|
Студенческая секция
и тонкими по форме. Фарфор южной династии можно охарактеризовать как «элегантные
и ясные» изделия [3]. Наиболее ярким примером декора предметов данного периода ста-
новится изображение лотоса, нанесенного поверх селадона, что получает наибольшее рас-
пространение в период династии Сун (960–1279 гг. н. э.). Этот период характеризуют как
вершину развития китайской керамики [3].
Селадон периода Суй отличался от фарфора периода Восточной Хань, периода Шести
царств и времен правления Южных и Северных династий формообразованием и имел чет-
кое разделение по его применению. Например, керамику начинают применять для изготовления
погребальных предметов, а предметы из селадона — для повседневного использования [3].
В период династии Сун появляются новые виды глазурей (кремовая, голубая и села-
доновая), а основным декором становятся мотивы флоры и фауны [1]. Однако главное до-
стижение в развитии технологии фарфора — изготовление белого фарфора, приходивше-
еся как на период династии Сун, так и период династии Тан (618–906 гг. н. э.) [2, c. 72].
Белый фарфор становится традиционным видом китайского фарфора, характеризующим-
ся низким содержанием железа как в фарфоровой массе, так и глазури [3]. Появилось це-
лое разнообразие форм, например, вазы, сосуды, кувшины, чаши и т. д., которые покрывали
полихромной глазурью [3]. Необходимо отметить, что для фарфора династии Сун характе-
рен зеленовато-белый фарфор, так же известный как темно-синий фарфор, о чем свидетель-
ствуют раскопки 1980-х гг. в провинции Хубей. Необходимо отметить, что в декоре периода
династии Тан преобладал орнаментальный характер, тогда как в период династии Сун глав-
ное место занимают природные узоры и орнаменты [1; 3].
Фарфор времен династий Юань (1279–1368 гг. н. э.), Мин (1368–1644 гг. н. э.) и Цин
(1644–1912 гг. н. э.) — это периоды, когда развитие китайского фарфорового дела дости-
гает своей вершины. В период династии Юань появились первые образцы бело-голубого
фарфора, твердого фарфора, обжигаемого при температуре 1400–1460 °С [1; 3]. Отличием
фарфора этого периода считается использование «сливового орнамента», то есть на издели-
ях появляются цветы сливы (точнее, сакуры) или рисунок цветка пиона. Фарфор династии
Юань характеризует монохромность, однако форма становится конструктивно более слож-
ной. Например, появляются вазы с крышкой в виде пагоды [3]. В качестве примера можно
привести вазу, которая является старейшей из известных сине-белых фарфоровых изделий
Юань, обнаруженных в гробнице в 1319 гг. н. э. в Хуанмэй, провинция Хубэй.
Последующее развитие твердый фарфор получил во времена династии Мин и Цин.
Особую известность приобрели сосуды с подглазурной синей росписью, пигмент для ко-
торой в первое время импортировали из Персии [1]. Эти изделия получили необычайно
широкую популярность. Они в больших количествах поставлялись вначале на Ближний
Восток, а, начиная с XVI в., и в Европу. Период династии Мин и Цин способствовал появ-
лению эмали и иных типов цветных глазурей, а в декоре стали использовать розы. Цвет-
ные глазури получили большое распространение, особенно красные, рубиново-красные,
павлинье зеленого, павлинье синего и желтого цветов [3]. Кроме того, в период данной
династии произошло развитие цветного фарфора, поскольку впервые начали применять
пятицветную глазурь или сочетание подглазурной и надглазурной росписи [3]. С прихо-
дом династии Цин мастера преимущественно обращаются к достижениям периода Мин,
но также способствуют формированию новых техник надглазурной (эмалевой) росписи.
Появляются доминирующие направления в декоре китайского фарфора, это так называе-
мые «желтое», «зеленое» и «черное» семейства, а примерно с 1710 г. начинает преобладать
«розовое» семейство [3]. Особую ценность имел трехцветный и пятицветный фарфор эпо-
хи Канси [2, c. 73]. К началу XIX в. китайский фарфор приобретает эклектичный характер
и постепенно приходит в упадок, поскольку производство сводится к повтору форм и де-
кора прошлых эпох.
590
Do'stlaringiz bilan baham: |
