Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра 
прошлого, таинственного времени, загадочных событий на грани реальной истории и фан-
тасмагории. В книжной иллюстрации готика воплощается прежде всего в узнаваемых со-
оружениях (окруженный каменной стеной замок на уступе скалы, уединенное аббатство, 
шпиль церкви на дальнем плане пейзажа); в архитектурных элементах (стрельчатых арках, 
витражных окнах, нервюрных сводах); в стереотипных персонажах (рыцарь, отшельник, 
прекрасная дама); костюмах (шлем и латы, ряса инока) и, опосредованно, в отношениях ге-
роев (сложившийся в литературе романтической эпохи корпус сюжетов) [2, c. 44–45].
Готические мотивы в детской книжной иллюстрации имеют две основные линии раз-
вития: одиночное здание (реже — интерьер) и ансамбль сооружений (преимущественно, 
город). Именно создание некоей среды, образ уютной страны с небольшими безупречно 
организованными и обжитыми поселениями, веселыми и общительными жителями, при-
выкшими к чудесным сказочным событиям, чаще всего появляется в иллюстрациях этого 
времени (
ил. 1
). Город обретает уди-
вительно гармоничное внутреннее 
пространство: небольшие площади го-
степриимны и открыты, горожане дру-
желюбны и деятельны, как это нередко 
происходит в работах Г. Калиновского 
(Л. Е. Керн «Послушай-ка, слон…», 
1969), Л. А. Токмакова (И. Токмакова 
«Кукареку», 1980), Е. Г. Монина («Сказ-
ки братьев Гримм», 1976), Т. Г. Юфа 
(Г. Х. Андерсен «Свинопас», 1977) 
и В. А. Чижикова (И. Токмакова «Ася, 
Кляксич и буква “А”», 1974). Образ го-
рода-грезы — узнаваемого и недости-
жимого, где готические фасады тонут 
в туманной вечерней дымке, а свет фонаря выхватывает горбатый мостик над узким потоком 
или камерную площадь — создает сказочную атмосферу неспешного повествования, по-
рождающего неизменное желание… читать дальше. Сказочный город — мачта, сон, виде-
ние — образ иллюстраций Г. А. В. Трауготов (Н. Гернет «Сказка про лунный свет», 1971; 
Г. Х. Андерсен «Оле-Лукойе», 1971; Ш. Перро «Сказки матушки Гусыни», 1976; Ш. Перро 
«Волшебные сказки», 1977; Г. Х. Андерсен «Сказки», 1978). Узнаваемый и алогичный мир 
сказочного повествования погружается у В. Д. Пивоварова (М. Карем «Радость», 1970; К. Чу-
ковский «Тараканище», 1970; М. К. Лопес «Старушки с зонтиками», 1976; Г. Сапгир «Кар-
манный комарик», 1978; С. Сахарнов «Леопард в скворечнике», 1990; К. Сергиенко «Кар-
тонное сердце», 2012) в атмосферу дождливого городка с остроконечными шпилями башен 
и причудливыми изгибами улочек, зданиями всех эпох и стилей с обвалившейся штукатур-
кой, высоких оград и домов, населенных самыми фантастическими жителями. Мотив готи-
ческих построек нередко знаменует собою образ «другого» — иное место, иное время, «ска-
зочную географию и хронологию», условное указание на происходящее давно и далеко, мир, 
живущий по законам чудесного [4, с. 166–167]. Элементы готической архитектуры — свод-
чатые залы, стрельчатые проемы, витражные окна и крепостные башни появляются именно 
в иллюстрациях к сочинениям Ш. Перро, Г. Х. Андерсена м других европейских писателей. 
Живое взаимодействие форм, стилей, декоративных деталей и элементов архитектур-
ной конструкции господствует в изображении отвлеченных сказочных миров; игровое начало 
выступает в качестве побудительного мотива для по-театральному динамичного воплоще-
ния сценического пространства свершающихся чудес. Средневековые постройки с их инте-
рьерами могут варьироваться от условных башен, готическая стилистика которых читается 
1. Г. А. В. Траугот. Иллюстрация к книге Шарля Перро 
«Сказки матушки Гусыни, или Истории и сказки былых 
времен с поучениями». СПб.: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 
2016

---

200