|
С.Т. Аксаков
Необычность творческого пути. Очерк «Буран», «Записки об уженье рыбы», «Записки ружейного охотника»: оригинальное «чувство природы». «Семейная хроника», «Детские годы Багрова-внука», их особое место в русской литературе (своеобразие поэтики и воссозданной картины мира). Книги Аксакова 1850-х гг. в контексте русской мемуарно-автобиографической прозы эпохи (Л. Толстой, Герцен). «Семейная хроника» и «Детские годы Багрова-внука» как «культовые» книги славянофильства. Хомяков об Аксакове.
Семья Аксаковых как явление русской литературы. Сыновья С.Т. Аксакова Константин и Иван как деятели славянофильского движения.
C.Т. Аксаков (1791–1859). Детство Аксакова прошло в Уфе и в Ново-Аксакове в дворянской семье. В 1812 в журнале «Русский вестник» появляются первые стихи Аксакова, в 20-е годы он продолжает печататься, выступает как талантливый театральный критик. С 1827–1832 Аксаков служил цензором и в это время расширил круг литературных знакомств. С Белинским и Гоголем их связывала дружба до конца их жизни.
Первый очерк, который заявил о нем как о блестящем прозаике – «Буран», 1839 г. Это образец пейзажной живописи, Аксаков оказался мастером описаний, тонко чувствующим природу. Наиболее значительное произведение Аксакова – «Семейная хроника», которая печаталась частями в журналах «Москвитянин» и «Русский вестник». Отдельно книга вышла в 1856 году. Она написана на автобиографическом материале. Произведений с «чистым вымыслом» у Аксакова нет. Автобиографичны также «Детские годы Багрова-внука» и «Воспоминания». Писатель нарисовал правдивую картину жизни помещиков и крестьян, не сгладил противоречий, не скрыл фактов расправы над крепостными, дав богатый материал обличения помещичьего быта, крепостнических порядков. Очень рельефен образ помещика-мучителя и деспота Михаила Максимовича Куролесова. Он мог отобрать замужнюю женщину и отдать ее дворовому, избить дворянина, чиновника, истязать крестьян. Своих дворовых он превратил в шайку бандитов. Но от их руки погиб и сам – его отравили мышьяком.
Близок ему по характеру и дед Багрова-внука. Помещичий мир представлен в хронике как «темное царство». Жестокими и мстительными показаны помещицы Арина Васильевна и Прасковья Ивановна.
В «Детских годах» с большой симпатией показан образ матери писателя. Изображая страшную помещичью старину и с сочувствием рисуя забитых дворовых, описывая телесные наказания, рекрутчину, писатель осуждает крестьянские волнения и принимает все как данность. «Мятежные времена» представляются ему опасными, временными, а жизнь важна в ее повседневных мелочах, обычном протекании: браки, рождение детей, мелочи быта. То есть жизнь течет по своей колее. А. Добролюбов, видевший консерватизм и идейную ограниченность Аксакова, высоко ценил «Семейную хронику» за ее реализм, за правдивое изображение жизни и человека. Аксаков «задушевно и просто» создает ощущение живой жизни. «Семейная хроника» является новаторским произведением и в смысле формы, на что указывали Л. Толстой и Тургенев. Аксаков строит свою повесть, не придерживаясь единства сюжета. Повествование развертывается широко и свободно. Он захватывает большой круг людей, обыденную прозаическую жизнь, но все это опоэтизировано.
«Семейная хроника» – этапное произведение на пути формирования русского социального романа, ибо в основе его лежит не любовный, а социально – общественный конфликт. Безыскусность языка, непосредственность повествования составляют особенности художественного почерка Аксакова.
В «Детских годах Багрова – внука» Аксаков показал формирование души ребенка от младенчества до девяти лет. Аксаков, как и Лев Толстой в «Детстве» обратился к проблеме воспитания и формирования личности. Сережа наблюдает неискренность и хитрость взрослых. Его удивляет, что мать не вышла « к добрым крестьянам», которые пришли приветствовать барина. Мальчик узнает, что люди делятся на злых и добрых, господ и слуг, и что сам он господин. И все это он постепенно принимает как должное. Стремление к точности в деталях, быте делает книгу несколько однообразной. Хотя «Детские годы…» близки к повести Толстого глубоким психологизмом, формой повествования, но есть существенные различия: у Толстого акцент на идее самосовершенствования, чистоте нравственного чувства, а у Аксакова – формирование дворянина, который тесно связан со своей средой, классом. Герой Аксакова любит природу, пейзажные картины занимают в повести большое место, играя важную композиционную роль. Аксаков очеловечивает природу, одухотворяет ее. Она – наставник и мать, которая и формирует героя. Язык Аксакова прост, это почти разговорный язык. Спокойная, неторопливая манера повествования сказалась и в последней части трилогии – «Воспоминания».
Do'stlaringiz bilan baham: |
