab-quvvatlanmadi.
Glyukning saroy bastakori sifatidagi vazifalariga yosh arduxodessa Mari Antuanetta musiqa o'qitish kiradi; 1770 yil aprelda Frantsiya taxti merosxo'rining rafiqasi bo'lgan Mari Antuanet Glyukni Parijga taklif qildi. Biroq, boshqa holatlar bastakorning faoliyatini Frantsiya poytaxtiga ko'chirishga qaror qilishiga ancha ta'sir ko'rsatdi.