|
Традиции и новации в декоративно-прикладном искусстве искусстве и дизайне
о том, что каждый цвет символизирует определенный звук, поэтому «композиции» должны
создаваться по образу музыкальных произведений, где форма, ее величина, движение и ди-
намика будут варьироваться в зависимости от звука. В своих работах дипломник обратился
и к двум направления абстракции: лирической и геометрической. Лирическая абстракция,
подразумевающая применение свободных форм и использование динамики в композиции
(основной представитель В. Кандинский), легла в основу ковров «Джаз». Геометрическая
абстракция — характеризующаяся использованием правильных и устойчивых геометриче-
ских форм (яркий представитель — К. Малевич) стала основой для ковров «Импровизация»
и «Ударные». В ковре «Голос» автор попытался объединить эти два направления [4, с. 5–7].
Лирический рисунок ковра «Джаз» выражает джазовую музыку как импровизацию, воз-
никшую за счет неровного ритма и темпа. Свободная композиционная структура образована
за счет динамичных пятен незамкнутой формы, которые выходят за пределы изделия. Они
отличаются по масштабу и цвету. Основная абстрактная форма на переднем плане удерживает
и собирает все элементы в одно целое. Эта форма самая «сдержанная» по цвету темно-фио-
летового оттенка. Остальные пятна построены на контрасте двух цветов: желтого и синего [4,
с. 31]. Таким образом, в рисунке ковра достигается максимальное напряжение и острота.
В группе ковров «Ударные» и «Импровизация» треугольник и квадрат — главные ком-
позиционные средства. Свободно расположенные на белом фоне геометрические элементы
связаны друг с другом. За счет их взаимосвязи образуются ассиметричные абстрактные пятна.
Автор предлагает монохромные и цветные варианты. Для цельности локального пятна исполь-
зуются фигуры близкие по тону. Интересен вариант ковра, где светлый участок поверхности
постепенно переходит в темный («Ударные»). Введение цвета в черно-бело-серую гамму вно-
сит в изделия контраст, подчеркивает ритм и четко отвечает поставленной задаче. Группа ков-
ров на тему «Импровизация» отличается от предыдущего композиционного построения и цве-
товым решением. Дипломница предлагает девять цветовых вариантов: от светлых — холодных
и теплых до темных, сближенных тонально — синих и коричневых [4, с. 58–59].
Предложенные варианты проектных решений могут использоваться как раппортные
композиции для напольных покрытий, так и как замкнутая, штучная вещь в виде декора-
тивного панно для интерьера. Забегая вперед, необходимо отметить, что подобно эскизам
конструктивистов Любови Поповой и Варвары Степановой, автор предлагает «не одну
единственную геометрическую систему, а набор орнаментов, которые могли бы стыковаться
и комбинироваться друг с другом» [1, с. 124].
В орнаментальном решении ковра «Голос» присутствуют противоположные графические
элементы: динамический знак и спокойные вертикальные линии. В данном рисунке дипломник
попытался выразить совокупность звуков, разнообразных по высоте, силе и тембру, благодаря
которым человек может петь. В центральной части ковра присутствует ритмичная волнистая
линия белого цвета, которая, по задумке автора, должна передавать звучание голоса и воспри-
ниматься зрителем в качестве интервала, который находится между двумя тактами в мелодии.
Ровные вертикальные линии светло-серого и приглушенно оранжевого цвета, размещенные
в качестве фона с одной стороны покрытия, призваны визуализировать мелодию. Совмещение
динамичных и статичных элементов в композиции помогло автору изобразить звуковое колеба-
ние голоса и мелодию одновременно [4, с. 33–34]. Стоит отметить, что тема полос в качестве ос-
новного орнаментального элемента на текстильной поверхности впервые появляется у В. Степа-
новой в 1922 г., когда она разрабатывает эскизы костюмов к спектаклю Всеволода Мейерхольда
по пьесе Сухово-Кобылина «Смерть Тарелкина» [5, с. 40]. В дальнейшем художник активно
использует полосу, превращая ее в самодостаточный орнаментальный элемент. В то же самое
время в разработке центральной ритмичной линии можно заметить прием «прозрачности» [5,
с.49], когда области наложения различных форм окрашиваются другим тоном или цветом. Этот
прием также активно использовался В. Степановой при разработке мотивов для текстиля.
153
Do'stlaringiz bilan baham: |
