Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
приобретения частным лицом превращаются в движимое имущество, на которое распро-
страняются соответствующие нормы. 
Самым очевидным способом приобретения культурных ценностей является прямая 
покупка через галереи, аукционы, посредников. 
Во-вторых, весьма распространенным в практике культурного процесса является так 
называемое пассивное коллекционирование. Странский понимает под пассивным коллек-
ционированием, в том числе дары и передачи по завещанию [3, с. 223]. В вопросе охраны 
культурного наследия особенно интересным является последний способ приобретения пра-
ва собственности — передача по завещанию. Очень часто имущество человека передается 
человеку без подробной описи движимого имущества. Так, нередко в СМИ всплывают слу-
чаи, когда произведения искусства и культурные ценности обнаруживались среди забытого 
имущества при разборе вещей или непосредственно при вступлении в наследство. 
Случаи внезапного обнаружения культурных ценностей не являются единичными, 
но каждый раз вызывают общественный резонанс и пристальный интерес исследователей. 
Например, в 2013 г. в одной из парижских квартир была обнаружена работа итальянского 
портретиста Джованни Больдини. Картину обнаружили наследники владелицы квартиры — 
Марты де Флориан, которые не подозревали ни о существовании недвижимости, ни о хра-
нящемся в ней произведении искусства [16]. Похожий случай произошел в 2014 г. Мону-
ментальное полотно, приписываемое Меризи да Караваджо, было обнаружено на чердаке 
частного дома [13]. Остается неизвестным, кому принадлежало это полотно и как оно попа-
ло на чердак. Однако де-факто оно оставалось в собственности владельцев этой недвижимо-
сти. К сожалению, таких случаев достаточно много, и остается догадываться, сколько еще 
чудесных находок будет обнаружено в будущем. Эти факты лишний раз доказывают, что по-
рой частное владение произведениями искусства и культурными ценностями не поддается 
какому-либо регулированию, и некоторые памятники остаются в потенциальной опасности 
из-за того, что они оказываются несуществующими для законодательства, науки и общества. 
Наконец, третья причина, по которой невозможно исключить частное коллекциониро-
вание из культурного процесса в пользу музейного собирательства, заключается в ситуации 
на художественном рынке. При этом ситуация, где коллекционеры обходят государственные 
собрания и музеи, в целом не является новой. На протяжении истории нередко частные кол-
лекции становились основой музейных собраний. В качестве примеров можно привести та-
кие музеи, как Галерея Боргезе, Галерея Дориа-Памфили, а также отечественные музеи: 
Музей Фаберже, Музей русского импрессионизма, Институт русского реалистического ис-
кусства и некоторые другие. Юридически эти учреждения остаются частными, хотя функци-
онируют в открытом доступе. Однако даже государственные музеи нередко собирали свою 
коллекцию благодаря поступлениям из частных коллекций и частных пожертвований ме-
ценатов. Самым известным примером формирования такой коллекции является Государ-
ственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (Москва) и Государственный 
Эрмитаж (Санкт-Петербург), экспонаты которых некогда находились в собраниях импера-
торской семьи, а также других коллекционеров (например, в собраниях семей Бенуа, Щуки-
ных, Морозовых, а также лиц, чье имущество было национализировано в первые послере-
волюционные годы). 
Относительно современного опыта дела обстоят несколько сложнее. На сегодняшний 
день мировые аукционы предлагают к покупке самые разнообразные предметы — от па-
мятников музейного уровня до предметов массового производства, которые «не считаются 
“серьезными” музейными объектами» [3, с. 225]. Очень часто именно такие «несерьезные» 
предметы приобретаются большинством коллекционеров, но нередко в их владение попада-
ют памятники музейного уровня, так как государственное финансирование не позволяет му-
зеям составлять конкуренцию на рынке. 

---

567