|
Традиции и новации в декоративно-прикладном искусстве искусстве и дизайне
хлора через холодный раствор щелочи. Таким методом получали белоснежные листы бу-
маги, предназначенной для качественной полиграфической печати. Итальянский мастер ти-
пографики Джамбаттиста Бодони, создавая свой новый шрифт в стиле классицистической
антиквы, шрифт который был назван именем мастера Bodony-Antiqua, учитывал возможно-
сти именно белой бумаги и глубоко-черной краски — очень контрастные отношения меж-
ду основными и дополнительными штрихами знаков этого шрифта не воспринимаются
на цветной бумаге или бумаге серого оттенка. В своем трактате «О письменности и книго-
печатании» Джамбаттиста Бодони пишет о том, что неприятно и трудно читать текст, когда
лощеная бумага блестит от яркого света, далее он пишет и о типографской краске: «Почти
столь же велико, я полагаю, число людей, жалующихся на то, что черная типографская кра-
ска кажется неприятной для их глаз. Действительно, краску эту то и дело бранят, хотя никто
не может отрицать, что чем чернее буквы, тем отчетливее они выделяются на белой бу-
маге. Разумеется, следует считаться с чувствительными глазами, которые устают от резко-
го контраста между белым и черным и отдыхают на тексте, где оба эти цвета переходят
в серые тона и выгладят поэтому не столь антагонистичными. Но поскольку в местах, где
обычно читают, всегда есть возможность выбрать такое освещение, при котором и бумага,
и шрифт утратят свою яркость, то мне не кажется нужным стремиться к тому, чтобы кра-
ски в книге были бы неяркими сами по себе. Напротив, они должны быть насыщенными,
иначе в пасмурные дни текст станет неразборчивым. Кроме того, чем отчетливее выделяют-
ся буквы, тем меньше читатель нуждается в том, чтобы подносить книгу поближе к глазам.
Да и к тому же с годами бумага темнеет, а шрифт выцветает. Между тем прекрасному изда-
нию не подобает сохранять свою красоту лишь до какой-то определенной поры» [2, с. 69].
В наше время без компьютера, самого сложного и тонкого инструмента, уже невоз-
можно представить работу мастера типографики. Но какой бы сложный инструмент не был
в распоряжении типографа, ему всегда необходимо думать о читателе. В типографике нельзя
не учитывать законы визуального восприятия и возможности человеческого глаза.
Дизайнеры шрифта благодаря средствам программирования, встроенным в шрифто-
вые редакторы, создают огромное количество начертаний в шрифтовых гарнитурах, они ча-
сто разрабатывают гарнитуры со множеством градаций жирности шрифт. Нередко в шриф-
товой гарнитуре может быть больше десятка различных начертаний.
В этой ситуации становится актуальным умение дизайнера-графика и веб-дизайнера
пользоваться возможностями, которые предоставляют разработчики таких гарнитур. Часто
открыв страницу модного сайта, понимаешь, что читать текст будет очень трудно, так как
использовано слишком светлое начертание, и контраст между черным и белым в этом тексте
недостаточен. Аналогичная сложность возникает при чтении текста, набранного светло-се-
рым цветом, а такое бывает нередко. Такая же ситуация может возникнуть при чтении текста
черного цвета, набранного шрифтом нормального начертания, но поданного на фоне тем-
но-серого цвета. Часто можно встретить достаточно большие по объему тексты, набран-
ные узким жирным шрифтом, и это тоже ошибка наборщика, не дающая легко и свободно
прочесть текст. Часто жирное начертание шрифта, которое скорее всего было создано для
отображения короткого слогана, набранного крупным кеглем на рекламном плакате, мешает
чтению рекламной листовки потому, что использовать его следовало строго по назначению.
В распоряжении веб-дизайнера и дизайнера, создающего экранную презентацию,
находится огромное количество оттенков цвета, но требуется серьезная подготовка для
умелого выбора и использования всех возможностей технологий. Все множество оттен-
ков цвета теперь прекрасно отображается на современных мониторах. Здесь необходи-
мо отметить, что экраны последних моделей смартфонов имеют высочайшее разрешение
и любые шрифты прекрасно отображаются на них, превосходя качеством печатный ана-
лог. Характерная ошибка, которая часто встречается в работах дизайнеров-графиков — это
170
Do'stlaringiz bilan baham: |
