|
ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
абсолютно не похожее ни на кого индивидуально прочувствованное воплощение [7, с. 455].
Образ зимнего, сумеречного города его детства реализован в сериях творческих работ «Петер-
бург Пушкина», «Наводнение на Мойке», «Дворы моего детства», «Петербургские сновиде-
ния» (
ил. 1, 2
). Именно в этих сериях художник создал сюжетную живопись на основе русско-
го реалистического искусства и композиционных приемов супрематизма. Здесь проявилось
и то фундаментально-философское видение мира, каким одарила его причастность к Ленин-
граду-Петербургу, чем отличалась «ленинградская керамическая школа». На московских вы-
ставках работы художника всегда отличались яркой индивидуальностью и высоким техниче-
ским исполнением — его блюда с городскими пейзажами, написанные плотно, многослойно,
утверждали иную манеру, сохраняя при этом петербургские традиции [9, с. 11–12, 35].
В этих сериях работ он очень много внимания уделяет композиции, глубине простран-
ства, построению перспективных планов. Как правило, использует несколько перспектив
с различными горизонтами, точками схода, включая обратную перспективу и сферическую,
так называемую «перспективу Петрова-Водкина». Развивая идею сферической или линзо-
вой перспективы, соединяя её с прямолинейной перспективой, он добивается чрезвычай-
ного многослойного пространства, где очень сильно геометрическое организующее начало:
лаконичные выразительные силуэты, основанные на геометрии, почти графическая манера,
сдержанность палитры — всего три–четыре хорошо сбалансированных оттенка. Геометри-
ческие объемы художник компонует в соответствии с ритмом вертикальных и горизонталь-
ных линий и плоскостей, а сочетание пятен — темных и светлых, по размеру, по направ-
ленности дополняет бликами, покосившимися домами и оградами, деревьями. Он доводит
до совершенства точность построения и соотношение ритма.
Еще одна тема — национальный русский пейзаж — образец его многослойной живопи-
си с подмалевком. Темы росписей в пейзажном жанре — «Золотое кольцо России», «Русский
Север». Лирические зарисовки всегда мастерски выполнены композиционно и колористически.
Манера письма этих работ свободная — широкими мазками кистью, причем виртуозное владе-
ние техникой позволяло писать с ходу кистью без предварительных эскизов. Запечатлел он таин-
ственную суровую красоту Севера по сказкам и поморским былям Б. Шергина — «Белая ночь»,
«Поморский берег», «Архангельские корабли», «Беломорская Русь». В основе его творчества ле-
жит эксперимент с цветом и изобразительными техниками. Так достигается в его работах много-
слойность, фактурность, мерцающее перетекание красок, сложная игра полутонов.
В скульптурных работах добивался взаимодействия формы и росписи, формы и ри-
сунка, рисунка и цвета, достигал цельности художественного образа, не разрушая форму.
Скульптурная пластика медведицы «Спящая Россия» — с изображением русских пейзажей
с деревеньками и старинными церквушками. Художник передает исчезающие деревни его
детства: летние каникулы всегда проводил в Вологодской области. В анималистической
скульптуре изображал образы-символы России: лошадь («В ночное»), корова с изображе-
нием летних сельских пейзажей и более сложные символы («Синий бык»), иллюстрация
к роману В. Орлова «Альтист Данилов».
В этой стилистике начал работать в конце 80-х гг. Условно-обобщенная форма рожда-
ется по законам классического моделирования, что не совсем характерно для керамической
скульптуры, расписана сюжетами на тему русского пейзажа, но подчеркнутое звучание кера-
мического материала оказывается более внутренним и тонким. В его творчестве соединились
принципы станкового и декоративного искусства, когда живописная плоскость сочетается
с рельефом и объемом, скульптурный объем — с плоскостным изображением и с изобра-
зительно-иллюзорным пространством. Это приводит к возникновению совершенно особых
произведений, в которых слиты черты и признаки скульптуры, живописи, графики.
Абстрактную стилистику применял в концептуальных работах — впервые была применена
в серии «Параллельные миры», сделанной еще в 1977 году в Ленинграде. Абстрактная стилистика
52
Do'stlaringiz bilan baham: |
