Практические методы записи Пятый выпуск

компаньоны/9780240811444. В целом инструменты с немногими или слабыми гармониками - такими как flute - имеют тенденцию звучать чистыми и гладкими. Инструменты со многими или сильными гармониками - такими как труба или искаженная гитара - имеют тенденцию звучать яркими и острыми.
Объясненный в Главе 10, коррекция может изменить тональный баланс
из зарегистрированного инструмента путем повышения или сокращения его гармоник и основных частот. Повышение основных принципов имеет тенденцию делать звук теплым; сокращение основных принципов делает звук тонким; повышение гармоник делает звук ярким, определенным, или втройне; и сокращение гармоник делает звуковую темноту или muffled.
Игра инструмента громче обычно увеличивает свои гармоники. Так a
фортепьяно, играемое громко, звучит более ярким, чем то же фортепьяно, играемое мягко.
Шум (такой как шипение ленты) содержит широкую полосу частот и
имеет неправильную, неповторяющуюся форму волны. Некоторые музыкальные звуки с hissy или подобным шуму символом являются тарелкой, заманивают в ловушку барабан, или «s» звучит, Зингер делает (шипение).
Конверт
Другая характеристика, которая идентифицирует звук, является своим конвертом. Когда a
отметьте звуки, это не длится навсегда - это повышается в объеме, длится короткое время, затем отступает к тишине. Этот взлет и падение в объеме одного примечания вызывают конвертом примечания. Конверт соединяет пики последовательных волн, которые составляют примечание. Каждый музыкальный инструмент имеет различный конверт.
Большинство конвертов имеет четыре раздела: атака, затухание, выдерживает, и выпуск
(см. рисунок 3.8). Во время атаки примечание повышается от тишины до его максимальной громкости. Тогда это затухает от максимума до некоторого среднего уровня. Этот средний уровень является выдержать частью. Во время выпуска примечание падает от выдержавшее уровень назад к тишине.
Ударные звуки, такие как барабан хиты, так коротки, что они имеют
только быстрая атака и затухание. Другие звуки, такие как орган или vio-примечания lin, длятся дольше. У них есть более медленные атаки, и дольше выдерживает. Мужество гитары и катастрофические отказы тарелки имеют быстрые атаки и медленные выпуски. Они сильно ударяют, тогда медленно постепенно исчезают. Играйте аудиоклип 6 в www .elsevierdirect.com/companions/9780240811444.
AMPLITUDE звук PEAK, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio 23
АТАКА
ЗАТУХАНИЕ
ВЫДЕРЖАТЬ
ВЫПУСК
ВРЕМЯ


FIGURE 3.8 четыре раздела конверта примечания.


Можно сократить затухание строки гитары или вызов путем затухания строки со стороной руки. Можно нажать слой против головы бас-барабана, чтобы ослабить затухание и получить более трудный звук.
Гармоники обычно изменяются во время конверта примечания. Например,
если инструмент имеет ударную атаку - как мужество гитары или хит tom - гармоники являются самыми сильными при атаке, тогда становятся более слабыми во время затухания.
ПОВЕДЕНИЕ ЗВУКА В КОМНАТАХ
Поскольку большая часть музыки записана в комнатах, необходимо понять
как комната появляется звук влияния.


Эхо
Музыкальные инструменты делают звуковые волны, которые перемещаются исходящие всего
направления. Часть звука перемещается непосредственно в Ваши уши (или в микрофон) и вызвана прямым звуком. Остальное ударяет стены, потолок, floor, и обстановку комнаты записи. В тех поверхностях sur-поглощена часть звука, некоторые переданы через поверхность, и остальное - reflected назад в комнату.
Поскольку звуковые волны занимают время для перемещения (перемещающийся приблизительно в 1 фут на
миллисекунда), reflected звук достигает Вас после прямого звука. reflection повторяет исходный звук после малой задержки. Если
24 Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio


ЭХО


ОТРАЖЕННЫЙ ЗВУК


ПОВЕРХНОСТЬ ПОМЕЩЕНИЯ
ИНСТРУМЕНТ


ПРЯМОЙ МИКРОФОН
ЗВУК


(A)


УРОВЕНЬ


ИМПУЛЬС DIRECTSOUND
ЭХО
ЭХО ДРОЖАНИЯ
0 50 100 150 200 250
(B) ВРЕМЯ В МИЛЛИСЕКУНДАХ
РИСУНОК 3.9
Эхо: (A) повторяют формирование; (B) интенсивность по сравнению со временем прямого звука и его эха.
звук задержан приблизительно 50 миллисекунд или больше, мы вызываем его эхо (рисунок 3.9). В некоторых концертных залах мы слышим единственное эхо; в небольших комнатах мы часто слышим короткую, быструю последовательность эха, названного эхом flutter. Можно обнаружить их путем хлопания в ладоши рядом со стеной. Эхо дрожания происходит, когда звук возвращается назад и вперед между двумя параллельными стенами.

Реверберация

Звучите как reflects много раз от всех поверхностей в комнате. Они
reflections выдерживают звук каждого примечания игры музыканта. Эта персистентность звука в комнате после исходного звука остановилась, вызван реверберацией (реверберация). Например, реверберация является звуком, который Вы слышите после крика в пустом спортивном зале. Звук Вашего крика остается в комнате и постепенно замирает (затухает). Играйте аудиоклип 10 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444 для слушания эха и реверберации.
Звук, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio 25


ПОТОЛОК


ОТРАЖЕНИЯ ЗВУКА


СТЕНА


ПРЯМОЙ МИКРОФОН
ЗВУК
ПОЛ
(A)


ИМПУЛЬС DIRECTSOUND
РАНО
ОТРАЖЕНИЯ


УРОВЕНЬ РЕВЕРБЕРАЦИИ
РИСУНОК 3.10
(B)
0
В 100 200 300 400 500 РАЗ В МИЛЛИСЕКУНДАХ
Реверберация: (A) многократный звук reflections создают реверберацию; (B) интенсивность по сравнению со временем прямого звука, раннего reflections и реверберации.
Реверберация является сотнями эха, которое постепенно становится более тихим. Эхо следует друг за другом так быстро, что они объединяются в единственный непрерывный звук. В конечном счете поверхности помещения полностью поглощают эхо. Синхронизация эха случайна, и увеличение эха цифры - частота ошибок по битам, как они затухают. Рисунок 3.10 показывает, как реверберация разрабатывает в комнате записи.
Реверберация является непрерывным постепенным исчезновением звука («HELLO-O-O-o-o»),
в то время как эхо является дискретным повторением звука («HELLO привет привет привет»).
Время реверберации (RT60) является временем, которое требуется для реверберации для затухания
60 дБ. Слишком долго время реверберации заставляет запись звучать удаленной, грязной, и изможденной. Вот почему записи поп-музыки обычно делаются в «довольно мертвой» или неотражающей студии, которая имеет RT60 приблизительно 0,4 секунд или меньше. Напротив, классическая музыка записана в «живых», отражающих концертных залах (RT60 приблизительно 1 - 3 секунды), потому что мы хотим услышать реверберацию с классической музыкой - это - часть звука.
26
Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio


Реверберация прибывает к Вам от каждого направления, потому что это - кусочек - крачка многих звучит как reflections от стен, потолка и floor. Поскольку мы можем сказать, куда звуки прибывают из, мы можем различить прямой звук инструмента, прибывающего к нам от греха - gle расположение и реверберацию отовсюду еще, прибывающую к нам. Таким образом, мы можем проигнорировать реверберацию и сконцентрироваться на звуковом источнике. Фактически, мы обычно не знаем о реверберации.
Но предположите, что Вы помещаете микрометр рядом с ушами, записываете инструмент
в той комнате, и воспроизводят запись. Вы услышите намного больше реверберации, чем, что Вы слышали живой. Что продолжается? Реверберация Вы записали и воспроизвели, не все вокруг Вас. Вместо этого это - все передняя сторона между динамиками. Таким образом, это является более слышимым; Вы не можете discrimi-nate против реверберации пространственно. Для сокращения суммы реверберации в записях необходимо поместить микрометры близко к инструментам, и возможно добавить некоторые звукопоглощающие материалы к комнате.


Диффузия
Когда забастовка звуковых волн и reflect от очень ухабистого или выпуклого sur-
поверхность, они распространяются или рассеиваются. Эта диффузия может использоваться для ослабления звука reflections. Звуковые волны также распространяются, когда они перемещаются посредством маленького открытия.
КАК ПРИРУЧИТЬ ЭХО И РЕВЕРБЕРАЦИЮ
Эхо и реверберация могут заставить Ваши записи звучать мягкими и скидка -
tant. Существует два способа предотвратить эти проблемы: с методами записи и с акустической обработкой.


Управление проблемами помещения с методами записи
Иногда можно сделать чистые записи в обычной комнате, таком
как клуб, гостиная или подвал, если Вы следуете за этими предложениями:
■ Mike близко. Поместите каждый микрометр в 1 - 6 дюймах от каждого инструмента
или речь. Тогда микрометры услышат больше инструментов и меньше комнаты reflections. Вы могли бы хотеть использовать мини-микрометры, которые присоединяют непосредственно к инструментам.
■ Используйте направленные микрометры - кардиоиду, суперкардиоиду, или гиперкардиоиду -
которые отклоняют архитектурную акустику.
Звук, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio 27


■ Рекордная бас-гитара и синтезатор непосредственно с проводом гитары или a
директ-бокс. Так как Вы опускаете микрофон, Вы не берете архитектурной акустики. Чтобы получить хороший звук при записи прямой электрогитары, запишите от полей эффектов или использовать средство моделирования гитарного усилителя.


Также посмотрите подсказки относительно сокращения утечки в Главе 7 под головой - луг, Утечка (Выход за край или Пролитие).
Управление проблемами помещения с акустическими обработками
Когда должен Вы применять акустическую обработку к комнате или создавать a
студия?


■ Вы хлопаете в ладоши рядом со стеной, и Вы слышите эхо flutter
(звук fluttering). Они вызваны звуками, возвращающимися назад и вперед между твердыми параллельными стенами.
■ Ваша студия является очень продуктивной средой, такой как гараж или бетон -
блокируйте подвал, таким образом, Вы слышите слишком много реверберации помещения. ■ Ваша студия является очень маленькой. ■ Вы слышите внешние шумы в своих записях. ■ Усилители бас-гитары и динамики монитора звучат процветающими. ■ Вы хотите свободу к микрофону несколько футов далеко без выбора
шумовая или избыточная реверберация помещения. ■ Вы слышите большую утечку в сигналах микрометра. Примеры утечки
барабаны, взятые микрометром гитары или электрогитарой, взятой микрометрами тарелки.


Если те условия применяют, обновляют акустику Вашей студии. Вот некоторые предложения.
Реверберация и эхо вызваны звуком reflections от поверхностей помещения.
Таким образом, любая поверхность, которая является очень звуковой поглощающей, помогает уменьшить те проблемы.
Для поглощения высоких частот используйте пористые материалы такой в качестве замысловатых
(ухабистые) поролоновые матрацы. Они могут быть высоко flammable, поэтому покрыть их flame-замедляющей обработкой (см. natfire.com или flamestop .com). Гвоздь или склеивает их к стенам или монтирует их на кадрах. Густая пена работает лучше, чем тонкий. Четырехдюймовая пена на стене поглощает частоты приблизительно от 200 - 800 Гц и, в зависимости от
28 Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio
ПЕНА ФОРМЫ КЛИНА ИЛИ НАЖАТЫЕ СТЕКЛОВОЛОКОННЫЕ ПЛАТЫ ИЗОЛЯЦИИ, УМЕНЬШАЕТ ЭХО ДРОЖАНИЯ И РЕВЕРБЕРАЦИЯ


МОНИТОРЫ


МИКШЕР
НЕРАВНЫЕ РАЗМЕРНОСТИ ПОМЕЩЕНИЯ УМЕНЬШАЮТ СТОЯЧИЕ ВОЛНЫ


ТРУБЧАТЫЕ БАСОВЫЕ ПРЕРЫВАНИЯ УМЕНЬШАЮТ СТОЯЧИЕ ВОЛНЫ, ПОГЛОЩАЮТ ПОНИЖЕНИЯ, РАЗМЕЩАЮТ ИХ 1/4 ДЛИНА ВОЛНЫ ОТ СТЕНЫ


ЗАПОЛНЕННЫЙ ИЗОЛЯЦИЕЙ УГОЛ ПОЗАДИ AN ОТКРЫТАЯ РЕШЕТКА ЯВЛЯЕТСЯ ДРУГИМ ТИПОМ
НАЖАТЫЕ СТЕКЛОВОЛОКОННЫЕ ПЛАТЫ ИЗОЛЯЦИИ ЧЕРЕЗ УГЛЫ УМЕНЬШАЮТ СТОЯЧИЕ ВОЛНЫ
ДИФФУЗОРЫ УМЕНЬШАЮТ
ЭХО ДРОЖАНИЯ
БАСОВОЕ ПРЕРЫВАНИЕ
РИСУНОК 3.11
Акустические обработки.

угол, под которым звук ударяет пену. Оставьте некоторое пространство между панелями пены (рисунок 3.11); это помогает рассеяться или распространить звук в комнате. Не переусердствуйте поролоновую подкладку. Наполненная, мертвая комната неудобна для игры в. Сохраните некоторый reflections, потому что они добавляют «воздух» и живость к звуку.

Другие высокочастотные абсорберы являются спальными мешками, движущимися слоями,
настилка ковров, занавески и плотная стекловолоконная изоляция, покрытая марлей или мешковиной. Если возможно, расположите эти материалы с интервалами в нескольких дюймах от стены. Интервал помогает им поглотить середину басовых частот. Широкодиапазонный абсорбер является нажатой стекловолоконной платой 4 дюймов (^{Тип 703, 3 lb/ft3 Owens Corning}) покрытый марлей или мешковиной.
Запустите только с небольшого поглощения позади, или выше музыканта Вы
запись. Добавьте больше абсорберов некоторые за один раз, пока Ваши записи не звучат столь мертвыми, как Вы желаете - обычно покрытие 50-60% поверхностей sur-. Поглощение места, где Вы видите зеркальные отображения мониторов от позиции соединения. Поместите абсорбер на стену позади moni-скалистых вершин, и также подвесьте поглощающую панель, центрируемую на полпути между позицией соединения и мониторами, приостановленными на рычагах и проводе.
Звук, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio


Другой абсорбер является смонтированной стендом акустической панелью, помещенной около микрофона. Примерами является ModTrap и Фильтр sE Relexion.


Для поглощения низких частот можно сделать басовые прерывания. Вот четыре типа:


1. Резонирующее прерывание трубки: Возьмите 35-к 55-галлонному резиновому мусору -
может, наполнить его стекловолоконной изоляцией (носите маску пыли и перчатки), и покройте открытый конец марлей или холстом. Это прерывание трубки поглощает частоты рядом 1130/2 H, где H является высотой trashcan в футах. Например, корзина 3 фута высотой поглощает 188 Гц. Размещение не критически важно.
2. Фрикционное прерывание трубки: Сделайте холщовый мешок 2 фута диаметром, 8 футов
высокий, и заливка это со стекловолоконной изоляцией. Подвесьте одну сумку несколько футов из каждого угла помещения (рисунок 3.11). Расстояние должно быть 1130/4F, где F является частотой в Гц, который Вы хотите поглотить. Например, для поглощения 80 Гц подвесьте сумку 3,5 футов из угла помещения. (Благодаря David Moulton для этих идей).
3. Решетка: Создайте кадр решетки flat 3 фута шириной деревянных планок,
та же высота как потолок (рисунок 3.11). Покройте кадр марлей или мешковиной. Поместите кадр по диагонали через комнату боже мой - ner и заполните угол изоляцией R-30. Оставьте фольгу на, помешайте стороне к комнате. Поместите один блок в каждого боже мой - ner. (Благодаря Микросхемам Davis для этой идеи).
4. Панель Insulation: Получите 8 частей твердой стекловолоконной изоляции,
футы типа 705, 2 4 и 4 дюйма толщиной, от поставщика изоляции. Покройте каждую часть марлей или мешковиной для содержания волокон. Поместите часть через каждый угол помещения с 2-футовым краем, касающимся floor. Сложите две панели для создания их 8 футами высоко. (Благодаря Ethan Winer для этой идеи).


Существуют другие способы поглотить бас. Деревянный снабжающий панелями работает хорошо. Это также помогает открыть приватные двери и кушетки места и заказывает несколько дюймов от стен. В подвальной студии, гвоздь акустическая мозаика к балкам потолка со стекловолоконной изоляцией в воздушном пространстве между мозаиками и потолком.
Вам, возможно, не понадобятся никакие басовые прерывания, если Вы не помещаете баса в
комната. Например, не появляйтесь, усилитель бас-гитары - просто записывают прямой бас и сделали, чтобы музыканты носили наушники для слушания баса.
29
30
Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio


Управление стоячими волнами
Давайте смотреть на другую акустическую проблему: стоячие волны. Если Вы играете
усиленная бас-гитара через динамик в комнате, и делает бас увеличивает масштаб, можно услышать некоторые примечания, которые выносят в комнате. Комната резонирует в тех частотах. Эти резонансные частоты, которые являются самыми сильными ниже 300 Гц, происходят в вызванных «стоячих волнах» образцов. Они могут дать упитанную или процветающую окраску музыкальным инструментам и контролировать динамики.
Резонансы помещения хуже в кубической комнате. Они - меньше a
проблема, если длина комнаты, ширина и высота не являются сетью магазинов друг друга. Таблица 3.1 показывает несколько размерностей помещения в футах, которые уменьшают звучащие процветающим образом стоячие волны.
Например, если ширина помещения является 9,1 футами, и потолок является 8 футами
высоко, длина должна быть 11,1 футами для лучшего сокращения гулкости.
Попытайтесь записать в большой комнате потому что резонанс помещения frequen-
cies, вероятно, будут ниже музыкального диапазона. Используйте басовые прерывания для поглощения


Таблица 3.1 Размерности помещения в футах для сокращения стоячих волн