|
Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра
стремился начиная с середины 1930-х гг., но которая к началу 1950-х гг. все чаще склонялась к из-
мельчению сюжетной и пластической стороны произведений изобразительного искусства ради
акцентирования сюжетной составляющей. Примечательно, что в отличие от скульптурных изо-
бражений «Нарвской», тяготевших к ясности и величию языка высокой классики античной Гре-
ции и русского классицизма конца XVIII – первой трети XIX в., круглые рельефы на «Площади
Восстания» чем-то близки рельефам начала XVIII в., с некоторой приземистостью форм и резким
перепадом между фигурами первого и дальнего плана (это особенно заметно в барельефе «Вы-
ступление Ленина на площади перед Финляндским вокзалом»).
Отказ от украшательства, открытый постановлением ЦК КПСС и Совета министров СССР
«Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» (1955), ознаменовавший принци-
пиально новый этап развития всей советской архитектуры, наиболее ярко проявился, пожалуй,
в проектировании новых станций метро в Москве и Ленинграде и организации их декоративного
убранства. О том, насколько стремительно меняется облик этих станций, свидетельствует отно-
шение к скульптурному декору на станциях второй очереди «красной ветки» и новой «синей вет-
ки». Профильный портрет Н. Г. Чернышевского (1958) в какой-то степени возместил отсутствие
скульптурных украшений в перронном зале, посвященном писателю-публицисту, и вместе с тем
обозначил новую тенденцию в развитии скульптурного убранства метро в целом. Рубеж 1950–
1960-х гг. фактически сделал невозможным программное использование развернутых в про-
странстве всего зала горельефов, медальонов или картушей. Им на смену приходит новый тип
скульптурного декора, когда рельеф заполняет большую или, по крайней мере, значительную
часть торцовой стены перронного зала, выполненного в духе функционализма, прочно утвердив-
шегося в оформлении станций метро в европейских городах. Эти рельефы совмещают в себе две
функции — декоративную, что особенно важно в оформлении станций, созданных в годы рас-
цвета «сурового стиля», по-своему затронувшего и архитектуру, и содержательную, связанную
с определенным героем, увековеченным в названии станции. «В 1960-е гг. как в монументальной,
так и в монументально-декоративной скульптуре существенно изменилось место и роль рельефа.
Он перестает быть исключительно дополняющей деталью памятника и чисто декоративным эле-
ментом здания, приобретает все более самостоятельное и активное значение».
Этот тип рельефа-эмблемы, где изображение выдержано в реалистической стилистике
с необходимой мерой обобщения формы, активно применяется на протяжении 1960-х гг.
и сохраняет свою актуальность в следующее десятилетие. Лишь в 1980-е гг. возвращается
интерес к отдельно стоящей статуе («Черная речка», 1982) или высокому рельефу, «выходя-
щему» в пространство перронного зала («Обухово», 1981), что, однако, не позволило прин-
ципиально изменить общую ситуацию в скульптурном оформлении ленинградского ме-
трополитена. Возвращаясь к 1960-м гг., отметим, что в том случае, когда название станции
не было связано с конкретным героем — революционером, полководцем или деятелем науки,
торцевую часть центрального зала могла украсить, к примеру, копия одного из скульптурных
фрагментов Московских триумфальных ворот («Московские ворота», 1963) или стилизован-
ное изображение профиля юноши и девушки, выдержанное в духе журнальной графики или
книжной иллюстрации («Петроградская», 1963).
Среди удачных примеров интересующей нас тенденции, связанной с широким распро-
странением в оформлении ленинградского метро типа рельефа-эмблемы, назовем рельеф,
выполненный из алюминия и красной смальты с изображением М. Фрунзе на коне, в окру-
жении красноармейцев и на фоне боевых знамен (скульптор В. И. Сычев, станция «Фрун-
зенская», 1963). В сочетании серебристого алюминия и бордово-красной смальты словно
воссоздается атмосфера романтики эпохи Гражданской войны, где цвет знамен Рабоче-кре-
стьянской Красной армии словно поддержан непреклонной убежденностью революцион-
ных борцов, которой под стать холодный серебристо-стальной фон. Может быть, менее ин-
тересен, с пластической точки зрения, близкий по сюжету рельеф «Восстание пролетариата»
292
Do'stlaringiz bilan baham: |
