Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
на похвалу, и вовсе удивил при встрече: «Боско порадовал. Хорошая работа. Чувствуется 
динамика, дыхание времени. Такого художника мы давно ждали» [6, с. 18].
В это время монументалисты весьма востребованы, и художник едет в Сталинград, где 
его ждут товарищи-однокурсники и работа по оформлению фасада и интерьера только что по-
строенного Дворца труда (ныне Дворец культуры профсоюзов, арх. В. Е. Масляев, Ф. М. Лы-
сов). Рельефный фриз с изображенными фигурами сталеваров, строителей, колхозников, 
а также пространственные росписи плафона зрительного зала весьма характерны для зданий 
поздней сталинской архитектуры. Но уже в 1961 году, на эстакаде Волжской ГЭС Ю. И. Боско 
с коллективом художников создают совсем другое по форме и звучанию панно «Энергия миру, 
труду и прогрессу», более известное как «Энергия народу» (
ил. 1
). Идея панно, заключенная 
в названии, предельно лаконично доносится до зрителя. Мощь энергии, а это мощь самого на-
рода, создавшего огромную электростанцию, преподносится в виде большого символического 
силуэта красного цвета. На его фоне изображены три светлые фигуры — аллегории труда, 
мира и прогресса (в дальнейшем они повторены в копиях на других объектах, в частности, 
в центре Москвы на фасаде дома по адресу: Большая Полянка, 60/2), движущиеся навстре-
чу изображениям, олицетворяющим науку, производство, сельское хозяйство. Здесь умест-
но вспомнить гипотезу А. К. Якимовича, что с некоторого времени произведения искусства 
не в состоянии отразить масштабность и значительность происходящих в ХХ веке событий 
и потрясений: «визуальные или вербальные “послания” теперь играют роль не шедевров ис-
кусства (т. е. не самостоятельных сущностей), а скорее симптомов и признаков, происходящих 
в самой исторической реальности процессов» [11, с. 87]. Данное панно, собственно, и есть 
обозначение такого невероятного события — строительства крупнейшей на планете ГЭС. Весь 
образованный мир следил за процессом ее создания. Почетными гостями, посетившими ГЭС, 
были президенты и королевские особы из многих 
стран, народные артисты и космонавты, Че Гева-
ра, Фидель Кастро, маршал С. Буденный и другие 
знаменитости. Созданное художниками произведе-
ние выразительно и содержательно одновременно. 
И в нем уже проявляется образ человека-творца, от-
важного и решительного, способного обуздать силы 
природы. Эти черты уже проявились в героях этю-
дов к живописным работам Ю. Боско «Над Волгой» 
и «Будни сталинградской ГЭС» и будут оттачивать-
ся в дальнейших монументальных его работах. 
Например, в конце 60-х годов перед проходной 
завода «Волгоцеммаш» в городе Тольятти была уста-
новлена скульптура по эскизу Боско «Рабочая гор-
дость». В образе держащего сферу (земной шар) 
рабочего узнаваем стиль художника. При определен-
ной четкости конструктивного решения, устойчивом 
и прочном «геометрическом» каркасе с ясно види-
мым распределением масс, передана широкая разма-
шистая удаль рабочего-волжанина. Это реалистиче-
ский и романтический персонаж одновременно. 
Одним из самых значительных произведений 
Ю. Боско можно считать монументально-декора-
тивный рельеф «Прометей» (
ил. 2
) на фасаде здания 
Дворца культуры «Тольятти», созданный в 1975 г. 
Рельеф выполнен из нержавеющей стали методом 
1. Ю. Боско, Н. Бароха и др. Панно «Энергия 
народу», сграффито, мозаика, 1961, г. 
Волжский
2. Ю. Боско «Прометей», рельеф, 
нержавеющая сталь, 1975, г. Тольятти

---

46