Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
В то же время он умело соотносил орнаментальный мотив с конструктивными свойствами 
предмета, его функцией и спецификой материала. Благодаря этому орнаменты Морриса от-
личаются органической художественной целостностью как внутри самой орнаментальной 
системы, так и во взаимодействии с предметом. 
Моррис свободно и легко создавал как ювелирно отточенные мильфлеры на шпалерах, 
так и преувеличенно крупные декоративные набивные рисунки для текстиля и обоев, пере-
ходил от строгой графической манеры к живописно-пластичной [8]. 
Орнамент (лат. 
ornamentium 
— украшение) — живописное, графическое или скуль-
птурное украшение, художественно оформляющее вещь; по своему стилю орнамент являет-
ся той или иной системой закономерного (согласно законам симметрии, ритма и т. п.) соче-
тания геометрических или в различной степени стилизованных изобразительных элементов; 
характер орнамента зависит как от материала, формы и назначения украшаемой (орнаменти-
руемой) вещи, так и от техники его выполнения; орнамент является существенным элемен-
том художественного образа в архитектуре и особенно прикладных искусствах [6, с. 463]. 
Создавая орнаменты, Моррис использовал не только растительные мотивы, но и зоомор-
фные (с изображением птиц). Несмотря на условность, его орнаменты имеют конкретные 
природные прототипы, что особенно ценно для изучения и копирования.
В круг художественных интересов Морриса входил не только окружающий природ-
ный мир. Большое внимание художник уделял изучению наследия прошлого, которое было 
актуально и в его время, и сегодня. Моррис интерпретировал художественное наследие 
искусства Средневековья, Ренессанса, итальянского искусства XVII в., ближневосточно-
го искусства. «Через чувство истории мы связаны с традициями прошлых времен», — 
утверждал У. Моррис [5, с. 309]. Однако искусство Морриса — это не имитация прошлого, 
а творческое восприятие его наследия. «Его абстрактные и стилизованные приемы спо-
собствовали созданию скорее оригинальных произведений, нежели заимствований», — 
утверждал Г. Сайкис [12, с. 3].
Важно отметить, что Моррис ориентировался на национальные традиции английской 
культуры, источником которой он видел Средневековье. Вдохновленный этой эпохой, Мор-
рис отрицал урбанизацию производства, отдавая предпочтения ручному труду. Он старался 
преодолеть эклектический тупик и предпочел создавать декоративно-прикладное искусство 
с новой орнаментикой. Важным для него становится соотношение орнамента с конструктив-
ными свойствами предмета, его функцией.
При анализе работ Морриса всегда можно определить его авторство. Его орнаменты 
являются отдельными произведениями декоративно-прикладного искусства, в каждом из ко-
торых узнается индивидуальный почерк художника. «Моррис прежде всего был дизайнер, 
нежели ремесленник», — отмечает в этой связи А. Моран [4, с. 112].
К особенностям построения орнаментов Морриса мы можем отнести выделение рит-
мики композиционного строя орнамента, равномерное чередование всех элементов компо-
зиции, взаимную уравновешенность элементов, их соразмерность и пропорциональность 
относительно центральной оси, использование различных интервалов между мотивами, 
эстетизм орнаментальной линии.
Таким образом, каждый орнамент Морриса возникал как результат искусного моде-
лирования плоскости предметной поверхности. При этом художником учитывались осо-
бенности используемого материала, его фактура, текстура, физические свойства. Именно 
при таком подходе Моррисом создавались орнаменты для различных произведений при-
кладного искусства: шпалер, текстиля, обоев, мебели, керамики. Его работы отличались 
исключительной оправданностью выбора определенного материала и продуманностью 
формообразования предмета, что придавало им вполне законченный, самоценный и само-
бытный облик. Благодаря этому многие предметы, создаваемые фирмой «Моррис & Ко», 

---

599