|
Актуальные проблемы в архитектуре
этажу с соседними флигелями. В 1903 г. составил проекты двух навесов на металлических
столбах (не осуществлены) и трехэтажной каменной пристройки к дворовому флигелю;
в 1904 г. — проект двухъярусных сараев для паровых котлов [9, л. 139].
Последним крупным сооружением предприятия стал четырехэтажный корпус, возве-
денный Э. Ф. Мельцером в 1902 г. по красной линии Песочной улицы, дом № 20 [9, л. 144,
144 об.]. Он занял место снесенных деревянных построек. В соответствии с производствен-
ной функцией здание решено строго и лаконично: кирпичные неоштукатуренные стены,
крупные оконные проемы лучкового очертания, простой венчающий карниз. По проекту
предполагалось устроить в первом этаже витрины, но от этого варианта отказались.
Лапидарное архитектурно-художественное решение фасадов характерно для промыш-
ленного строительства этого времени. Однородность и ритмичность построения производ-
ственных пространств обусловливает и равномерность распределения композиционных
акцентов. «Ритм современности ставит задачи отказа от былой детализации. Само здание
фабрики есть оболочка движения» [6, с. 120].
Четкое отображение внутренней структуры, минимальное включение кирпичного де-
кора стали заключительным аккордом в развитии «кирпичного стиля», предвосхитив кон-
цепции конструктивизма.
В этот период деятельность фабрики достигла высшего расцвета. На ней работа-
ли рисовальная, скульптурная, столярная, слесарная, бронзовая, обойная, швейная и дру-
гие мастерские. Предприятие имело статус поставщика Императорского двора. По проек-
там Р. Ф. Мельцера создавалось убранство комнат Зимнего и Александровского дворцов,
Нижней дачи в Петергофе. Николай II благоволил придворному архитектору, и фабрика при
нем выполняла все крупные заказы двора. Кроме того, здесь делали мебель для широких
слоев общества. Изготавливали также все элементы отделки интерьеров: деревянную об-
шивку панелей, обивку стен кожей, лепные и бронзовые детали, камины, фурнитуру, освети-
тельное оборудование. В 1900-х гг. ассортимент еще более расширился за счет изготовления
функциональной мебели [1, с. 463–464].
Адрес фабрики по набережной р. Карповки, 27, был местом проживания Р. Ф. Мель-
цера [10]. В ноябре 1903 г. здесь торжественно отмечали 25-летие его художественной
деятельности. В один из дней «…сам юбиляр чествовал всех рабочих, служащих, друзей
и знакомых, вспомнивших о его юбилее». В фабричной мастерской собралось более 700 че-
ловек. Р. Ф. Мельцер вручил рабочим и служащим золотые часы, жетоны и другие подарки.
«„Дай Бог побольше таких хозяев“, — говорили растроганные рабочие…» [7, с. 555–556].
В 1920-х гг. фирма «Ф. Мельцер» арендовала соседний участок по набережной Кар-
повки, 29 и Каменноостровскому проспекту, 49–51, принадлежавший со второй полови-
ны XIX в. семье Куницыных [8]. Здесь располагались небольшой угловой дом и отдельно
стоящий флигель, обращенный торцом к проспекту. Авторство дома, владельцем которого
в прежние времена был Корляков, приписывается архитектору Д. Ф. Адамини [2, с. 55]. Это
здание — образец позднего классицизма 1820-х гг. Скупые детали — рамочные наличники
и треугольные сандрики — характерные штрихи этого стиля. Строгий четкий рисунок фаса-
дов нарушен упрощенной надстройкой второго этажа, выполненной не позднее начала XX в.
Флигель, видимо, был построен тоже в 1820-х гг., но дошел до нас в измененном виде.
В 1912–1913 гг. архитектор А. Я. Ромасько реконструировал его под кинематограф с претен-
циозным названием «Гранд — Палас» [8, л. 25–30]. Фасад приобрел формы неоклассицизма:
пилястры ионического ордера, сандрики и фронтон.
Обе эти постройки, восходящие к эпохе классицизма, придают территории фабрики исто-
рическую глубину, напоминая о периоде усадебного строительства на Аптекарском острове.
Во время Первой мировой войны на фабрике производили пропеллеры и винты для аэ-
ропланов, первые гидросамолеты, аппараты телефонной и телеграфной связи. Мебельная
84
Do'stlaringiz bilan baham: |
