Designing Sound

DSP Implementation
477
Figure 41.8
Wind squall.
A slightly different scaling approach is used in fig-
ure 41.8 where we take the control input and place a lower
bound of 0
.
4 on it. Therefore, only the remaining 0
.
1 (20%)
has any effect. This means squalls won’t happen at all
until the wind speed is close to maximum. Subtracting 0
.
4
returns the base to 0
.
0 and scaling by 8 before taking the
square gives an expanded amplitude curve. Notice that
both
and
have independent noise sources.
These must be independent sources to produce the proper
chaotic effect.
Stereo Panning
Figure 41.9
Fixed cosine
panner.
Before moving on to create some actual wind sound sources
let’s define an abstraction
as shown in figure 41.9 to pan
our sounds into a stereo image. It’s similar to one shown in
an earlier chapter but without a control input. The panning
is power preserving (cosine tapered) with the position set by
the instance argument between 0
.
0 (full left) and 1
.
0 (full
right). The arrangement seen in figure 41.10 is a pattern we
will be repeating several times. To save on audio signal noise
sources, one global source is broadcast to any other patches
that need it. Each patch outputs to a
object, which then
connects through two
units to a stereo bus.
Wind Noise Generator
Figure 41.10
Static noise.
Wind speed is received at
with a zero delay. This patch is to make a gen-
eral background ambiance, so we add 0
.
2 to the signal to make sure it never
hits zero and becomes completely silent. A single wide band of noise centered
around 800Hz is modulated by the wind speed. It gets louder when the wind
is strong and quieter when the wind is light. A panning value of 0
.
5 places the
source in the centre (note: an extra digit that makes the panning 0
.
51 is only
there to make the patch print nicely). Scaling must be done before the panner
to save having to duplicate objects per channel. The bus receivers
connect
directly to the
.

---