Практические методы записи Пятый выпуск

Глава 2 цепочка записи


песни. Это сделано с компьютером и программным обеспечением редактирования (DAW, рисунок 2.6). Последний шаг должен скопировать альбом в пустой CD. Существует Ваш конечный продукт, готовый копировать или тиражироваться.
Независимо от того, какой запись Вы делаете, каждый этап способствует
качество звука законченной записи. Плохо звучащий CD может быть вызван любой слабой ссылкой: низкокачественные микрофоны, неэффективное размещение микрометра или настройки микшера, и т.д. Можно бороться за качественные записи путем оптимизации каждого этапа. Эта книга поможет Вам достигнуть той цели.
ГЛАВА 3
Звук, сигналы и Studio
Акустика


При создании записи Вы имеете дело по крайней мере с двумя видами невидимой энергии: звуковые волны и электрические сигналы. Например, микрофон преобразовывает звук в сигнал. Сигнал является переменным вольтом - возраст, который переносит информацию. В нашем случае это - музыкальная информация.
В этой главе рассматривается некоторых характеристик звуковых и звуковых сигналов.
Эти факты помогут Вам работать с архитектурной акустикой и помогут Вам знать то, что продолжается в Вашем микшере, поскольку Вы корректируете довод «против» - сообщения-розыгрыши. С этим знанием можно сделать лучшие записи.
СОЗДАНИЕ ЗВУКОВОЙ ВОЛНЫ
Для создания звука большинство музыкальных инструментов вибрирует против воздушной молекулярной массы -
ecules, которые берут вибрацию и проводят ее как звуковые волны. Когда эти колебания ударяют Ваши уши, Вы слышите звук.
Чтобы проиллюстрировать, как звуковые волны создаются, вообразите вибрирование
диффузор в гитарном усилителе. Когда конус съезжает, он продвигает смежные воздушные молекулы ближе вместе. Это формирует сжатие. Когда конус приближается, он вытягивает молекулы дальше независимо, форму - луг разреженность. Как показано на рисунке 3.1, сжатия имеют более высокое давление, чем нормальное атмосферное давление; разреженности имеют более низкое давление, чем нормальный.
Эти беспорядки передают от одной молекулы до следующего пружиной -
как движение - каждая молекула вибрирует назад и вперед для проведения волны. Перемещение звуковых волн, исходящее из звукового источника в 1 130 футах в секунду (344 метра в секунду), который является скоростью звука в воздухе при комнатной температуре.

15
AIR PRESSURE 16 Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio

ЗВУКОВОЙ ИСТОЧНИК
СЖАТИЕ РАЗРЕЖЕННОСТЬ СЖАТИЕ


Звуковая волна FIGURE 3,1 А.


ПИК
ВЫШЕ НОРМАЛЬНОГО
НОРМАЛЬНЫЙ ВРЕМЯ
НИЖЕ НОРМАЛЬНОГО
КАНАВКА


РИСУНОК 3.2
Звуковое давление по сравнению со временем одного цикла звуковой волны.
В некотором получающем очке, таком как ухо или микрофон, давление воздуха варьируется вверх и вниз, поскольку беспорядки проходят мимо. Рисунок 3.2 является графиком, показывающим, как звуковое давление меняется в зависимости от времени, как волна. Звездный час графика вызывают пиком; нижнюю точку вызывают канавкой. Горизонтальная осевая линия графика является нормальным atmo-сферическим давлением.
Звуковые волны имеют тенденцию распространяться, поскольку они перемещаются далеко от источника.
Сжатия и разреженности съезжают как расширяющиеся сферы.
Звук, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio 17
ОДИН ПЕРИОД
СВОЕВРЕМЕННО
ПИКОВАЯ АМПЛИТУДА
ОДИН ЦИКЛ ОДИН ЦИКЛ ОДИН ЦИКЛ


FIGURE 3.3 Три цикла волны.
Когда сферические волны расширяются, распространения звукового давления по большей области, таким образом, давление становится более слабым с расстоянием от источника. Это означает, чем дальше Вы из звукового источника, тем более тихи его звук. В частности, половины звукового давления (отбрасывает 6 децибелов; дБ), каждый раз расстояние от источника удваивается. Это явление вызывают законом обратных квадратов.
ХАРАКТЕРИСТИКИ ЗВУКОВЫХ ВОЛН
Рисунок 3.3 показывает три волны по очереди. Одна полная вибрация
от нормального до высоко к низкому давлению и назад к начальной точке вызван одним циклом. Время, которое требуется для завершения одного цикла - от пика одной волны к следующему - вызывают периодом волны. Один цикл является одним периодом долго.


Амплитуда
Высота волны является своей амплитудой. Громкие звуки имеют высоко
амплитуды (большие изменения давления); тихие звуки имеют низкий ampli-tudes (небольшие изменения давления). Играйте трек 3 на веб-сайте www .elsevierdirect.com/companions/9780240811444 для слушания примера.


Частота
Звуковой источник (в этом случае, громкоговоритель гитарного усилителя) вибрирует
назад и вперед много раз секунда. Число циклов, завершенных за одну секунду, вызывают частотой. Чем быстрее динамик вибрирует, тем выше частота звука. Частота измерена в герц (Гц),
18
Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio

который обозначает циклы в секунду. Одну тысячу герц вызывают «одним килогерцом», сократил kHz.

Чем выше частота, тем выше воспринятая подача звука.
Низкочастотные тоны имеют низкую подачу (как низкий E на басе, который составляет 41 Гц). Высокочастотные тоны имеют высокую подачу (как четыре октавы выше середины C, или 4 186 Гц). Отследите 4 на веб-сайте www.elsevierdirect .com/companions/9780240811444, иллюстрирует это. Удвоение частоты повышает подачу одна октава.
Дочерние элементы могут услышать частоты от 20 Гц до 20 кГц и большинство взрослых
с хорошим слушанием может услышать до 15 кГц или выше. Каждый музыкальный инструмент производит диапазон частот, скажем, от 41 Гц до 9 кГц для контрабаса или от 196 Гц до 15 кГц для скрипки.


Длина волны
Когда звуковая волна перемещается через воздух, физическое расстояние
от одного пика (сжатие) к следующему вызван длиной волны (обратитесь к рисунку 3.1). Низкие звуки имеют длинные длины волн (несколько футов); высокие звуки имеют короткие длины волн (несколько дюймов или меньше). Длина волны является скоростью звука, разделенного на частоту. Таким образом, длина волны волны на 1 000 Гц является 1,13 футами (0,344 метра); 100 Гц являются 11,3 футами (3,44 метра), и 10 кГц составляют 1,35 дюйма (3,45 сантиметра).


Сдвиг фаз и сдвиг фаз
Фаза любой точки на волне является своей степенью прогрессии в
цикл - начало, пик, канавка, или где угодно между. Фаза измерена в градусах с 360 градусами, являющимися одним полным циклом. Начало волны составляет 0 градусов; пик составляет 90 градусов (один цикл четверти), и конец составляет 360 градусов. Рисунок 3.4 показывает фазы различных точек на волне.
Если существует две идентичных волны, перемещающиеся вместе, но каждый задержан
относительно другого между этими двумя волнами существует сдвиг фаз. Чем больше задержки, тем больше сдвига фаз. Сдвиг фаз является mea-sured в градусах. Рисунок 3.5 показывает две волны, разделенные на 90 градусов (одна четверть цикла) сдвига фаз. Штриховая волна изолирует твердую волну на 90 градусов.
Если Вы комбинируете две идентичных звуковых волны, такие как звук и
reflection от стены, пики этих двух волн добавляют вместе в определенном
Звук, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio 19


АМПЛИТУДА


0 90 180 270 360
FIGURE 3.4 фазы различных точек на волне.
ФАЗОВЫЙ УГОЛ


90 СДВИГ ФАЗ
МЕЖДУ ВОЛНАМИ


АМПЛИТУДА


0 90 180 270 360
ФАЗОВЫЙ УГОЛ ТВЕРДОГО WAVE


РИСУНОК 3.5
Две волны, которые составляют несовпадающих по фазе 90 градусов.


точки в комнате. Это удваивает звуковое давление или амплитуду, создавая области более громкого звука в определенных частотах.


Интерференция фазы
Когда существует сдвиг фаз на 180 градусов между двумя идентичными волнами,
пик одной волны совпадает с канавкой другого (рисунок 3.6). Если эти две волны объединены, они уравновешиваются. Этот phe-nomenon вызывают отменой фазы или интерференцией.
Предположим, что у Вас есть сигнал с широким диапазоном частот, такой как
певческий голос. Если Вы задержите этот сигнал и объедините его с исходным незадержанным сигналом, то некоторые частоты будут составлять несовпадающих по фазе 180 градусов и отменят. Это делает полое, отфильтрованное тональное качество.
20 Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio


АМПЛИТУДА


ВРЕМЯ


АМПЛИТУДА
ЗАДЕРЖКА, ВЫЗЫВАЮЩАЯ СДВИГ ФАЗ НА 180 ГРАДУСОВ
ВРЕМЯ


АМПЛИТУДА
СУММА ОБЕИХ ВОЛН ВЫШЕ
ВРЕМЯ


РИСУНОК 3.6
Интерференция фазы: добавление двух волн, которые являются несовпадающими по фазе отменами звук в той частоте.


Вот пример того, как это может произойти. Предположим, что Вы являетесь рекордными - луг Зингер/гитарист с одним микрометром около Зингера и другим микрометром около гитары. Оба микрометра забирают Зингера. Микрометр Зингера близко ко рту, и Вы слышите его без задержки сигнала. Микрометр гитары более далек от рта, таким образом, его речевой сигнал задержан. При смешивании двух микрометров Вы часто слышите цветное тональное качество, вызванное отменами фазы между двумя микрометрами.
Предположим, что Вы записываете постановку с микрометром на коротком стенде
на floor. Микрометр поднимает прямой звук с агентов, но это также берет задержанный reflections от floor. Прямые и задержанные звуки объединяются в микрометре, вызывая отмены фазы. Вы слышите его как полый, отфильтрованный звук, который изменяется, когда агент идет при разговоре.
Звук, сигналы и акустика CHAPTER 3 Studio 21
ОСНОВНОЙ ПРИНЦИП

+

ВТОРАЯ ГАРМОНИКА
+
ТРЕТЬЯ ГАРМОНИКА

=

ПОЛУЧАЮЩАЯСЯ СЛОЖНАЯ ФОРМА ВОЛНЫ (СУММА ЭТИХ ТРЕХ ВОЛН ВЫШЕ)

Основной принцип Добавления FIGURE 3.7 и гармонические формы волны для формирования сложной формы волны.

Гармоники
Тип волны, показанной на рисунке 3.2, вызывают волной синуса. Это - чистое
тон единственной частоты, как сигнал от тонального генератора. Напротив, большинство музыкальных тонов имеет сложную форму волны, которая имеет больше чем один компонент частоты. Все звуки являются комбинациями волн синуса различных частот и амплитуд. Рисунок 3.7 показывает волны синуса трех частот, объединенных для формирования сложной волны.
Самую низкую частоту в сложной волне вызывают основным принципом
частота. Это определяет подачу звука. Более высокие частоты в сложной волне вызывают подтекстом или верхним partials. Если подтекст является сетью магазинов основной частоты, их вызывают гармониками. Например, если основная частота составляет 200 Гц, вторая гармоника составляет 400 Гц, и третья гармоника составляет 600 Гц.
Гармоники и их амплитуды частично определяют тональное качество
или тембр звука. Они помогают Вам идентифицировать звук как барабан, фортепьяно, орган, речь, и т.д. Играйте аудиоклип 5 в www.elsevierdirect.com/
22
Звук CHAPTER 3, сигналы и акустика Studio