Практические методы записи Пятый выпуск

Песни:
«Я Нужен Кто-то», Bryan Adams; производитель, Bob
Clearmountain
«Питание Любви», Huey Lewis & The News; производитель, Huey
Lewis & The News
Альбомы:
90125, Да; производитель, Trevor Horn
Синхронность, полицией; производитель, Hugh Padgham и
Управляйте Темной стороной на основе политик Луны Pink Floyd; производитель, Alan Parsons Thriller, Michael Jackson; инженер, Bruce Swedien; производитель,
Quincy Jones
Авалон, Roxy Music; инженер, Bob Clearmountain; производитель,
Roxy Music Nevermind, Нирваной; производитель, Butch Vig Уходит Со Мной Norah Jones; инженер, Jay Newland Genius Loves Company, Ray Charles; несколько инженеров Дают Bad Plus; инженер, Чад Blake Live в Париже и Виде Любви, Diana Krall; инженер, Al
Schmitt
Улыбка, Brian Wilson; инженер, Mark Linett.
Некоторые другие знаменитые записи - те Супербродягой, Pat Metheny
Группа, Alison Krauss, Wailin' Jennys, Основа и Radiohead; и производителями George Martin и Andy Wallace.
Тогда существуют невероятно чистые записи Tom Jung (с
Записи DMP) и George Massenberg. Некоторая запись классической музыки - ings с выдающимся звуком находится на Telarc, Тилос и метки Chesky. Можно изучить много путем эмуляции этих превосходных записей и многих других.
Как только Вы делаете записи, которые компетентны технически - чистый,
естественный, и хорошо смешанный - следующий этап должен произвести образный
343
344
CHAPTER 14 судя качество звука

звуки. Вы находитесь в команде; можно адаптировать соединение для звучания любым путем, который нравится Вам или полосе, которую Вы записываете. Высшие достигают - ment, должен произвести запись, которая является звуковым нокаутом, красивым, или волнующим.

ПОИСК И УСТРАНЕНИЕ НЕИСПРАВНОСТЕЙ ПЛОХОГО ЗВУКА
Теперь Вы знаете, как распознать хороший звук, но можете Вы распознавать
плохой звук? Предположим, что Вы контролируете происходящую запись, или литии - загорающий к записи, которую Вы уже сделали. Что-то не звучит правильным. Как можно точно определить что случилось, и как можно фиксировать его?
Остальная часть этой главы включает постепенные процедуры для решения аудио -
связанные проблемы. Считайте вниз список «плохих звуковых» описаний, пока Вы не находите соответствие того, что Вы слышите. Тогда попробуйте решения, пока Ваша проблема не исчезнет. Только наиболее распространенные признаки и средства исправления упомянуты; консольное обслуживание не покрыто.
Это руководство по поиску и устранению неисправностей разделено на четыре основных раздела:
1. Плохой звук на всех записях (включая тех от других студий)
2. Плохой звук на воспроизведении только (микшер вывел, звучит как все
право) 3. Плохой звук в поп-музыке, записывающей 4. Плохой звук в записи классической музыки
Перед запуском проверьте на неисправные кабели и коннекторы. Также проверьте
все позиции управления; поверните кнопки, и flip переключается для очистки контактов и чистых коннекторов с DeoxIT от Labs Caig.


Плохой звук на всех записях
Если у Вас есть плохой звук на всех Ваших записях, включая тех от
другие студии, следуйте этому контрольному списку для нахождения проблемы:
■ Обновите свою систему контроля.
■ Скорректируйте твитер и средства управления низкочастотным динамиком на динамиках. ■ Скорректируйте относительные усиления твитера и усилителей низкочастотного динамика в a
система bi-amped. ■ Переместите динамики. ■ Улучшите архитектурную акустику. ■ Компенсируйте систему контроля. ■ Судите различные динамики. ■ Обновите кабели усилителя мощности и динамика.
Оценка качества звука CHAPTER 14 345


■ Монитор в умеренной громкости прослушивания, такой как 85 dBSPL. Мы
услышьте меньше баса и тройной в программе, если он контролируется в низком объеме, и наоборот. Если мы слышим слишком мало баса из-за moni-toring на низком уровне, мы могли бы смешаться в слишком большом количестве баса.
Плохой звук на воспроизведении только
У Вас мог бы быть плохой звук на Вашем воспроизведении только, но Вашем микшере
вывод звучит хорошо. Если воспроизведение кассеты DAT имеет незначительные сбои или уволенных, попробуйте эти шаги:
■ Уберите устройство записи с лентой химической чистки.
■ Перед записью, ускоренная перемотка лента до конца и перемотка это
к вершине. ■ Использование лучше записывает на ленту. ■ Отформатируйте видеокассеты без остановок от начала до конца.
Если запись жесткого диска имеет незначительные сбои или уволенных на воспроизведении, попробовать
это:
■ Увеличьте установку задержки в своем программном обеспечении записи.
■ Следуйте советам в Приложении B.
Если цифровая запись звучит искаженной, эти предложения могли бы помочь:
■ Сохраните уровень записи максимально высоко, но попробуйте не к
превысьте 6dBFS в режиме измерителя пиков, не RMS режиме. ■ Избегите отсекать в плагинах эффектов. ■ Запись на более высоком уровне выборки или более высокой битовой глубине. ■ Избегите преобразования уровня выборки. ■ Примените размытие при движении от высокой битовой глубины до более низкого бита
глубина. ■ Попробуйте более высокий качественный аудиоинтерфейс.
Плохой звук в сеансе записи поп-музыки
Иногда у Вас есть плохой звук в сеансе записи поп-музыки.


ГРЯЗЬ (УТЕЧКА)
Если звук грязен от чрезмерной утечки, попробуйте следующее:
■ Поместите микрофоны ближе в их звуковые источники.
■ Распространите инструменты дальше независимо для сокращения уровня
утечка.
346 CHAPTER 14 судя качество звука


■ Поместите инструменты ближе вместе для сокращения задержки
утечка. ■ Используйте направленные микрофоны (такие как кардиоиды). ■ Наложение инструменты. ■ Запишите электрические прямые инструменты. ■ Используйте baffles (звукопоглощающие щиты) между инструментами. ■ Ослабьте архитектурную акустику (добавьте поглощающий материал или flexible
панели). ■ Отфильтруйте частоты выше и ниже спектрального диапазона
каждый инструмент. Будьте осторожны, или Вы измените звук инструмента.
■ Выключите усилитель низких частот в студии или контролируйте бас с
наушники вместо этого.
ГРЯЗЬ (ЧРЕЗМЕРНАЯ РЕВЕРБЕРАЦИЯ)
Если звук грязен из-за чрезмерной реверберации, попробуйте эти шаги:
■ Уменьшите эффекты - отправляют уровни возврата эффектов или уровни. Или не делайте
используйте эффекты, пока Вы не выясняете, какова настоящая проблема. ■ Поместите микрофоны ближе в их звуковые источники. ■ Используйте направленные микрофоны (такие как кардиоиды). ■ Ослабьте архитектурную акустику. ■ Отфильтруйте частоты ниже основной частоты каждого
инструмент.
ГРЯЗЬ (ИСПЫТЫВАЕТ НЕДОСТАТОК В МАКСИМУМАХ),
Если Ваш звук грязен и испытывает недостаток в максимумах или имеет тусклое или muffled
звук, попробуйте следующее:
■ Используйте микрофоны с лучшим высокочастотным ответом или использованием
конденсаторные микрометры вместо динамики. ■ Измените размещение микрометра. Поместите микрометр в пятно где там
достаточные высокие частоты. Сохраните высокочастотные источники (такие как тарелки) на оси к микрофонам.
■ Используйте микрофоны маленького диаметра, которые обычно имеют flatter
ответ, вне оси. ■ Повысьте высокочастотную коррекцию или сократите немного вокруг
300 Гц. ■ Измените музыкальные инструменты; строки гитары замены; замена
кожи барабана. (Спросите музыкантов сначала!)
Оценка качества звука CHAPTER 14 347


■ Используйте сигнальный процессор усилителя, но не упустите шум. ■ Используйте директ-бокс на электрическом басе. Сделайте, чтобы басист играл на -
cussively или использование выбор, если музыка требует его. Когда сжатие - луг бас, используйте долгое время атаки, чтобы позволить атаке примечания проникать. (Некоторые песни не требуют, чтобы резкие басовые атаки - сделали то, что является правильным для песни.)
■ Ослабьте бас-барабан с подушкой, свернутым полотенцем или слоем,
и микрофон это рядом с центром головы около венчика. Используйте деревянный или пластмассовый венчик, если песня и барабанщик позволяют его.
■ Не включайтесь электрогитара непосредственно в микрометр ввела. Используйте a
директ-бокс или высокий импеданс введены. ■ Примените высокочастотное повышение после сжатия, не прежде.
ГРЯЗЬ (ИСПЫТЫВАЕТ НЕДОСТАТОК В ЯСНОСТИ),
Если Ваш звук грязен, потому что он испытывает недостаток в ясности, попробуйте эти шаги:
■ Рассмотрите использование меньшего количества инструментов в музыкальной аранжировке.
Возможно выключите клавиатуры синтезатора в соединении. ■ Компенсируйте инструменты по-другому так, чтобы их спектры не делали
перекрытие. ■ Попробуйте меньше реверберации. ■ Используя эквалайзеры, повысьте диапазон присутствия инструментов это
ясность отсутствия. Или 1 - 2 дБ сокращения приблизительно 300 Гц. ■ В модуле реверберации добавьте приблизительно 45 - 100 мс предварительной задержки. ■ Инструменты подобного звучания панорамирования к противоположным сторонам.
ИСКАЖЕНИЕ
Если Вы слышите искажение при контроле микрометров в поп-музыке
при записи попробуйте следующее:
■ Увеличьтесь входное затухание (уменьшите входное усиление), или включите клавиатуру
между микрофоном и вводом микрометра. ■ Приспособьте подготовку усиления: регуляторы громкости Набора и горшки к их центрам проекта
(заштрихованные области). ■ Если Вы все еще слышите искажение, переключаетесь в клавиатуру, созданную в
микрофон (если таковые имеются). ■ Проверьте коннекторы на случайные провода и плохие паяные соединения. ■ Отключите и сменные коннекторы. Уберите их с Labs Caig
DeoxIT или Pro золото.
348 CHAPTER 14 судя качество звука


ТОНАЛЬНАЯ НЕУСТОЙЧИВОСТЬ
Если у Вас есть плохой тональный баланс - звук является процветающим, тусклым, или пронзительным,
например - выполняют эти шаги:
■ Измените музыкальные инструменты; строки гитары изменения; изменение
тростники, и т.д. ■ Размещение микрометра изменения. Если звук также bassy с direc-
микрофон тионала, можно получать эффект близости. Mike дальше или рулон от избыточного баса.
■ Используйте 3:1 правило размещения микрометра избежать отмен фазы.
При смешивании двух или больше микрометров к тому же каналу скидка - tance между микрометрами должна быть по крайней мере три раза mic-to-исходным расстоянием.
■ Попробуйте другой микрофон. Если эффект близости кардиоиды
микрометр вызывает басовое повышение, попробуйте всенаправленный микрометр вместо этого. ■ Если необходимо поместить микрофон около твердого, reflective поверхность,
попробуйте микрофон граничного слоя на поверхности для предотвращения отмен фазы.
■ Если Вы записываете Зингера/гитариста, задерживаете вокальный сигнал микрометра
приблизительно к 1 мс. ■ Измените коррекцию. Избегите чрезмерного повышения. Возможно сокращение
немного приблизительно 300 Гц, если звук грязен, или сократил приблизительно 3 кГц, если звук резок.
■ Используйте эквалайзеры с широкой пропускной способностью, а не узкое,
остроконечный ответ. ■ Во время освоения попробуйте анализатор спектра / эквалайзер такой как
Гармонический балансировщик (www.har-bal.com).
БЕЗЖИЗНЕННОСТЬ
Если Ваша запись поп-музыки имеет безжизненный звук и неинтересна,
эти шаги могли бы помочь Вам решить его:
■ Работа над живым звуком инструментов в студии к
придуманный уникальные эффекты. ■ Добавьте эффекты: реверберация, эхо, возбудитель, удвоение, коррекция,
и т.д. ■ Используйте и объедините регистрирующее оборудование необычными способами. ■ Попытайтесь перезаписать звук мало вокального облизывания или синтезируемых звуковых эффектов.

Если Ваш звук кажется безжизненным должный высохнуть или мертвая акустика, попробуйте их:

Оценка качества звука CHAPTER 14 349


■ Если утечка не является проблемой, помещенные микрофоны достаточно далеко от
инструменты для взятия стены reflections. Если Вам не нравится звук, это производит, попробуйте следующее предложение.
■ Добавьте реверберацию или эхо для высыхания дорожек. (Не все дорожки требуют rever-
beration. Кроме того, некоторым песням, возможно, понадобится очень мало реверберации так, чтобы они звучали близкими.)
■ Используйте ненаправленные микрофоны. ■ Добавьте трудно, reflective поверхности в студии или запись в твердом -
окруженная стеной комната. ■ Позвольте немного утечки между микрофонами. Поместите микрометры далеко
достаточно от инструментов для поднимания звуков вне микрометра с других инструментов. Не переусердствуйте его, тем не менее, или звук становится грязным, и разделение дорожки становится плохим.
ШУМ (ШИПЕНИЕ)
Иногда Ваша запись поп-музыки имеет дополнительный шум на нем. Если Ваш
звук имеет шипение, попробуйте их:
■ Проверьте на шумные гитарные усилители или клавиатуры.
■ Выключите клавиатуру, встроенную в микрофон (если таковые имеются). ■ Уменьшите входное затухание микшера (входное усиление увеличения). ■ Используйте более чувствительный микрофон. ■ Используйте адаптер согласования импедансов (нижний уровень - к высокому-Z повышению
преобразователь) между микрофонами и вводами микрометра телефонного разъема. ■ Используйте более тихий микрофон (один с низкими собственными шумами). ■ Увеличьте уровень звукового давления в микрофоне miking
ближе. Если Вы используете PZMs, монтируете их на большой поверхности или в углу.
■ Примените любое высокочастотное повышение во время записи, а не
во время mixdown. ■ Если возможно, дорожки устройства записи канала от микшера прямой outs или вставляют
отправляет вместо выводов шины или группы. ■ Используйте фильтр lowpass (высоко сокращенный фильтр). ■ Как последнее прибежище используйте подавитель шума.
ШУМ (ГРОХОТ)
Если шум является низкочастотным грохотом, выполните эти шаги:
■ Уменьшите шум кондиционирования воздуха или отключите кондиционирование воздуха
временно.
350 CHAPTER 14 судя качество звука


■ Используйте фильтр highpass (низкий фильтр), который установлен приблизительно 40 в
100 Гц. ■ Используйте микрофоны с ограниченным низкочастотным ответом. ■ Посмотрите Шум следующего раздела (Удары).
ШУМ (УДАРЫ)


■


■


■


■
■


■


ГУЛ
Смените положение микрофона. Измените музыкальный инструмент. Используйте приблизительно 40 - 100 Гц набора фильтра highpass. Если причина является механической вибрацией, перемещающейся выше на стенд микрометра, поместила микрометр в адаптер стенда противоударного монтажа или помещает стенд микрометра в некоторое дополнение ковра. Попытайтесь использовать микрофон, который менее восприимчив к механической вибрации, таков как omnidirec-микрометр тионала или однонаправленный микрометр с хорошим внутренним противоударным монтажом. Используйте микрофон с ограниченным низкочастотным ответом. Если причиной являются удары педали фортепьяно, также попытайтесь работать над механизмом педали.
Гул является предметом сам по себе. Посмотрите подсказки относительно предотвращения гула около конца Главы 4.
POP
Популярность является взрывчатыми звуками дыхания в микрофоне вокалиста. Если Ваш
запись поп-музыки имеет популярность, попробуйте эти решения:


■ Поместите микрофон выше или стороне рта. ■ Поместите ветровое стекло пены (поп-фильтр) в микрофон. ■ Расширьте нейлоновый чулок по обручу вязания крючком и смонтируйте его на a
стенд микрометра несколько дюймов от микрофона (или использование equiva-предоставил коммерческий продукт).
■ Поместите микрофон дальше от вокалиста. ■ Используйте микрофон со встроенным поп-фильтром (решетка шара). ■ Используйте ненаправленный микрофон, потому что он, вероятно, появится
меньше, чем направленный (кардиоидный) микрофон. ■ Переключатель в фильтре highpass (низкий фильтр) установил приблизительно 80 в
100 Гц.
Оценка качества звука CHAPTER 14 351


ШИПЕНИЕ
Шипение является излишним ударением звуков «s» и «sh». Если Вы получаете шипение на своей записи поп-музыки, попробуйте эти шаги:
■ Используйте сигнальный процессор деэссера или плагин. Или используйте многополосное
компрессор и сжатие только диапазон от 3 до 10 кГц. ■ Поместите микрофон дальше от вокалиста. ■ Поместите микрофон к одной стороне вокалиста, или в носу
высота, а не непосредственно впереди. ■ Коррекция сокращения в диапазоне от 5 до 10 кГц. ■ Изменитесь на более тусклый звучащий микрофон, такой как лента.


ПЛОХОЙ MIX
Некоторые инструменты или речь являются слишком громкими или слишком тихими. Улучшить a
плохое соединение, попробуйте следующее:
■ Измените соединение. (Возможно измените инженера соединения!)
■ Вокалы сжатия или инструменты, которые иногда прокладываются под землей. ■ Измените EQ на определенных инструментах, чтобы помочь им выделиться. ■ Во время mixdown постоянно изменяйте соединение для выделения
определенные инструменты согласно требованиям музыки. ■ Измените музыкальную аранжировку так, чтобы различные музыкальные части
не играйте одновременно. Т.е. рассмотрите наличие call-and-расположения ответа (fill-in-the-holes) вместо всего играющего сразу все время.


НЕЕСТЕСТВЕННАЯ ДИНАМИКА
Когда Ваша запись поп-музыки имеет неестественную динамику, громкую
звуки не становятся достаточно громкими. Если это происходит, попробуйте эти шаги:
■ Используйте меньше сжатия или ограничения.
■ Избегите полного сжатия. ■ Используйте многополосное сжатие на соединении стерео вместо широкого -
полоса (полный диапазон) сжатие.


ИЗОЛИРОВАННЫЙ ЗВУК
Если некоторые инструменты на Вашей записи звучат слишком изолированными, как
если они не находятся в той же комнате как другие, выполняют эти шаги:
■ В целом позвольте небольшие перекрестные помехи между левым и правым
каналы. Если дорожки полностью изолированы, трудно достигнуть
352
CHAPTER 14 судя качество звука


иллюзия, что все инструменты играют в той же комнате одновременно. Вам нужны некоторые перекрестные помехи или корреляция между каналами. Некоторая правильная информация о канале должна просочиться в левый канал, и наоборот.
■ Микрофоны места дальше от их звуковых источников для увеличения
утечка. ■ Используйте всенаправленные микрометры для увеличения утечки. ■ Используйте реверберацию стерео или эхо. ■ Эффекты панорамирования возвращаются к каналу напротив канала
высушите звуковой источник. ■ Экстремальное значение панорамирования левые и правые дорожки немного к центру. ■ Сделайте эффекты - отправляют уровни, более подобные за различными дорожками. ■ Чтобы дать соло ведущего гитариста толстый, просторный звук, используйте стерео
хор. Или отправьте его сигнал через модуль задержки, панорамируйте прямых звуковых крайне левых и панорамируйте задержанное звуковое трудное право.


ОТСУТСТВИЕ ГЛУБИНЫ
Если соединение испытывает недостаток в глубине, попробуйте эти шаги:
■ Достигните глубины miking инструментами на различных расстояниях.
■ Используйте варьировался суммы реверберации на каждом инструменте.
выше отношение отражающего звука для направления звука, более удаленное звуки дорожки.
■ Чтобы заставить инструменты звучать ближе, используйте более длинный набор перед задержкой -
звон в Вашей реверберации (возможно 40 - 100 мс). Используйте более короткое пред - задержка (под 30 мс), чтобы заставить инструменты звучать более далекими.


Плохой звук в записи классической музыки
Проверьте следующие процедуры, если у Вас есть проблемы при записи clas-
музыка sical:


СЛИШКОМ МЕРТВЫЙ
Если звук в Вашей классической записи слишком мертв - нет
достаточно окружения или реверберации - пробуют эти меры для решения проблемы:
■ Поместите микрофоны дальше от исполнителей.
■ Используйте ненаправленные микрофоны. ■ Запись в концертном зале с лучшей акустикой (дольше reverbera-
время tion).
Оценка качества звука CHAPTER 14 353


■ Поднимите микрометры Холла (если используется). ■ Добавьте искусственную реверберацию.


СЛИШКОМ БЛИЗКО
Если звук слишком детализирован, слишком близко, или слишком острый, выполните эти шаги:
■ Поместите микрофоны дальше от исполнителей.
■ Поместите микрофоны ниже или на floor (как со связанным -
микрофон ary). ■ Рулон от высоких частот. ■ Используйте спело звучащие микрофоны (много ленточных микрометров имеют
это качество). ■ Поднимите микрометры Холла (если используется). ■ Увеличьтесь реверберация - отправляют уровень.


СЛИШКОМ УДАЛЕННЫЙ
Если звук удален и существует слишком много реверберации, они
шаги могли бы помочь:
■ Поместите микрофоны ближе в исполнителей.
■ Используйте направленные микрофоны (такие как кардиоиды). ■ Запись с расположенной с интервалами парой направленных микрометров, стремящихся прямо
вперед. ■ Запись в концертном зале, который является меньше живым (отражающий). ■ Выключите микрометры Холла (если используется). ■ Уменьшитесь реверберация - отправляют уровень.


РАСПРОСТРАНЕНИЕ СТЕРЕО, СЛИШКОМ УЗКОЕ ИЛИ СЛИШКОМ ШИРОКОЕ
Если Ваша запись классической музыки имеет узкое распространение стерео, попробуйте их
шаги:
■ Поверните или расположите основную пару микрофона с интервалами дальше независимо.
■ Если Вы делаете середину стереозаписи стороны, поднимаете сторону -
помещать стереомикрофона. ■ Поместите основную пару микрофона ближе в ансамбль.
Если звук имеет чрезмерное распространение стерео (или «hole-in-the-middle»), попробуйте следующее:
■ Поверните или расположите основную пару микрофона с интервалами ближе вместе.
■ Если Вы делаете середину стереозаписи стороны, выключаете сторону
вывод стереомикрофона.
354 CHAPTER 14 судя качество звука


■ В расположенной с интервалами парной записи добавьте микрофон на полпути между
внешняя пара и панорамирование ее сигнал к центру. ■ Поместите микрофоны дальше от исполнителей.


ОТСУТСТВИЕ ГЛУБИНЫ
Попробуйте следующий для обеспечения большей глубины в классическую музыку
запись:
■ Используйте только единственную пару микрофонов передняя сторона. Избежать
multi-miking. ■ Если необходимо использовать микрометры пятна, поддержите их уровень на низком уровне в соединении. ■ Добавьте более искусственную реверберацию к удаленным инструментам
чем к близким инструментам.


ПЛОХОЙ БАЛАНС
Если Ваша запись классической музыки имеет плохой баланс, попробуйте следующее:
■ Поместите микрофоны выше или дальше от исполнителя.
■ Попросите, чтобы проводник или исполнители изменили инструменты
записанная динамика. Будьте тактичны! ■ Добавьте микрофоны пятна близко к необходимости инструментов или разделов
укрепление. Смешайте их в тонко с сигналами основных микрофонов.


ГРЯЗНЫЙ БАС
Если Ваша запись имеет грязный басовый звук, выполните эти шаги:
■ Нацельте голову большого барабана на микрофоны.
■ Наденьте стенды микрофона и эластичный стенд большого барабана
изоляция монтируется (такие как подложка для ковра), или место микро - звонит в адаптерах стенда противоударного монтажа.
■ Рулон от низких частот или использования набор фильтра highpass вокруг
40 - 80 Гц. ■ Используйте искусственную реверберацию с более коротким временем распада в низких частотах. ■ Запись в концертном зале с меньшим количеством низкочастотной реверберации.


ГРОХОТ
Иногда Ваша запись классической музыки поднимает грохот с воздуха
создание условий, грузовики и другие источники. Попробуйте следующий для разрешения этого:
Оценка качества звука CHAPTER 14 355


■ Проверьте Холла на фоновые проблемы грохота. ■ Временно отключите кондиционирование воздуха. ■ Запись в более тихом расположении. ■ Используйте приблизительно 40 - 80 Гц набора фильтра highpass. ■ Используйте микрофоны с ограниченным низкочастотным ответом. ■ Mike ближе и добавляет искусственную реверберацию.


ИСКАЖЕНИЕ
Если Ваша запись классической музыки имеет искажение, попробуйте следующее:
■ Переключатель в клавиатурах, встроенных в микрофоны (если таковые имеются).
■ Увеличьтесь входное затухание микшера (выключите ввод
обрезка). ■ Проверьте коннекторы на случайные провода или плохие паяные соединения. ■ Избегите преобразования частоты дискретизации. ■ Примените размывание при движении от 24 до 16 битов.


ПЛОХОЙ ТОНАЛЬНЫЙ БАЛАНС
Плохой тональный баланс выражается в звуке, который слишком тускл, также
яркий, или окрашенный. Если Ваша запись имеет эту проблему, выполните эти шаги:
■ Измените микрофоны. Обычно используйте flat-ответ микро -
телефоны с минимальной окраской вне оси. ■ Следуйте 3:1 правило, упомянутое в Главе 7. ■ Если микрофон должен быть помещен около твердого, reflective поверхность,
используйте микрофон граничного слоя на поверхности для предотвращения отмен фазы между звуками reflected и прямым.
■ Скорректируйте EQ. Попробуйте анализатор спектра / эквалайзер, такой как Гармоника
Балансировщик (www.har-bal.com). ■ Поместите микрометры на разумном расстоянии от ансамбля (также -
закройте пронзительные звуки miking). ■ Избегите позиций микрометра, которые берут стоячие волны или комнату
режимы. Эксперимент с небольшими изменениями в позиции микрометра.
Эта глава описала ряд стандартов по хорошему качеству звука в
и записи популярной и классической музыки. Эти стандарты несколько произвольны, но инженеру и производителю нужны инструкции для оценки эффективности записи. В следующий раз, когда Вы слышите что-то, Вам не нравится в записи, списки в этой главе помогут Вам определить проблему и найти решение.
Эта страница, преднамеренно оставленная незаполненный