Современный медиатекст

По функционально­жанровому типу обычно выделяют не‐ сколько групп жанров «традиционных» журналистских текстов – информационные, аналитические и художественно‐публицистиче‐ ские (последние сегодня нередко обозначают англоязычным тер‐ мином features), к которым добавляют специфические рекламные и пиар‐жанры.
Жанр – важный регулятор, с одной стороны, воплощения за‐ мысла автора, а с другой – восприятия произведения. С точки зре‐ ния автора жанр прогнозирует и ограничивает выбор формы: объем и качество имеющейся информации подсказывают автору, что мож‐ но рассчитывать на заметку, но никак не на очерк или репортаж. С другой стороны, с позиций адресата жанр прогнозирует и ограни‐ чивает ожидания (и, следовательно, построение гипотезы о тексте): заинтересовавшись ярким заголовком, читатель может рассчиты‐ вать на аналитическую статью, а в процессе чтения видит бесконеч‐ ное перечисление должностных и служебных обязанностей героя, таким образом, его ожидания обмануты, а эффект воздействия тек‐ ста не осуществлен¹⁷.
Представляет интерес предложенная Л.М. Майдановой и С.О. Калгановой классификация жанров в зависимости от того, ка‐ кой «технический прием» положен в основу создания текста. На этом основании разграничивается пять групп:


¹⁷ Майданова Л.М., Калганова С.О. Практическая стилистика жанров СМИ: учеб‐ ное пособие. – Екатеринбург: Гуманитарный ун‐т, 2006. – С. 13.

• 
  жанры, объединенные целью «Констатация факты» (замет‐ ка, информационная корреспонденция, информационный репортаж);
  
• 
  жанры, объединенные целью «Анализ факта» (статья, ана‐ литическая корреспонденция, аналитический репортаж, коммента‐ рий, версия, расследование);
  
• 
  жанры, объединенные целью «Создание текста о тексте» (ре‐ цензия, «просветительский пересказ», радиоверсия журнала и под.);
  
• 
  жанры, объединенные целью «Создание диалогического текста» (разные типы интервью, ток‐шоу, новые жанру «прямая ли‐ ния» и «пресс‐конференция»);
  
• 
  жанры, объединенные целью «Создание образа предмета речи» (очерк, зарисовка, фельетон, эссе).
  

Однако и эта классификация не исчерпывает всего многооб‐ разий жанровых форм медиатекста. Важной особенностью совре‐ менного медиадискурса признается процесс диффузии жанровых форм и их конвергенции – появления новых интегрированных жан‐ ров – инфотейнмента (англ. infortainment от information – информа‐ ция и entertainment – развлечения), эдютейнмента (education – обу‐ чение, entertainment – развлечение), historytainment (история + раз‐ влечение) и других.
Процессы интеграции происходят не только в границах жур‐ налистики, но и на стыке журналистики, рекламы и PR.
Есть издания, мимикрирующие под журналистские: в Екате‐ ринбурге, например, выходит журнал «Столица Урала», который по сути является рекламным, но материалы строятся по законам жур‐ налистского дискурса. Исследователи предупреждают о непредска‐ зуемых социальных последствиях сращения текстов журналистики и PR («пиарналистики», в обозначении А.П. Короченского), влияю‐ щих как на структуру и коммуникативные процессы, так и на пове‐ дение и мировоззрение массовой аудитории в целом. Таким обра‐ зом, жанровая гетерогенность в массовой коммуникации, с одной стороны, свидетельствует о естественной гибкости и подвижности границ текстов, но, с другой стороны, актуализирует профессио‐ нально‐этические и нормативные проблемы, регламентирующие пределы жанровых свобод.
Подробнее о жанрах медиатекста, специфических для разных каналов передачи информации, будет сказано в соответствующих разделах пособия.