Смысло- и структурообразующее значение перформативности в пьесах Е. Гришковца

Смысло- и структурообразующее значение перформативности в пьесах Е. Гришковца
Содержание
1.Введение
2.Глава 1. Общие смыслы драматургии, драмы
3.Глава 2.Драматургия Евгения Гришковца.
4.Глава 3. Специфика драматургии Е. Гришковца в пьесе «ОдноврЕмЕнно»
5.Заключение
6. Список литературы

Введение
Тема данной работы - «Особенности драматургии в произведениях Евгения Г ришковца».

Для того чтобы раскрыть эту тему, надо хотя бы немного знать о самом драматурге.
У Евгения Гришковца богатая биография, бурная жизнь актера, драматурга и режиссёра в одном лице. Он родился в 1967 году, жил во многих городах, служил на флоте. В очень раннем возрасте заболел театром. Окончив филологический факультет Кемеровского университета, в 1991 году создал театр «Ложа», в котором за 7 лет было поставлено 10 спектаклей. В 1999 году после представления пьесы «Как я съел собаку» Гришковец обрёл настоящую известность. За рекордно короткий срок (около четырёх лет) Евгений Гришковец превратился из провинциального режиссера во всеобщего любимца, заласканного прессой, публикой и жюри самых престижных премий. Он лауреат «Антибукера», «Триумфа», «Золотой маски», причем в различных номинациях: как драматург, актёр и режиссер.
Тексты Гришковца всегда конкретны и изобразительны. Стиль подчинен стремлению ухватить «кусок жизни» в его каждодневной правдивости.
Повествование может идти и от первого, и от третьего лица, но это всегда сам Гришковец. Он отважно решился приблизить, даже попытаться совместить художество и нелепо-невнятную повседневность.
Цель работы: выявить особенности драматургии в произведениях Евгения Гришковца.
Задачи:
- исследовать специфику творчества драматурга;
- проанализировать специфические особенности драматургии в пьесе «ОдноврЕмЕнно».
Данная работа может быть использована на уроках литературы при изучении современной драматургии.

Глава 1. Общие смыслы драматургии, драмы

Драматургия - теория и искусство построения драматического произведения, а также сюжетно-образная концепция такого произведения. Драматургией называют также совокупность драматических произведений отдельного писателя, страны или народа, эпохи.
Драматургия в России возникает с учреждения светского придворного театра царя Алексея Михайловича. Первые пьесы русского театра представляли собой драмы, близкие к жанру так называемых “английских” комедий, разыгрываемых в Германии XVII в. Понимание основных элементов драматического произведения и принципов драматургии исторически изменчивы. Драма объяснялась как действие, совершающееся при взаимодействии характера и внешнего положения действующих лиц. Оно представляло собой известную перемену в известный промежуток времени. Этим изменениям в драматургии соответствуют перемены судьбы: радость в комедии и печаль в трагедии. Промежуток времени может охватывать несколько часов или многие годы.
В драматургии необходимо единство действия. Оно определяется не только из моментов следующих друг за другом, но и обусловливающих друг друга как причины и следствия. Лишь только в этом случае в зрителе получается полная иллюзия совершающегося действия на его глазах, лишь только тогда зритель сможет почувствовать всё как наяву
Драма - род литературных произведений написанных в диалогической форме и предназначенных для исполнения актёрами на сцене
Драма с одним действием называлась простою, а с двумя и более - сложною. В начале драмы излагаются действия идущие от причин к последствиям, потому что они даны в характерах героев и их положении. В конце следуют окончательные последствия - это развязка. Средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему. Эти три части могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия).
Для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно. Между тем, зритель готов и ждёт, чтобы в театре с ним поговорили о чём-то серьёзном - о смысле жизни, о том, откуда мы, куда идем.
К сожалению, пьесы современных драматургов сегодня в России ставят реже, чем классические. Их почти никто не читает, текстов практически нет в продаже, поскольку это как будто и не литература. «Русский театр превратился в дурную блестящую фальшивку. Режиссеры оторвались от жизни общества и свели функции сцены к тупой развлекухе», - заявляет всемирно известный драматург Николай Коляда.
Возможно, это одна из причин того, что интерес к театру упал, согласно данным статистики, в театр в России ходит 3% населения.Миллионы людей в стране ни разу не были в театре.
Театр потерял свою значимость. С режиссерской точки зрения ситуация смотрится иначе: современная пьеса слишком далека от актёра и режиссёра.
Говоря о жанрах, которые нужны сегодняшнему театру, и критики, и режиссеры, склоняясь почти к единодушию, называют трагикомедию (соединение комического и трагического в разных пропорциях) некоторые — мелодрамой, некоторые — героической драмой.
Изменить ситуацию в театральном искусстве и задать новое направление может только драматургия. Поэтому в этой связи, на мой взгляд, интересно рассмотреть тему «Особенности драматургии Евгения Гришковца.