|
Актуальные проблемы в архитектуре
изданиях, посвященных архитектуре. Открытые обсуждения этих проектов, в том числе
критические замечания в их адрес видных деятелей культуры, также публиковались на стра-
ницах печатных изданий. В. П. Апышков, Г. К. Лукомский, А. Н. Бенуа, В. Я. Курбатов,
А. А. Оль, А. И. Дмитриев, М. С. Лялевич, В. А. Щуко — вот далеко не полный список
неравнодушных авторов материалов в журналах «Зодчий», «Мир искусства», «Аполлон»,
«Строитель» и др.
Цель статьи — на основе изучения архитектурной графики начала XX в. выявить ос-
новные принципы структурной логики композиции внутреннего пространства в загородных
сооружениях Санкт-Петербурга начала XX в., а также проанализировать степень сходства
с современными подходами к проектированию загородных домов на примере работ проекти-
ровщиков — выпускников ЛВХПУ им. В. И. Мухиной — СПГХПА им. А. Л. Штиглица.
Методологическую базу настоящей работы составили труды искусствоведов, культу-
рологов, архитекторов, посвященные широкому кругу проблем стиле- и формообразования,
архитектурного проектирования. Основополагающими для данной работы явились теорети-
ческие изыскания Д. В. Сарабьянова, Е. И. Кириченко, А. В. Иконникова, И. А. Бартенева,
В. С. Горюнова, М. П. Тубли, Г. Ю. Стернина, Е. А. Борисовой, Т. П. Каждан, Б. М. Кирикова,
М. С. Штиглиц, В. Г. Исаченко, В. Г. Лисовского и др. Кроме того, круг источников по ис-
следуемой теме дополнили периодические издания начала ХХ и ХХI вв., а также графиче-
ские материалы. В работе применены традиционные для искусствоведческого и культуро-
логического подхода методы сравнительно-исторического анализа; изучены литературные
и музейно-архивные источники, освещающие события и явления начала XX вв., а также
исследования по теоретическим основам архитектурного проектирования.
Архитектурная графика стиля модерн удивляет исследователей небывалым разнообра-
зием планировочных решений загородных домов. В каждом отдельном проекте это обуслов-
лено установкой следовать за целесообразностью расположения того или иного помещения,
наиболее точно соответствовать образу жизни и индивидуальным вкусам заказчика. Извест-
но, что в архитектуре модерна внутреннее пространство рассматривается как первичное,
функция интерьера подсказывает не только его местоположение в архитектурном сооруже-
ния, но и самому зданию диктует оригинальную пластику внешнего контура планов и объе-
мов. Логично, что тенденция отхода от планировочных схем коридорно-анфиладной систе-
мы предшествующей архитектурной эпохи ранее всего проявились во множестве загородных
строений, именно они демонстрируют широчайшее разнообразие композиционных схем
Несмотря на то, что организация интерьеров модерна отвечает в каждом случае ин-
дивидуальному планировочному решению, наличие в сооружениях пространственного
ядра — непременное условие, но так же, как нельзя найти двух одинаковых людей-заказ-
чиков, встретить две одинаковых планировки сооружений в стиле модерн невозможно:
«здание развивается и вырастает из зародыша, семени или корня, подобно тому, как растет
и развивается живой организм» [5, c. 282]. Используя этот метод в проектировании, архи-
текторы модерна пытаются сформулировать идею всеединства пространства, что отража-
ет и сущность «“настроения” той эпохи, и основную суть архитектурного мировоззрения
новейшего времени, что ставит модерн как “большой стиль” в постренессансный ряд » [8,
c. 40], — считает исследователь М. В. Нащокина.
Такая трактовка концепции построения архитектурной формы проявляется в проект-
ной графике через логику расположения интерьеров, которые группируются согласно принципу
«изнутри наружу» с характерными для такого подхода асимметричными планировочными ре-
шениями. В качестве композиционного центра, к которому тяготеют остальные помещения,
могли выступать гостиная, столовая, но чаще всего — входные пространства с лестницей.
На чертежах Дачи на Дюнах, близ Сестрорецка, (арх. Д. А. Крыжановский, 1903)
можно видеть компактную планировку, где крыльца входов с двух разных сторон ведут
88
Do'stlaringiz bilan baham: |
