Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
Назначение у скани в произведениях декоративно-прикладного творчества при этом 
остается прежним — это фоновое обрамление или реже скань используется для разграниче-
ния широких планов в одной большой работе, островков, которые сперва покрывались бе-
лой тугоплавкой смальтой, а после обжига по белому полю наводилась расписная орнамен-
товка, и предмет снова обжигался (
ил. 3
).
В этом чаще всего можно рассмотреть отличие перегородчатой эмали от филиграни, 
так как первая помимо орнаментальных и фоновых мотивов воплощает в основном фигура-
тивные изображения. Также после возрождения сканного дела в России и в период активно-
го развития этого искусства меняется принципиально и металл, из которого осуществляется 
набор скани. Если в далеких XII–XIII вв., как для перегородчатой эмали, так и для эмали 
со сканью, использовалось исключительно золото, то начиная с XVIII в. это чаще всего се-
ребро, причем не ниже 916 пробы под эмаль, а для проволоки используется совсем без при-
месей — 1000 пробы. Такие строгие критерии к чистоте пробы серебра для скани обуслов-
лены тем, что проба более низкого значения не выдерживает температуры плавления стекла, 
начинает «гореть», чернеет, становится волнистой, покрывается бугорками и морщится [4, 
с. 5]. Но это, пожалуй, не самое большое расхождение в технике росписи по скани и перего-
родчатой эмали, так как основное отличие филигранной работы от других похожих способов 
эмали — это ее сложность. Мастера-сканщики должны не только уметь виртуозно набирать 
филигрань, но и уметь «читать» рисунок, передавать рельеф, подбирать разные номера ска-
ни, — пользоваться различными формами изогнутой скани для выявления соотношений пя-
тен рисунка [4, с. 6]. В одних местах сканщик ставит зернистую проволоку в определенном 
направлении, в других — в противоположном, для того чтобы поддерживать эффект мерца-
ющего блеска по всей поверхности изделия. Также композиционное разнообразие в работу 
добавляет чередование орнаментов, украшающих проволоку для росписи по скани, чаще 
всего мастерами разделяются такие виды этих рисунков: «простая» — из двух толстых про-
волок; «плетенка» — коса из нескольких проволок; «струнциал» — навивание тонкой про-
волоки на более толстую; «зернь» — мелкие шарики.
Основными формами элементов для набора были витки, кольца, полукольца, овалы 
и др. [8, с. 290]. 
Навык кропотливой, трудоемкой и невероятно аккуратной работы филигранщику не-
обходим в соблюдении четкости, графичности линий, соблюдении отвесности поставлен-
ных сканок, чистоты припайки с сохранением узора скрученной проволоки и т. д. [4, c. 6]. 
Чаще всего заполнение самих сканных углублений между разграничивающей проволокой 
велось прозрачными эмалями, что напоминает оконную 
(витражную) эмаль, с той лишь разницей, что у послед-
ней отсутствует металлическая пластина в качестве 
подложки под эмаль. Также как и витражная эмаль, фи-
лигрань может покрывать довольно большую площадь 
изделия, поэтому чаще других (кроме литых предметов, 
где эмалью просто могла фоново заливаться часть по-
верхности) такие работы использовались в создании по-
суды (ковши, братины, всевозможные коробочки, порт-
сигары и т. д.)
С начала XX в. скань обретает «третье рожде-
ние» — в Москве становятся крайне популярны вещи 
в старинном русском стиле, что дало невероятно ши-
рокое пространство возможностей для мастеров, уста-
навливающих новые рекорды в технике выполнения 
филиграни и ее использовании в рельефе (
ил. 4
). Этому 
4. Изделия В. В. Попова. Серебро, 
роспись по скани.
1980-е гг. Москва

---

658