Практические методы записи Пятый выпуск

Сделайте ремикс одноколейного трека. Если дорожка содержит два различных instru-
монетные дворы, иногда можно изменить соединение в той дорожке при помощи EQ. Вообразите дорожку, которая имеет и бас и синтезатор. При помощи LF EQ, можно перевести бас в рабочее состояние или вниз без
205
206
CHAPTER 10 эффектов и сигнальные процессоры


влияние на синтезатор очень. Смешивание с EQ является большим количеством effec-tive, когда эти два инструмента находятся далеко друг от друга в их частотных диапазонах.
Улучшите тональный баланс всего соединения. Во время освоения,
Вы можете EQ соединение стерео каждой песни, чтобы сделать его лучше, заставить песни на альбоме звучать более подобными, или заставить альбом больше походить на коммерческие альбомы. Эффективный инструмент с этой целью является Гармоническим Балансировщиком (www.har-bal.com). Каждый раз, когда Вы записываете, идеальная ситуация должна использовать правильный микрометр в правильной позиции, и в хорошо звучащей комнате. Тогда Вы не нуждаетесь или хотите EQ. Иначе, тем не менее, Ваши записи будут звучать лучше с EQ, чем без него.
КОМПРЕССОР
Компрессор действует как автоматическая регулировка громкости, выключая
объем, когда сигнал становится слишком громким. Вот то, почему это необходимо.
Предположим, что Вы записываете вокалистку. Иногда она поет также
мягко и проложен под землей в соединении; другие времена она берет громкие ноты и уничтожает слушателя. Или она может переместиться к и далеко от микрометра при пении, так, чтобы ее средний уровень записи изменился.


Для управления этой проблемой можно поехать, усиление - отказывают ей, когда она становится слишком громкой; поднимите ее, когда она станет слишком тихой. Но трудно ожидать эти изменения. Вы могли бы предпочесть использовать com-pressor, который делает ту же вещь автоматически. Это уменьшает усиление (усиление), когда входной сигнал превышает предварительно установленный уровень (названный порогом). Чем больше уровень на входе, тем меньше усиление. В результате громкие примечания сделаны более мягкими, таким образом, динамический диапазон уменьшен (рисунок 10.10). Играйте аудиоклип 28 в www.elsevierdirect .com/companions/97802408114444.


Сжатие сохраняет уровень вокалов или инструментов большим количеством довода «против» - стент, таким образом, их проще услышать всюду по соединению, и это предотвращает громкие примечания, которые могли бы отсечь. Кроме того, это может использоваться для специальных эффектов - чтобы заставить барабаны звучать толще, или увеличить выдержание на бас-гитаре. В про студиях сжатие используется почти всегда на вокалах; часто на бас-гитаре, бас-барабане и акустической гитаре; и иногда на других инструментах.
Эффекты и сигнальные процессоры CHAPTER 10 207
Сжатие FIGURE 10.10.
Разве сжатие не отнимает у музыки своей выразительной динамики? Да, если преувеличенный. Но вокал, который становится слишком громким и мягким, является раздражающим. Необходимо приручить его с компрессором. Даже тогда можно сказать, когда вокалист поет громко тоном речи. Это также помогает сжать басовый и бас-барабан для обеспечения универсальной формы, управляя ударом.
Можно избежать вокального сжатия, если Зингер использует надлежащую технологию микрометра -
nique. Он или она должен отступить от микрометра на громких нотах и приехать в завершение на мягких нотах. Чтобы сказать, нужен ли Вам компрессор, слушайте свое законченное соединение. Если можно понять все слова, и никакие примечания не являются слишком громкими, опускают компрессор.


Используя компрессор
Обычно, Вы сжимаете отдельные дорожки или инструменты, не
все соединение. Вы хотите сжать только материал, которому нужен он. Для сжатия соединения стерео Вам нужен компрессор с 2 каналами с гелиотермоэлектрическим - reo ссылка, которая препятствует лево-правильному балансу изменяться во время сжатия.
Многополосное сжатие (покрыл позже) обычно является лучшим выбором для
сжатие соединения стерео.
Давайте опишем средства управления на компрессоре. Некоторые компрессоры
имейте немного средств управления; большинство их настроек задано на фабрике. Рисунок 10.11 показывает плагин компрессора.


КОЭФФИЦИЕНТ СЖАТИЯ ИЛИ НАКЛОН
Это - отношение изменения на уровне на входе к изменению в выводе
уровень. Например, 2:1 отношение означает, что для каждого изменения на 2 дБ на уровне на входе, вывод компрессора изменяется на 1 дБ. Изменение на 20 дБ на уровне на входе приводит к изменению на 10 дБ в выводе и т.д.
Порог уровня на выходе 208 CHAPTER 10 Эффектов и Сигнальные процессоры
Колено
Уровень на входе
Компрессор FIGURE 10.11 Sonitus, пример плагина компрессора. (Метки графика автором.)
Типичные настройки отношения 2:1 к 4:1. «Мягкое колено» или «по простому» символу - acteristic является низкой степенью сжатия для низкоуровневых сигналов и высоким отношением для высокоуровневых сигналов. Некоторые производители говорят, что этот charac-teristic звучит более естественным, чем фиксированный коэффициент сжатия.


ПОРОГ
Это - уровень на входе, выше которого происходит сжатие. Установите
порог высоко (приблизительно-5 дБ) для сжатия только самых громких примечаний; установите его низко (10 или 20 дБ) для сжатия более широкого диапазона примечаний. Набор - звон 10 типичен. Если компрессор имеет фиксированный порог, скорректируйте сумму сжатия с управлением уровнем на входе.


СОКРАЩЕНИЕ УСИЛЕНИЯ
Это - число дБ, что усиление уменьшено компрессором.
Это меняется в зависимости от уровня на входе. Вы устанавливаете пороговые средства управления и отношение
Эффекты и сигнальные процессоры CHAPTER 10


так, чтобы усиление было уменьшено на громких нотах суммой, которая звучит правильной. Сумма сокращения усиления обнаруживается на метре - 3 - 10 дБ типичны.
ГРАФИК СЖАТИЯ
Большинство плагинов компрессора выводит на экран график сжатия -
поместите уровень по сравнению с уровнем на входе в дБ (рисунок 10.11). Когда уровень на входе увеличивается с нуля до порогового уровня, график является восходящим - клонящийся прямая линия, в которой изменение на уровне на выходе соответствует изменение на уровне на входе. Где уровень на входе выше порога, переходов графика к наклону flatter, где сжатие происходит: изменение на уровне на выходе является меньше, чем изменение на уровне на входе. Точку перехода вызывают коленом кривой сжатия. Переход ни от какого сжатия до сжатия может быть резким (твердое колено) или постепенным (мягкое колено).
Наклон сжатой части кривой (часть справа)
указывает коэффициент сжатия. Чем более горизонтальный эта часть, тем больше отношение. Горизонтальная строка указывает ограничение (объясненный далее в этой главе под возглавляющим Ограничителем). Поскольку Вы варьируетесь compres-отношение Сьона и порог, кривая сжатия изменяется соответственно.
ВРЕМЯ АТАКИ
Это - то, как быстро компрессор уменьшает усиление, когда это поражено a
музыкальная атака. Типичные времена атаки колеблются от 0,25 до 10 мс. Некоторые компрессоры корректируют время атаки автоматически для удовлетворения музыке; у других есть установленное на заводе время атаки. Чем дольше время атаки, тем больше пики, которые переданы перед сокращением усиления, происходит. Так, долгое время атаки звучит коротеньким и толстым; короткое время атаки уменьшает перфорацию путем смягчения атаки.
ВРЕМЯ ВЫПУСКА
Это - то, как быстро усиление возвращается к нормальному после того, как громкий проход заканчивается.
Это - время, которое компрессор занимает для достижения 63% его нормального усиления. Можно установить время выпуска приблизительно от 50 мс до нескольких секунд. Половина второго к 0,2 секундам типична. Для басовых инструментов время выпуска должно быть более длительным, чем приблизительно 0,4 секунды для предотвращения har-monic искажение.
209
Уровень 210 уровня
CHAPTER 10 эффектов и сигнальные процессоры


Короткие времена выпуска заставляют компрессор следовать за быстрыми изменениями объема в музыке и сохранить средний уровень выше. Но потому что шумовые повышения вместе с усилением, короткие времена выпуска могут дать нагнетание или дыхание звука. Долго времена выпуска звучат как больше natu-ral. Если время выпуска будет слишком длинным, тем не менее, то громкий проход уменьшит усиление во время последующего тихого прохода. В некоторых модулях время выпуска варьируется автоматически или установлено на заводе к полезному значению.
Некоторые компрессоры отключают атаку и выпускают настройки когда
компрессор установлен в RMS или средний режим. Те настройки скорректированы автоматически.
Рисунок 10.12 показывает эффекты времени атаки компрессора и выпуска
время на конверте формы волны. Серый блок представляет музыкальную ноту, питаемую в компрессор. Поскольку рисунок 10.12 показывает, длинное
В
Быстрое время атаки
Конверт примечания Начало сжатия
Время Время
Медленное время атаки