Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
печей XVIII в. Большого Петергофского дворца, но и работа в организации «Росмонументискус-
ство» над декоративными панно общественных интерьеров, проекты изразцовых каминов и пе-
чей в российских посольствах в Мадриде, Вене и Вашингтоне, правительственных объектах. 
Юрий Новиков — художник-керамист универсального плана. Глубокие знания законов 
композиции, особенностей создания художественного образа и технологического процесса 
дали ему технологическую независимость и возможность экспериментировать. Экспери-
ментальный характер его произведений основывается на тщательно выверенной техноло-
гии — этому способствовала самостоятельная студийная работа; он всегда работал в своей 
личной творческой мастерской, и в Москве, и в Сочи. В его работах (а их диапазон широк 
по тематикам, жанрам и по направлениям искусства) совместились и традиции, и новатор-
ский подход. Творческая универсальность проявилась и в жанровом разнообразии: много-
фигурные составные композиции, интерьерная керамика (изразцовые камины и печи), мону-
ментально-декоративные панно, вазы, скульптура (объёмная и настенная анималистическая 
скульптура с росписью), блюда, пласты и плакетки, гончарная керамика, миниатюры и изо-
гнутые поверхности с вписанными в них живописно-изобразительными композициями [5, 
с. 146]. Керамика — материал, позволяющий художнику соединять в своих произведени-
ях живописно-цветовые и скульптурно-пластические возможности.
Во всех своих декоративных композициях мастер расширил жанровые границы кера-
мики и обогатил палитру росписи. Ю. Новиков избирает для себя наиболее сложную тех-
нику — подглазурную полихромную роспись по сырой эма-
ли, добавляет свои авторские, присущие только ему приемы. 
Но никогда не работал он на основе одних только приемов, 
всегда шел от замысла, содержания и концепции. Поэтому 
для разных тематических серий характерна своя стилистика 
и выразительные средства. При таком жанровом и стилисти-
ческом многообразии проблема выявления единства стиля 
и его составляющих является еще более важной для совре-
менного искусствознания.
Излюбленными формами для живописных сюже-
тов были почти плоские блюда, вазы (авторские формы) 
и пласты. Лаконичный язык техники сгибания свобод-
но раскатанного пласта использовал как средство для соз-
дания объёмной керамики и как плоскую поверхность для 
керамической живописи (
ил. 2
). Работа с плоскостью дала 
возможность художнику выработать индивидуальные прие-
мы авторского стиля — это возможности живописи и графи-
ки, соединённые с приёмами фактуризации, рельефа и при-
емов процарапывания. Знание материала и вытекающие 
из этого безграничные возможности сложной проработки 
фактур сложились у него в серии городских пейзажей в но-
вую систему мировосприятия. Богатое ассоциативное мыш-
ление Ю. Новикова на основе глубоких знаний истории 
искусств, литературы и театра, собственные пейзажные за-
рисовки — всё это легло в основу его сюжетно-живописно-
го стиля. Возможность соединения рельефа и цвета, пятна 
и линии делают его керамические пласты уникальным жан-
ром в искусстве и заменяют ему холст.
Архитектура Петербурга — одна из общих тем, опреде-
лившихся в Ленинграде с начала 70-х годов — получает у него 
1. Блюдо «Вход воспрещен» 
из серии «Дворы моего 
детства», диам. 50 см, 
подглазурная роспись, 1979
2. Фрагмент экспозиции 
«Петербургские дворики». Музей 
керамики Юрия Новикова, Сочи

---

51