Проблемы современной критики

Часть демократически настроенных критиков, вслед за С. Чуприниным предлагают «в качестве одной из стратегий сделать шаг навстречу массовой аудитории». Подобное «несовпадение» мнений приводит к тому, что в современной России появляются два типа критики — критика элитарная, ориентированная на «высокую» миссию, и критика массовая. Существование этих двух лагерей, а также коммерциализация массовой критики есть еще одна актуальная проблема.

Часть демократически настроенных критиков, вслед за С. Чуприниным предлагают «в качестве одной из стратегий сделать шаг навстречу массовой аудитории». Подобное «несовпадение» мнений приводит к тому, что в современной России появляются два типа критики — критика элитарная, ориентированная на «высокую» миссию, и критика массовая. Существование этих двух лагерей, а также коммерциализация массовой критики есть еще одна актуальная проблема.

Несомненно, массовая критика гораздо более востребована аудиторией. Она создается для широкого круга лиц — потребителей искусства, активно использует новые формы и форматы, однако по содержанию гораздо ближе к рекламной продукции, нежели к критической аналитике: «Слишком мало анализа и слишком много никак не обоснованных оценок. Особенно это характерно для глянцевых журналов, таких, как “Карьера”, “Профиль”, “Парадокс” или “Русский журнал”, рецензии зачастую ограничиваются развернутой рекламой <...>».

Несомненно, массовая критика гораздо более востребована аудиторией. Она создается для широкого круга лиц — потребителей искусства, активно использует новые формы и форматы, однако по содержанию гораздо ближе к рекламной продукции, нежели к критической аналитике: «Слишком мало анализа и слишком много никак не обоснованных оценок. Особенно это характерно для глянцевых журналов, таких, как “Карьера”, “Профиль”, “Парадокс” или “Русский журнал”, рецензии зачастую ограничиваются развернутой рекламой <...>».

Многие профессиональные писатели и критики, как уже упоминалось ранее, отрицательно относятся к использованию критики как пиар-инструмента тех или иных институтов искусства, тем самым низводя ее до роли информанта. При этом очевидно, что «заказная» критика не может претендовать на объективированность и свободу оценки. Коммерциализация массовой критики — тенденция, с одной стороны позволяющая критике успешно существовать, осваивая новые пространства и формы, с другой — искажающая саму суть критической деятельности, утрачивая этический компонент. Как справедливо отмечает С. П. Семенов, имеется определенная «коммерческая» цепь, которой скованы художник и критик: художник, конкурируя с собратьями, вынужден создавать все более необычные, экстравагантные произведения. И критик в этом тоже заинтересован... хотя таким образом, очевидно, противоречит коренному принципу своего ремесла.