|
Державин Г.Р. С 80-х годов XVIII века появляются первые оды Державина, в которых соединились сатира на общественные нравы и гражданский пафос. Автор допускает смешение высокого и низкого стилей (ода «К Фелице», «Бог», «Видение Мурзы», «Водопад»). Державин сравнительно рано создает произведения, в которых отступает от канонов классицизма. Смелое скрещение бытового просторечия и «высокого слога» определяют тот путь, на который встал одописец Державин («Вельможа», «На счастье» и др.). Во многом разрушив поэтическую систему классицизма, он впервые в русской поэзии выразил в слове не условный, а подлинно-зримый, слышимый внешний мир в конкретных деталях. Одним из первых русских писателей он подошел к изображению человеческого облика (внешнего и внутреннего) в его неповторимой и бытовой индивидуальности). Его стихам присущ автобиографизм, поэтому они нуждаются в историческом комментарии. Например, «Снегирь» – стихотворение на смерть Суворова.
Поздний Державин, воспевающий простые радости сельской жизни («Евгению», «Жизнь», «Звонская»), обновил и усилил лирическое начало, сравнительно слабо выраженное в поэзии 18 века.
Созданные Державиным во второй половине 90-х годов оригинальные и переводные анакреонтические произведения, изданные отдельной книгой 1804 г, по своему духу ближе «легкой поэзии» и рококо.
Деятельность Карамзина Н.К. (1766–1826 гг.) – есть высшее достижение эстетического развития этого периода. Его творчество представляет органический синтез социально-философских и эстетических исканий времени. Философский потенциал его произведений очень высок: диалоги, этико-моралистические и исторические рассуждения. Карамзин дал образцы практически всех прозаических жанров: путешествие в письмах, сентиментальная повесть, готическая новелла. Он никогда не порывал с традиционным рационализмом и в этом смысле был сыном века Просвещения.
Карамзин сделал много для становления русской литературы, на его стиле воспитывалось целое поколение писателей, в том числе и Пушкин.
Н. Карамзин прошел увлечение романом «ужасов» с характерными сюжетными ходами, присутствием сверхъестественных сил, фантастикой. Все это мы находим в романе «Остров Борнгольм», классическом «готическом» романе, идущем в русле аналогичного развития западноевропейских образцов.
Поэтическим аналогом прозе такого рода оказалась баллада – лирическое произведение с остродраматическим сюжетом, которую мастерски развил поэт Жуковский.
В прозе Карамзина была создана новая для русской литературы эмоционально-психологическая структура повествования. Повествовательные жанры стали зеркалом души современного человека, средством выражения его индивидуальной неповторимости, что особенно проявилось в сентиментальной повести. Появление повести «Бедная Лиза» (1792 г.) было с восторгом принято современниками. В основе сюжета – трогательная и трагическая судьба соблазненной молодым дворянином девушки из крестьянской среды. Поэтический образ Лизы, лиризм и гуманизм автора произвели большое впечатление на русскую публику. Лаконизм повествования, тонкость в изображении человеческих чувств сделали эту повесть образцом на долгое время. Прозаические опыты Карамзина не повторялись – здесь и бессюжетная лирическая проза («Деревня»), и ироническая повесть-сказка («Прекрасная царевна и счастливый Карла»), и таинственный рассказ «Остров Борнгольм», и сатирическая «Моя исповедь», и две исторические, но разные по типу, повести – «Наталья, боярская дочь» и «Марфа Посадница» 1803 г. Эта полная возвышенной национально-патриотической гражданственности повесть посвящена теме взятия Новгорода Иваном III. В центре – образ последней республиканки, верной своему долгу жены и матери, но трагически обреченной Марфы Посадницы. Повесть оказала сильнейшее влияние на развитие русской исторической драмы и историографию в целом. После этого произведения Карамзин покидает литературу и полностью отдается работе над капитальным трудом «История Государства Российского», ставшего подвигом Карамзина-ученого, патриота, общественного деятеля.
«Либеральная весна» начала царствования Александра I нашла отражение в издании журнала «Вестник Европы» (1802–1803 гг.) Карамзиным. В это время появляются наиболее значительные его статьи по вопросам социологии, литературы, истории, которая становится постепенно главным объектом его интересов.
Ближайшим соратником Н.К. Карамзина был его друг-поэт И.И. Дмитриев (1760–1837 гг.). Им разработаны многочисленные стихотворные жанры поэзии сентиментализма: песни, романсы, альбомные стихи, сатирические сказки и басни. Широкую известность завоевал его сатирический портрет «пыжащегося от натуги сочинителя» – «Чужой толк» (1794 г.), а также дружеские поэтические послания, чувствительная песня («Стонет сизый голубочек»), историко-патриотические стихотворения («Ермак», «Освобождение Москвы»), ироническая сказка-сатира «Модная жена». Стихи Дмитриева вписываются в русло той общей реформы в литературе, которую осуществлял Карамзин.
Do'stlaringiz bilan baham: |
