Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Актуальные проблемы в архитектуре
«Реальность здания заключается не в четырех стенах и крыше, но во внутреннем простран-
стве, пространстве, предназначенном для жизни в нем» [11, c. 181], — он повторяет это 
за древним китайским философом Лао-цзы. Интерьеры домов прерий действительно пора-
жают обнаженностью и нерасторжимой связью с экстерьером, а сами постройки — органи-
ческим слиянием архитектуры и природного ландшафта: «…план становился более и более 
открытым, более и более пространственным; внешнее пространство постепенно все больше 
входило внутрь, а интерьер все больше открывался наружу» [11, c. 36].
Желание вызвать ощущение единства внешнего и внутреннего пространства в архитек-
турном организме пытаются реализовать и петербургские архитекторы рубежа XIX–XX вв. Так, 
рассматривая акварельные изображения собственной дачи Л. Н. Бенуа (1891), можно заметить, 
что архитектор проявил себя новатором, мыслящим не «объемом», а «пространством», которое 
не противопоставлено природе, а слито с ней. Бенуа по-новому работает не только с планировоч-
ной схемой, но и со стеной как таковой. Если в зодчестве прошлых столетий она выгораживала 
внутренние пространства из окружающей среды, разделяла внешнее и внутреннее, защищала 
внутреннее от внешнего, то в сооружениях ХХ в. стена часто заменяется остеклением, что по-
зволяет внутреннему пространству визуально «слиться» с окружением. Наверное, именно поэ-
тому в гостиной на собственной даче Бенуа появилось окно-портал от карниза до самого пола. 
«В гостиной большое цельное стекло вставлено прямо в раму, которая не отворялась. Это было 
сделано для того, чтобы при сильных... ветрах можно было сидеть в тепле и любоваться бушую-
щим морем...» [6, c. 147 ], — пишет архитектор в автобиографических записках. (К сожалению, 
в мае 1920 г. дача сгорела, но сохранились изображения постройки, а также восстановленный 
Л. Н. Бенуа по памяти интерьер гостиной собственной дачи; на этой акварели можно видеть 
лестницу с деревянной балюстрадой, которая ломаным изгибом стелется вдоль стен, угловую 
печь, облицованную белой керамической плиткой, обеденный стол под скатертью, стеклянный 
абажур, а в глубине комнаты просматривается широкий остекленный портал.)
Архитектор А. А. Оль в проектировании загородных домов тоже использовал установку 
на единство внутреннего и внешнего пространства. Так, свою первую самостоятельную рабо-
ту — загородный дом писателя Леонида Андреева (арх. А. А. Оль, 1909, построен на берегу Чер-
ной речки в Райвола (ныне Рощино), разрушен в годы войны — 
ил. 1
) — «по желанию владельца 
архитектор спроектировал “похожим на старинный норвежский замок”», сходство с которым 
усиливала высокая смотровая башня. <…> Над цоколем, сложенным из грубо обработанного се-
рого гранита, возвышались мощные бревенчатые срубы с крутыми скатами красной черепичной 
кровли. Романтичный, несколько суровый образ дома, органично вписанного в природную сре-
ду Карельского перешейка, производил сильное эмоциональное впечатление на современников. 
<…> Центральное место в планировке первого этажа занимал просторный холл. Его композиция, 
зрительно разделенная на столовую, и гостиную зоны, была навеяна интерьерами дачи-студии 
1. План загородного дома писателя Л. Н. Андреева (арх. А. А. Оль, 1909)

---

90