Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
«Двое смеющихся мужчин» («Двойной автопортрет в образе смеющихся мужчин»), 
Ханс фон Аахен, 1552–1574 гг. Художник изображен в двух образах, взаимодействующих 
друг с другом.
«Двойной автопортрет», А. Стеенвинкель, конец XVI – начало XVI вв. Зритель заме-
чает мужчину, держащего раму со своим изображением. Сначала кажется, что это портрет 
в раме, потом становится понятно, что это зеркало, а еще позже — что это все-таки портрет, 
потому что зеркальное отражение предметов написано на холсте.
«Двойной автопортрет» Карло Дольчи, 1674 г. Название авторское, отражающее ба-
рочный замысел — в руке изображенный Дольчи держит карточку-открытку со своим же 
портретом в амплуа художника.
«Двойной автопортрет», Эрнст Кирхнер, нач. ХХ в. Художник изображает себя в двух 
почти идентичных образах.
«Двойной автопортрет», Эгон Шиле, 1911 и 1915 гг. Художник изображает себя в двух 
образах, схожих друг с другом и взаимодействующих.
«Автопортреты (Арлекин и Пьеро)», А. Е. Яковлев и В. И. Шухаев, 1914 г. «Двойной 
автопортрет» не авторское название, но употреблялось художниками в отношении произ-
ведения в дневниках [5]. «Двойной» — так как написан в соавторстве, совместно. Шухаев 
и Яковлев, как известно, полжизни творили вместе, будучи ближайшими друзьями.
«Арлекин и Пьеро. Двойной автопортрет», Сергей Судейкин, 1927 г. Художник изобра-
зил себя на холсте дважды — в образах Арлекина и Пьеро, причем они находятся в одном 
пространстве, равнозначны.
«Две Фриды», Фрида Кало, 1939 г. Картина часто именуется двойным автопортретом, 
поскольку Кало изображает себя в двух образах.
«Двойной автопортрет», «Двойной автопортрет в образе пионеров», Комар и Меламид, 
1974 г. Авторское название подчеркивает факт работы художников в соавторстве, причем без 
изучения дневников и воспоминаний нам неизвестно, каков вклад каждого из них.
«Двойной автопортрет», Ричард Эстес, 1976 г. Полотно в стиле фотореализма изобра-
жает отражение фотографирующего себя художника в витрине кафе, которая при этом отра-
жает улицу. Фактически художник пишет сам себя и на холсте сам себя же фотографирует — 
в этом заключается «двойственность».
«Двойной автопортрет», Джефф Уолл, 1979 г. Путем фотомонтажа автор размещает 
себя на фото дважды, в одном пространстве. Также эта работа использовалась в качестве 
иллюстрации для обложки поэтического сборника «Двойной автопортрет» Джеймса Линд-
сея, в котором исследуется удвоение / воспроизведение в искусстве в самых разных формах.
«Двойной автопортрет», Яков Еселевич, 1985 г. Художник изображает себя пишущим 
свой же портрет.
«Двойной автопортрет. Вика и Женя в форме телевизора», Евгений Музалевский, 
2019 г. Работа изображает двух персон, одна из которых — сам художник.
Обратим внимание на то, что по аналогии с «двойными» существует и «тройной ав-
топортрет» — картина Нормана Роквелла 1960 г. На ней художник изображает самого себя, 
пишущего автопортрет и параллельно процессу глядящего в зеркало. У Э. Шиле «Тройной 
автопортрет» тоже есть, 1913 г.
В целом, что касается Эгона Шиле, значительную часть его работ представляют имен-
но «двойные автопортреты». Контекст их создания, символику, значение в своей статье 
исследует Лори Фелтон, относя к «двойным автопортретам» в том числе работы, назван-
ные Шиле иначе, но типологически попадающие в ряд [20]. Среди них: Zwei Mannliche ge-
stalten, 1910 г.; The Self-Seers (Death and Man) в двух вариантах, 1910 и 1911 гг.; Double 
Self-Portrait with Wally, 1913 г.; Devotion, 1913 г. и др. Эти произведения Фелтон объединя-
ет по одному признаку: наличие двух образов, в которых Эгон Шиле выражает себя, через 

---

617